近日，陕西著名书法家马河声，在答某一媒体记者问的时候，对关于当下书法的发展现象，说了这么一段话：
当代人急功近利、浅薄浮躁，书法从来不“练”，拿起毛笔胡抡，游走江湖，糊弄外行，骗利骗名。但书法主流也存在问题，竞技竞赛，违背书法“修心养性”的本源，太注重“练”而轻视“修”和“养”，尤其不重视文化的积淀，所以，书法家遍天下都在写字，许多写字的书法家的基本功甚至都超越古人了，但与艺术没关系。
这是当代书法的一大亮点，令人悲哀。所以我认为当代是书法从有实用性到纯艺术性的“过渡期”，或者说是“阵痛期”，出现各种乱象都属于正常，由此也可以断定，我们这个时代不会出现真正意义上的书法大家、大师。
马河声这段话值得我们反思，当下书法的发展为什么会出现这样的情况，换句话说就是当下书法已经出现了问题，不管是创作方面还是欣赏方面，也是存在很大问题的。
（马河声作品1）
当然，关于书法的欣赏，马河声也是这样说的：
书法的审美和鉴赏确实是非常高难的。我们平常人容易把写字与书法混为一谈，书法创作写字是基础，但是最后书法的创作就不是单纯的写字，它就成了以汉字为元素、以写字为手段的情感表达。会写字的人就相当于会唱歌的人但书法家他就是歌唱家或音乐家。
欣赏书法确实有欣赏写字一面，但那是非常浅层次的或者说是最基本的。书法是通过汉字进行艺术表现的， 它的表现手段当然有汉字的结构，但是它又通过结构表现点画、转折、轻重、缓急、枯润、虚实、穿插、避让等等，制造这些矛盾又在这些矛盾中统一达到平衡。
（马河声作品2）
最后，马河声就关于书法艺术中的 哲学理论，谈了一下自己的看法。
书法的理论基础是中国古典哲学，中国古典哲学的精魂就是“阴阳”或者说是“阴阳学”。“阴阳”者“黑白”也！所以，搞书法的人必须是文化人，没有文化的人搞书法就永远停留在写字的层面上，也就是我们平时说的“写字匠”。我们为什么把搞书法、搞绘画的大人物、大艺术家、大师叫“大匠”或“巨匠”，那就是说他们是超越“匠”的这样一个层面。
书法作为一种艺术门类，它的语言简洁到极致，就是黑白，但是它的语言又丰富到极致，丰富到含有人与天地之间所有的物像，欣赏的人心中有“所想”它就有“所像”，可以说一点一画变化无穷。从这个意义上讲，书法是“点画”的艺术不是纯汉字的艺术，他也不是我们平常说的“线条”的艺术，在我们古代的艺术理论中没有“线条”一说，“线条”这个词是外来语。书法艺术更接近音乐，他更注重节奏，也就是“气韵”，所以“六法”中的第一法就是“气韵生动”。
这相当于音乐中的“先声夺人”，中国古代文化哲学首重的一个字就是“气”，“气”之不存一切皆无。所以说练书法就是“练气”也就是“养气”。这也就是练书法容易让人长寿的主要原因，欣赏书法是一种心理活动，好的书法让人与之共鸣，其实就是气息相同，从而达到共同长寿的目的。
马河声：1964年正月生于陕西合阳，常署名为“大龙河声”。著有《马河声书画》（陕西人民出版社）、《中国书法家全集·傅山卷》（河北教育出版社），编有《贾平凹书画艺术论》（陕西旅游出版社）、《禅思抱散》（北京文苑出版社）等。现为陕西太白书院副院长，合阳中国曹全碑研究会副主席，关雎诗社顾问。
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