問身邊女性，十有五六在追電視劇《延禧攻略》。
《延禧攻略》講述宮女瓔珞的成長史，她從籍籍無名的秀女做起，一路摸爬滾打，接受富察皇后的重託成為歷史上赫赫有名的令貴妃（就是《還珠格格》裡的令妃啊，而佘詩曼飾演的嫻妃，最後黑化，成功上位，就成了《還珠》裡的皇后，容嬤嬤是誰你也清楚了吧？），其子永琰最終也被冊封為太子。
而這部戲相對比於正媽之前的作品，細節方面真是有了長足的進步。不僅場景陳設精緻，還用上了顏色古樸的濾鏡，和以往濃烈畫風不同，使得整部電視劇顯得非常高大上，電視劇的每一幀畫面都像是在看電影一樣。
這部劇更大的驚喜在於細節上，該劇前期用了5個月的時間來進行籌備，不僅參考了大量的歷史資料，於正更是帶領團隊探訪了江浙一帶做傳統手工藝的民間藝人，並參觀考察了諸多博物館，以全方面深入瞭解當時的服化道風貌，採用古樸風儘量的還原歷史，使人耳目一新並且相當順眼。
眼尖的你，是否也get到了紫禁城時尚秘笈？今天我們就按《延禧攻略》的細節，來盤點一番清朝宮廷女子時尚圖鑑：
戴
·
一耳三鉗
這應該是本劇開門見山的一大亮點，第一集殿選的時候，就特地借納蘭淳雪給大家科普了一下一耳三鉗的知識。
乾隆皇還真的非常在意這規矩，他在四十年選秀女時說：“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風，斷不可改飾，朕選包衣佐領之秀女，皆戴一墜子，並相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止。”這一風俗直到清末都一直被遵守著，光緒《大婚典禮紅檔》還記錄了大婚典禮時皇后“耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二”的冠服。
金環鑲東珠耳飾 - 故宮博物院
此外，劇中的其他配飾也可圈可點。在劇中也是頻頻出現的頭頸配飾——一個鏤金的圓環叫作領約，有開合式的活口。環上鑲嵌寶石，活口處垂下兩條絛。
金鑲青金石領約
《大清會典》載：“皇太后、皇后領約鏤金為之，飾東珠十一，間以珊瑚，兩端垂明黃絛。中各貫珊瑚，末綴綠松石各二。”金石、珊瑚、綠松石都是用到的鑲嵌裝飾，垂下的兩條絛的顏色象徵著不同的品階，皇后貴妃可以用明黃色，普通嬪妃和大臣之妻，只能用石青色。但歷史上，領約是搭配朝服使用，劇中多搭配吉服穿戴較為少見。
而在平日的配飾裡，小到宮女大到皇后，都喜歡在衣服上掛墜子，這叫作押襟，一般都是在衣襟的從上至下第二顆紐扣上。
劇中出現的每個嬪妃褂子上都掛著一條飄逸的帕子，這個叫做彩帨，一種佩戴在胸前或衣襟上的，長條形絲質飾品。在清宮檔案裡有時也直接記為“手巾”、“拴扮手巾”等。
《孝賢皇后親蠶圖》
配飾中最為用心的，當屬1:1精心復刻故宮館藏的團扇。皇后的這把扇子就像極了乾隆年間的“米色紗貼絹桃樹仙鶴圖烏木雕花柄團扇”。
這些細節，足見這次於正的考據認真程度，不過，在劇中頻繁出現的雲肩其實是漢裝元素，如此高頻率地出現在宮廷服飾中，有些不妥。但誰叫於媽骨子裡還是喜歡浮誇的裝飾呢？
這種古代置於肩部的裝飾織物，雖然在清代非常流行，尤其是在婚慶服飾中，但宮中藏品卻所見不多，表明理論上旗女的裝束裡，比較少用到，即便是晚清時期，雲肩在旗裝中會有出現，但也是極少情況。
高貴妃的珍珠雲肩和慈禧老佛爺是同款
妝
·
柳眉
點唇
相較於這樣的漢滿不分，最具爭議的還是在於宮裡娘娘們的妝容，尤其是這般韓國咬唇妝，是不是太刻意了？依舊是開場的殿選戲，穿著一身吉服的富察皇后頂著一臉病懨懨的妝容出現了，嘴唇還只畫了一半，立即引來吐槽彈幕。
請關注左上的彈幕，所以清朝妝容到底是什麼樣子的？其實，三生的短視頻畫·妝系列就做過一期介紹《雍正十二美人圖》，那是清朝的樸素審美，其中細柳彎眉點絳唇，都是當時流行的妝容。不得不服，吳謹言這臉型和妝容，應該是迄今為止最像清朝傳世畫裡妃子形象的扮相。
清代女子的面部化妝趨向淡雅、簡約，繁複的面部圖案和飾物如花鈿、面魘等基本上退出了歷史的舞臺，但對於胭脂水粉的喜愛仍然依舊。
《延禧攻略》的眉毛是近期看過畫得最好看也最還原歷史的，終於不是千篇一律的韓式一字眉了，事實上由於清朝的專制制度，使得女性地位低下，生活受到壓迫和摧殘，為了迎合男性的要求和審美，女子們顯得低眉順眼，因此眉形很有特色，均為眉頭高，眉尾低的形態，形狀纖細修長，越發襯托出女性清秀柔美的姿態。而眼妝部分，則是基本延續了前代的細長自然。
