每日人物高慧萍报道
“我做到了！”
7月27日晚8点16分，45岁的纪录片导演陆庆屹在豆瓣上发布了自己的心情。这一刻，他觉得“这么多年的时间没有浪费”。
他收到近千名网友的点赞和恭喜留言。在豆瓣上，网友称他为“饭叔”。
2018年，他执导的《四个春天》，一开始试映就在豆瓣收获了9.2的评分，并入围了7月21在西宁举办的第12届FIRST电影展最佳纪录片。
最终饭叔得以如愿，获得最佳纪录片奖。
陆庆屹15岁出来闯荡，北漂了近30年。每年只在春节时候，才会偶尔回到贵州独山县的老家。他将镜头对准了自己年逾古稀的父母亲，记录他们在劳作、歌唱、出游山野、探亲、丧葬、欢聚离别的画面。
影片中大部分镜头都拍摄于春天，从2013年持续到2017年。四个春天里拍摄的影像构成了“四个春天”纪录片的主要素材电影。
7月28日，获奖的第二天上午，饭叔向每日人物形容当时上台领奖的心情，“悲喜交集”。
在那刻，饭叔“想起来了他去世的姐姐”。
他跟每日人物讲述过两件与姐姐有关的故事，他既有“遗憾”，也有怀念。15岁那年，他因打架离家出走，第一个想去投靠的就是在沈阳的姐姐。
因跟姐姐的感情深，陆庆屹在剪辑姐姐住院的那一段，“想狠下心肠剪辑，可是做不到”。他花了一月多月的时间，积蓄了能量才让自己面对好。
《四个春天》里影片里，两个老人从姐姐的坟头一路往家的方向走，他们互相搀扶着，沿着马路一直往前走，直到消失在镜头里。
剧照。
以下是每日人物和导演陆庆屹的对话：
“童年记事起，就是我姐的跟屁虫”
纪录片拍到第二个春天里，陆庆屹的姐姐因肺癌去世，全家人陷入无尽的悲痛之中。“当我从一个生活的参与者转换为观察者后，越来越被他们在与人和自然的日常交流中显露出来的豁达、质朴的生活哲学深深地感动。”
每日人物：拍摄纪录片是一个漫长的过程。在这个过程中，你最印象深刻的困难是什么？
陆庆屹：困难是剪辑的时候中间停了一个月，剪辑我姐住院的那一段，从心里上是不敢看，想狠下心肠剪辑，可是做不到，过了一个多月。那一个多月里就看书，看摄影方面的书，在门口看看天，积蓄一些能量能够让自己去更好的面对，这个是唯一的困难。
每日人物：生前和姐姐关系好吗？
陆庆屹：好啊。我和我姐的关系最好了。我童年记事起就是我姐的跟屁虫，我姐比我大十岁。她也特别喜欢我，去同学家什么的都带着我。
每日人物：能说说现在一提到姐姐，就能想起的事吗？
陆庆屹：一直有一件事，我觉得挺遗憾的。2008年奥运会之前她来北京，那时我们住在植物园边上，我们兄妹三个就在那儿聊啊聊。聊到凌晨三点，我姐就说，累是累，但是就是不想睡。舍不得睡。我就说，那我们到植物园去逛逛吧。那时候是晚上，天光隐隐约约能看到一点，下了好几天的雨，植物园里面葱葱绿绿，植物也很茂盛，就像御花园一样。里面只有我们两个人，中间还有鸟叫啊，细碎的流水，就是觉得特别梦幻，特别好看。然后我跟她走到了一个小溪，看到了一个很小的小水塘，也不知道为什么那个水塘上面飘满了落叶，金黄色的，我姐就站在旁边的栏杆旁，我忙着拍落叶，等我想着给我姐拍一张照片的时候她已经逛到旁边去了。
我一直挺后悔的，在那个场景下没有给我姐拍一张照片，那个景真的特别合适。第二天我再逛到那个植物园，那时我姐已经离开北京了，那个景也没有晚上那样好。
现在都还能找到那时候的照片，可照片上没有我姐。那样的景色不可以复制，想起来还是会挺伤感后悔的。
还有一件事。以前我姐在泰国工作，公司在那边开分公司，每次回国都会到我们这边待几天。有一年从沈阳去泰国，从北京转机。当时因为我哥的原因就晚了五分钟，后来我姐就改签了三天。其实这应该是件挺糟糕的事吧，毕竟工作很重要。当时我和我哥就在那儿站着，看着我姐还挺惆怅的。走出机场的时候，我姐说哎呀，我又可以多待几天了。那时忽然就觉得周围布满了阳光，特别开心。
每日人物：很多人说《四个春天》动人的不只有父亲母亲，还有片尾曲。片尾曲是哥哥作的。那哥哥平时是怎样的一个人？
陆庆屹：我哥平时就是一个隐士，他19岁就在清华教音乐，1999年的时候辞职在家。他平时是个很闷的人，很像我爸，特别温和。
每日人物：和哥哥的关系呢？
陆庆屹：当然很好呀。我们家关系都挺好，大家部分彼此，每个人的银行卡都是混着用。我哥他特别尊重我，也不过多的过问我，我想做什么他都支持。
每日人物：你拍到一个镜头特别打动人，你说你有一天醒来的时候，看到你爸妈分别在两个房子里，一个在缝纫，一个在唱歌，你觉得当时画面很美，镜头也不顾换了，赶紧起来拍摄。拍摄的过程中，像这种瞬间多吗？
