和同時突然聊到了清明節掃墓的事。我就多問了一句嘴，我問她家鄉上墳帶的祭品怎麼處理，她說把飯菜都潑掉。我露出了心疼的表情，她反問說，不然呢？我說，當然是吃掉咯。
如何對待逝者，會因為各種因素而產生差別。可能今年還哭得悽悽慘慘慼戚，明年可能就take it easy，再過個好幾年，就能夠像一句俗話說的，life is moving on.
慎終追遠，哪個國家都不例外。法國當代老司機導演弗朗索瓦·歐容的新片《弗蘭茲》，講了一個德國少婦安娜在未婚夫去世以後，怎麼繼續生活的故事。
安娜不僅冷豔逼人，而且冰清玉潔，節烈程度堪比《列女傳》，令電影裡一直傾慕她的大叔急得跳腳。
大叔三番五次的表白，都被她直言拒絕，連跳個交際舞都不肯。
每天只肯守著公婆度日。
而且一上墳就哀婉無限，真是：花魂默默無情緒，鳥夢痴痴何處驚。
再結合安娜的丈夫弗蘭茲在一戰中陣亡的背景，整個故事不就是詩經的《衛風·伯兮》？
伯也執殳，為王前驅。
願言思伯，甘心首疾。
但是導演在影片中增加了一個人物：俊美的法國小哥阿德里安，就讓故事從古典敘事變成了現代敘事。
安娜在上墳時碰到了阿德里安，後者聲稱自己是弗蘭茲的好友。他會念弗蘭茲的最愛魏爾倫（著名同性戀詩人）的詩歌，他舉手投足間與弗蘭茲相似的氣質，以及他對弗蘭茲的沉痛懷念，恰好撫慰了悲痛欲絕的安娜。
甚至也撫慰了弗蘭茲的父母，他和這個家庭越走越近。這個情節難免讓人聯想《登堂入室》，通過博取信任最終鳩佔鵲巢。
然而並沒有。女主拒絕了大叔，轉而牽起了阿德里安的手，在舞蹈中積壓在心中的塊壘冰消瓦解。而阿德里安卻吞吞吐吐向安娜傾訴了一個驚天秘密：他不是弗蘭茲的好友，而是在戰場上殺死了弗蘭茲的法國士兵。
阿德里安終於通過向安娜的坦白與贖罪，而消解了自己的內疚，他feels better，並且馬上回了法國。
可是，女主就悲劇了。弗蘭茲的父母已經完全把阿德里安當成了半子看待。她說出真相感覺不行，不說又掙扎，這樣巨大的矛盾讓她再一次崩潰了。
而且，她還愛上了阿德里安。所以，她決定獨自承擔。
隨後在公婆的鼓勵下，她上了去法國的列車，準備抓住自己的愛情。她手上除了阿德里安的名字，就只有一箇舊地址。尋找的過程，異常艱辛。
然而她終究是找到了，她坐在阿德里安別墅的客廳沙發上，等著他。兩人再次相見，恍若隔世，眼看著就要 happy ending，可房子裡除了阿德里安的母親，還多了一個阿德里安的表妹。安娜忽然就什麼都明白了。
次日，阿德里安開車將她送到火車站，路上不經意地說娶表妹完全是母親的意思。在火車離站前的須臾之間，他終於吻向安娜，憂鬱的、淚水盈框的雙目閃爍著他長久的痛苦與壓抑。
安娜說出了一句臺詞：阿德里安，太遲了。
看完不禁想問問蒼天，一個女人還可以被怎樣地傷害？
導演的套路是很深的......
片名《弗蘭茲》，而弗蘭茲卻一直缺席，他只是一把利刃，永遠地插向所有生者。雖然他已經死去，可是他卻無處不在。他愛的繪畫、他愛的音樂、他的習慣、他的過去......
當阿德里安的母親責備安娜說：請你別再折磨我的兒子了。安娜昂起頭顱，說：折磨他的是弗蘭茲，又不是我。
其實我們都知道，折磨他們的，是戰爭。
電影還可解讀的一處，是安娜來到巴黎，下榻在弗蘭茲曾經住過的旅店，那裡烏煙瘴氣，柳鶯出沒。讓人猜想弗蘭茲並沒有對安娜忠貞不渝，他也曾召妓來尋求過慰藉。
同時，導演可能也想說，戰爭之所以會發生，沒有人是無罪的。阿德里安是個好人，卻一再因為怯弱而傷害安娜。
但這跟他的母親不無關係。安娜在下樓時無意中撞見阿德里安和母親在談論自己，從她的窺視中，阿德里安的母親寵溺地用手捧起阿德里安的臉，他像觸電一樣躲開，發出低聲的咆哮。
可見，阿德里安無法遵循內心的意志、屈從於母親的淫威，肯定是從童年起就造成的。而這樣一個軟弱的大男孩，卻被送上了戰場，想一想，真是比什麼都殘酷。
這部電影的基調是黑白的，只有主人公的心情陡轉時，才會變成彩色，跟我看此片的心情變化幾乎在一個節奏上。
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