至於咬唇妝，有錯嗎？事實上，清代時期的女子以櫻桃小口為美，沿襲了點唇的畫法。除了櫻桃小口之外，較為有代表性的唇妝為上唇塗滿口紅，而下唇只塗中間一點點，這種唇妝在當時的宮廷中非常流行。還有一種塗法是隻塗下唇，不塗上唇。這些都在《延禧攻略》中出現了，不過到了晚清時期，女性也開始依照唇形將口紅塗滿整個嘴唇。
再看髮型和頭飾，清代女子的髮式仍然較多為複雜多樣，但在高度上有所收斂。和雲肩的問題一樣，劇裡出現的樣式有點超前又有些漢滿不分、年代錯亂。事實上，很多樣式和誇張的鈿子都是在清朝其他年間流行起來的。
咸豐 枚貴妃春貴人行樂圖
圖中把頭髮束在頭頂上，分成兩綹，結成橫長式的髮髻，名曰“兩把頭”，盛行於咸豐時期，細節處，真正的“兩把頭”，後腦勺也不留“燕尾”那髮髻，那是梳“旗頭”才會用到的，就如《還珠格格》中那樣造型，“旗頭”也叫“大拉翅”，是在晚清時開始盛行，所以《延禧攻略》中，你是看不到的。
“三綹梳頭”也是明代中國女性，主要是漢族，最具代表性的髮式。
對照冷枚《春閨倦讀圖》劇中較為正確的常服髮辮 應該如此
穿
·
帝后服飾
也許，富察皇后是我們這些年見過的最樸素的皇后了……本劇最一開始，皇后初登場的時候，穿的就是樸素常服，彈幕說，怎麼皇后穿得還不如丫鬟。但歷史上，富察皇后就是這樣的。
富察氏，出身於一個累世高官的家庭，從小就受到良好的正統教育，嫻於禮法，深明大義，並且具有較高的文化修養。清雍正五年（1727年）七月十八日，她被雍正皇帝指婚給17歲的皇四子弘曆作嫡福晉。弘曆即帝位後，立她為皇后。她克勤克儉，不喜奢華，平時在宮中的服飾用品不是金玉珠翠，而是簡簡單單的通草絨花，請看特寫。
就如電視劇中那樣，她與乾隆皇帝相敬如賓，感情篤摯，十分恩愛。這是她24歲被封為皇后時，由宮廷畫家為她畫的朝服像。
比起常服，這類朝服並不是隨隨便便可以穿的，古代在大祀、慶成、正旦、冬至、聖節及頒詔開讀、進表、傳制等重大典禮時，才會慎重穿著。
皇上這套就是。照理說，皇后也應該穿著同級別的朝服，戴朝冠，披肩領，朝袍，朝褂，朝裙，朝靴，朝珠，金約，領約，耳飾，彩帨等缺一不可...以示重視。
《孝恭仁皇后朝服像》（左）《孝儀純皇后朝服像》（右）
但劇中兩次都是吉服。規格僅次於朝服，通常穿於宮廷正式場合。穿這種袍式的衣服，皇帝叫龍袍，是明黃色的。皇子是金黃色的，親王是僅次於皇子的地位。而皇室成員，是穿藍色的，或石青色的。
根據人物的身份的不同，所繡圖案不同。如鎮國公夫人、民公夫人、輔國公夫人、郡主至三品夫人的吉服褂，均繡花卉八團，為石青色。
清代乾隆石青緞地彩繡八團花卉紋吉服褂
而電視劇《延禧攻略》中皇后的吉服都不同於其他嬪妃，那就是隻有她的吉服上會繡有“龍紋”。
“龍紋”不是皇帝的專利嗎？為什麼會用到皇后身上，你以為是Bug？但這就是乾隆爺的決定。他當時決定服飾改革制度，說：“取其文，不必取其式”，即衣服的款式必須是滿族的，紋飾可以襲承明朝。而明朝皇后的衣服上面就是有龍紋的。
明朝時期皇后的服飾
龍，在古代是神聖的象徵。服飾改制再怎麼改，龍也只能是皇帝和皇后專享！皇后龍褂上的“龍紋”也是很有講究的，“一為繡五爪金龍八團，兩肩前後繡正龍各一，襟繡行龍四，下幅八寶立水，袖端行龍各二。一為下幅及袖端五章彩，其餘與前制同。”不過，乾隆時期服飾改制顯得更加人性化，常服不繡龍僅吉服繡龍。
多虧了這部劇的良心考據，雖然並未無限靠近歷史，但至少讓我們把清朝女子的時尚裝束看得通透了。而在其他劇情中，崑曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術等傳統文化要素，像貴妃向皇上進獻王羲之書法《快雪時晴帖》，乃至復原古禮的親蠶禮、祭祀禮，都將傳統文化要素不著痕跡地融入劇情。
乾隆皇在歷史上是出了名的喜歡蓋章，你看案上這麼多章子……
此外，在美學設計上，劇組用色彩和道具的搭配，體現出每個人物角色不同的性格。這都足以開另一篇講去。
對觀眾來說，國產古裝劇這一次的審美革新，總算是為多年來古裝劇的粗製濫造撥亂反正。我們終於不必忍受胡編亂造、時常造型現代、語言也穿越時空的偽古裝劇，而是真正以尊重歷史的態度，回到符合劇中年代的語境，認認真真地講好故事。
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