《重返狼群》
出版社：天津人民出版社
定價：52.00元
《重返狼群》是中國原創小說領域的一部獨特的經典作品。這部震撼心靈的人狼傳奇，探討人類與動物相處、生態環境保護、愛和自由等話題。近日，《重返狼群》推出了完整升級版。
完全顛覆讀者對狼的認知
六年前，《重返狼群》問世，這本書講述了“中國第一狼女李微漪和狼子格林”的故事，主角是世界首隻由人類撫養併成功迴歸自然的狼。一時間，全國轟動，百餘家電視臺進行專題報道，掀起國內繼《狼圖騰》後的又一波狼文化熱潮，無數讀者見證了這段超越物種的感情。
在中國人的傳統文化中，從民間故事《狼來了》到與狼有關的成語，如“狼心狗肺”“狼狽為奸”“狼子野心”，都把狼形容為一種奸詐、狡猾和兇殘的動物，加之狼群與牧民之間在草原上先天不可調和的矛盾，讓很多人不禁“談狼色變”。 《重返狼群》這本書展現出狼不為人知、不為人道的另一面，而且讓人們認識到狼在維持草原生態平衡中發揮的重要作用。
2010年4月，野生動物畫家李微漪在若爾蓋草原寫生期間，救下一隻倖存的小狼崽，取名“格林”，並帶回成都撫養。隨著小狼長大、日漸顯露出野性基因和對自由的嚮往，繁華的城市不再有一匹狼的容身之地。雖然李微漪早已在照顧小狼的過程中培養出深厚的感情，看著格林如困獸般孤獨又迷茫的樣子，她還是下定決心帶它重返草原，回到它真正的家園。
然而，由人類撫養長大的狼，是不會被野生狼群接受的。李微漪陪著格林，歷經險惡環境的生死考驗，從最簡單的狩獵開始，一步步教給它莽莽荒原的生存法則。在狼山的日子，李微漪也更加深刻地感受到狼子格林的重情重義——懂得體察她的喜怒哀樂、在她生病時主動送上過冬的存糧半隻野兔、在她扭傷腳後牽來一匹馬……格林的種種行為，完全顛覆了人們對狼的認知，打破人們對狼固有的偏見。
2011年2月，格林被狼群接納，成功地迴歸自然，李微漪實現了帶格林重返狼群的夢想。這段無法複製的真實又傳奇的經歷展現出人與動物相處的極高境界——平等相愛，付出尊重和善意。
如今，李微漪每當回到那片讓她魂牽夢縈的草原，就會想如果《狼圖騰》描繪的是四十年前蒙古草原的輓歌，那麼《重返狼群》有可能就是若爾蓋草原的絕唱。她說，“很多看過書後去若爾蓋草原的讀者，都跟我說書裡描繪的美麗草原早已不復存在。”希望人們增強生態環保意識，不要再錯過這片草原。
同名電影獲得演藝界人士真情推薦
2017年6月，同名紀實電影《重返·狼群》在全國上映。格林的故事，得以用影像的方式，呈現給更多對自然和生命懷有敬畏之心的觀眾。擔任電影製片人的李微漪說：“它看上去粗糙，但是有靈魂。”
《重返·狼群》最終榮獲了2016“金熊貓”國際紀錄片節自然類的“最佳亞洲製作獎”，以及2016中國廣州國際紀錄片“金紅棉”的“最佳新人紀錄片”獎。在娛樂電影和快餐文化氾濫的時代，這樣一部真實而純粹的紀錄片，打動了無數人。馮小剛、佟麗婭、林依晨、孫儷、孫茜、藍天野、劉勁等演藝界人士都曾發文真情推薦過此片。
陸川拍攝的《可可西里》直面野生藏羚羊生存環境及保護問題，與《重返·狼群》為野生狼群爭取生存權利的主題如出一轍。陸川在觀影后評價道： “這是一部令人尊敬的電影，很大程度上展現了野生動物的現實——它們的生存環境在被擠壓。整部作品充滿了深深的愛。”
書·故事
《最後的仙女：頹廢故事集》
《最後的仙女：頹廢故事集》
編著者：[美]格蕾琴·舒爾茨
[美]路易斯·賽弗特
譯者:程靜
出版社：後浪|四川人民出版社
定價：38.00元
《最後的仙女：頹廢故事集》收錄了包括波德萊爾、都德在內的19位法國作家改寫的36篇經典童話。這一篇篇童話揭開了法國現代性的隱蔽角落。當現代文明將城市擴張至森林，科技解釋了一切晦暗與神秘，故事裡的仙女和小精靈們去了哪裡？又如何生活呢？
《最後的仙女》裡收錄的36個童話揭開了法國現代性的一個隱蔽角落。拋開文學史上的意義不談，當代讀者們不僅可以領略頹廢主義的光怪陸離，還會發現一些被改編的童話與如今流行的漫畫、網絡電影等當代文化載體十分契合。《最後的仙女》裡的童話表面上是被整理出來的，但也可以視作自己從故紙堆中生長的。
在現代社會，仙女們還存在嗎？她們會住在哪裡？怎樣生活？這是《最後的仙女》最重要的主題。
現代文明的進步為舊時光的田園牧歌畫上了休止符，也驅逐了曾在大自然裡生存繁衍的各類小生靈。科學不僅能夠解釋一切晦暗與神秘，還以巨大的物質力量將城市擴張到森林。從童話的視角看，人們已經不再相信手持仙女棒的仙女，不再害怕騎著掃把的女巫，不再從花心裡尋找精靈，不再畏懼走進幽暗的大森林。《最後的仙女》描繪了仙女在現代社會的種種可能性：有的因為魔力比不上現代科技而被人類拋棄，有的因為家園盡毀而顛沛流離，有的因為古典道德的淪喪而不幸死亡。其中最寫實也最悲慘的故事則是都德的《法蘭西的仙女》，描寫了一個仙女或者說女巫因縱火被送上法庭，她慷慨陳詞，控訴現代文明不僅摧毀了森林和田園，更摧毀了法蘭西傳統裡對故鄉的信仰和對大自然的熱愛。
文學不再相信神聖，童話也不例外。這種追憶中的惋惜情調，當代讀者並不陌生。迪士尼的動畫片、環保題材的電影，都在不同程度上延續著這些童話。
有趣的是，《最後的仙女》裡提到的一些早期現代科技，譬如蒸汽火車、飛艇、留聲機等，在今天早已蛻變為老式科技或是被淘汰。這些老式科技反而會藉助童話煥發新的生命力，比如蒸汽朋克、宮崎駿的動畫片，現代文明背景下的魔女、龍貓和移動城堡，讓《最後的仙女》裡的仙女們和曾經的“新科技”結盟。
除了上述對“仙女精靈”的傷感追憶，《最後的仙女》的另一組童話深刻揭示了現代主義的特徵。對主流童話“大團圓”結局的反轉改寫，對古老童話裡道德信條的盡情嘲諷，或是將現代人的情感思維注入到曾經天真爛漫的童話人物身上，都不同程度地體現了這種現代主義。
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