陆庆屹：特别多，好多发生得太突然都来不及拍进去。我妈唱山歌比较有名，唱山歌往往一对歌就是一夜，对歌的那晚她就去乡下住了。有一次，第二天我妈回来了，我爸就说：“哎呀，一日不见，如隔三秋啊”。如果这话别人说出来，我会觉得挺肉麻，但从我爸嘴里说出来就特别自然，他真是发自内心的那种喜悦之情。他当时没有意识到我在那里，等他发现我在旁边的时候，就害羞的躲进了屋子。他是个特别腼腆的人。
每日人物：你爸妈是怎么认识的？
陆庆屹：他俩认识不是什么罗曼蒂克的邂逅。我妈年轻时在乡邻周围小有名气，爱慕者众多。我爸也喜欢她，当时刚从师范大学毕业，被分配到我们那儿教书。我妈的妹妹就是我的三姨是我爸班上的学生。我爸偷偷的把信塞给三姨，腼腆的和她说：“帮忙把这封信交给你姐吧。”后来，三姨就成了我爸我妈的信使。
我爸当时也年轻嘛，口碑也挺好的。他们一起参加过几次活动之后，我妈对我爸也挺有好感的，就把我爸带去见我外公。外公说，“陆老师挺好的，就是太瘦了。”那个年代，太瘦了往往意味着不能担负起家庭的重担，我爸听后，郑重地跟我妈说，“放心，我会照顾你一辈子的。”我爸就向同事借了点报纸装点了下屋子，就跟我妈说，跟我结婚吧。我妈当时就懵了跟我爸说，要回去问问我外公。外公当时一听就说，“那你想好就结吧。”
他俩第二天就结婚了。
导演父亲。
“我爸对记录的热爱一直影响着我”
陆庆屹的父亲如今是一名退休教师，他不仅爱看书，对中西式乐器都很兴趣了解，除此还在学习如何剪辑自己拍的DV视频，而母亲更是能歌善舞，无论吃饭吃到兴头，还是走在乡野山路。
第一次试映的时候，陆庆屹也把父亲和母亲邀请过来。放映结束，回去的路上，母亲跟儿子说：“你怎么把我的鞋子拍得那么丑啊。”父亲听见了，笑嘻嘻地对着母亲说：“你还要拍得多好看啊。”
每日人物：之前有报道，说你拍纪录片是因为写的日记《我爸》《我妈》收到了很大的反响，觉得应该要有一个视频的东西来把它记录下来，是这样的吗？
陆庆屹：这一点其实和之前说的有一点出入。2012年的时候我（在豆瓣）建了一个叫“回家”的相册，好多人说喜欢。正好当时我丢了一个相机，就买了一个带视频的相机回家拍一拍家里景色、街坊。当时没有拍视频的意识，主要还是以拍照片为主。《我爸》那篇文章导致我想更好地拍视频，因此买了一个三脚架。买了之后第二年就开始去拍了。
每日人物：采取旁观者的视角来拍摄纪录片，拍完之后会不会和父母的关系有所疏离？
陆庆屹：疏离倒是不会，拍摄之外该一起生活还是得生活，毕竟家庭生活永远比拍摄更重要。我不是刻意选择了用旁观的视角，我也很讨厌“刻意”这个词语。这只是一种选择，我爸爸以前的记录和我第一年的拍摄，其实都是一种自娱自乐。当自娱自乐的方式，不能呈现出人生的样貌时，就必须得做出一种选择。我选择的也不是一种纯粹的旁观，而是以一种更宏大的格局来反映。
每日人物：当时爸爸用DV记录生活的时候，你有没有想到有一天他会成为一部纪录片？他对你后来拍摄纪录片有什么影响？
陆庆屹：我爸拍纪录片的时候，我没有想着以后要拍纪录片。2012年我爸的DV坏了。当时想着小相机也可以拍视频，就新买了一个卡片机。当时没懂他视频里的好的质感，现在才渐渐理解。那种好的质感不在于视频的质量，而在于对时光的记录。这点来说，我爸对我可能是一个启蒙吧，对于记录的热爱一直影响着我。那时我爸都80多岁了，还在他电脑上安了一些剪辑软件来学习。我是看在眼里，也很感动，那时候我没有意识到他给我的是一种人生的烙印，看得多了也会被他所触动。
每日人物：你在拍摄纪录片之前在替人家拍照，拍照对纪录片有什么影响？
陆庆屹：这两个是不同的东西，拍照更多的是一种发现，一种定格，视频更多是一种动态的东西。从拍照到拍视频，对我来说还是进入了一个全新的领域。不过拍照在构图理念、取景方面倒是有很大的帮助。
每日人物：打算把纪录片推上影院，会担心大众对你的父母造成一些困扰？
陆庆屹：这不会困扰，现在我爸妈街坊都知道了，我们那条街都已经炸开了，那些街坊都去找我爸妈，说：“啊，你们看，你们出名啦。”然后他们还挺开心的。很多朋友给他们打电话，我爸妈对这些东西特别坦然。
每日人物：还打算拍别的纪录片吗？
陆庆屹：那得看题材，我没有把拍纪录片当成一个工作。我想做就做，不想做了也可以不做了。最近打算合作一个电影，短期来说会继续做下去（记录片）。
【导演介绍】
陆庆屹，1973年出生于贵州最南部的独山县。15岁因为青春期的叛逆而离开了学校、家乡，到北京与哥哥一道生活，开始学习油画。1997年在一家出版公司工作，偶尔跟朋友在酒吧驻唱，1999年到贵州罗甸县的矿山，体验了半年的矿工生活。1999年回京，自学网页设计，2002年在北京华宝斋任职，2004年在广告公司做视频包装。2005年开了一家广告公司，因爱好摄影，后以摄影为业，目前，他是一名纪录片独立制作人。
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