许嵩全新专辑《寻宝游戏》具备浓烈的“复古”味道，这点从9首歌曲的风格就有直观体现。但，如果依此就判定这不过是张单纯搞“复古”玩法的专辑就难免偏颇。在我看来，在专辑《寻宝游戏》的语境里，“复古”至少具备三个维度的深意。
第一个维度，即是最表层的维度，风格。专辑《寻宝游戏》整体建构在复古风格圈内，其中涉及到诸多20世纪60-80年代的元素。许嵩展示出高超的类型化处理，几乎每首歌曲都自带标准的风格标签。《老古董》是Blues Rock以及更早期的Rockabilly。《大千世界》强烈的Country Music味道，尤其突显美国西部的原生态感。《艺术家们》涉及Blues Rock分支里的Boogie Rock，兼具硬摇滚感跟舞曲动感。《九月清晨》则是融合Jazz Fusion 跟Easy-listening的Smooth Jazz，听感格外舒畅。《浪》将R&B以及倚重钢琴的Honky-tonk风格配搭，输出清晰的酒馆摇滚乐的味道。《重复重复》侧重于Synth-pop，或许是专辑里最具现代感的歌曲。《明智之举》主要是R&B范式，并且自带Gospel的安魂气质、《如约而至》里感受到类似于The Beach Boys乐队的Surf Rock，注重摇摆感跟律动感的打造。《柳成荫》的“复古”处理非常讲究，整体范式属于是Progressive Rock，但在具体处理时又加入90年代Indie-pop的味道。所以，即便歌曲时长达8分钟，但整体行进的听感是顺畅且清新。
第二个维度，是审美维度，对于许嵩而言，“复古”是一种审美。所以，在具体创作以及制作方面，“复古”并不只是代表僵硬的风格元素，而是构建出审美的灵活的方法手段。《寻宝游戏》里，许嵩对于各种元素的处理，终极诉求都是要达到审美的高度。
专辑里颇具代表性的歌曲《老古董》就具体诠释出“复古”式审美的含义。
这首歌曲里具备老摇滚的美感。蓝调滑棒吉他、军鼓、低鼓、萨克斯风、键盘等等各种经典Blues Rock乐器元素都扮演着教科书式的角色，真切将这门古老摇滚风格呈现出来。形式得当、音色地道、质感饱满，许嵩对于“复古”的处理可谓专业。专业直接促使审美的产生，简单讲，这首歌曲明确传达出在“复古”语境里什么是好的音乐。这首歌曲完全可以成为标尺来衡量“好”与“差”。按照《老古董》的标准，至少在《寻宝游戏》里的歌曲都达到“好”的等级。这首歌曲还具备融合的美感。在复古的过程里，许嵩睿智地加入本土元素，从而让这种复古不至于成为单纯复刻西洋摇滚的手段。《老古董》中的亮点就是，古筝。
古筝加入的巧妙在于，这同时考虑到了音乐性跟乐器特质。古筝跟吉他都属于弹拨乐器，并且两者在音色以及演奏方式上都有可适配性，所以这两种极具中西音乐各自特色的乐器，最终达成完美的融合。在具体编曲安排里，古筝的部分也同样讲究。首次出现在两段落之间的衔接部分，此处古筝清脆明亮如流水般顺畅的音色从结构上达成段落衔接效果；从听感上则是在此前低频基础上充实中高频段，从而促使整体听感饱满立体。再次出现是在第二段主歌以及副歌的部分地方，此处的功效其实类似于Blues Rock里的Call and Response，即，跟
其它乐器进行实时呼应。这种创作方式完全契合Blues Rock的原则。可以看出，许嵩对于各种元素的处理完全遵循创作的需求，所以，即便古筝似乎跟Blues Rock“没关系”，但在《老古董》里则是达成美妙的配合。这证明，许嵩对音乐元素存在深刻透彻的理解。在整体“复古”的框架里，他所创作的又不仅仅是“老旧”的内容。比如歌曲《重复重复》里，“复古”Synth-pop里就加入时髦的Trap元素，从而造就新旧配合的层次感。流行音乐从来都不是僵化不变的，每个时代的元素完全可以冲破时间壁垒，进行交互。这是许嵩对于音乐领悟，正如他在《重复重复》里唱的，“没有想象力就是罪魁。”
第三个维度，是认知维度，“复古”意味着视角。
“复古”的视角其实就是保持距离，处于远方进行观察。这个视角属于典型的许嵩。这么多年来，他就是站在远处看世界。最直观表现是，虽然是歌手，但他却不混圈子，既没有深入主流圈子，也不依附于另类圈子，他持续保持着良好的个体状态。
对于创作型音乐人而言，这或许是最好的状态，保持个体状态就意味着可以清醒的观察事物，而不受各种关系的影响。专辑《寻宝游戏》里，我就看到时刻清醒的许嵩，对于各种事物存在思辨的认知。
大体来划分，专辑里集中于对三类事物的认知。首先是艺术创作，诸如《老古董》、《艺术家们》、《重复重复》都是在表达对于创作的思考。三首歌曲，《老古董》其实是以“古董”自诩，来表达即便被世人误会，也要坚守自我理念的创作决心。《艺术家们》略带讽刺意味，可以看作是许嵩对于“权威”的解构，进而表明，在创作方面，许嵩保持住良好的自由度，拒绝框架跟规则，更重要的是追求真实跟精致。《重复重复》则很直观表达出许嵩对于创作中创新的侧重，歌曲结尾表明得清楚：“没有想象力，庸碌的思维，自我高潮自我陶醉。你还说放松，一起沉睡，后人在怪罪，我们的乏味。”
其次是外部世界。这点集中在歌曲《大千世界》里有所体现，这是首反战歌曲，表达许嵩对于战争厌恶的以及对于处于战火中孩童的关爱。这是首大格局的歌曲，许嵩处理得好的点在于，并没有落入到类似站在世界中心呼唤爱的这种俗质套路。他的创作方式足够自然轻松，同时节奏足够紧凑，甚至还带有悬疑的文字效果，所以歌曲兼具严肃感以及猎奇感。最后是人际关系。诸如《九月清晨》、《如约而至》这类歌曲可以归为标准的芭乐，以谈情为主。但即便是在谈风月时，许嵩同样保持足够清醒，《九月清晨》里“你何必想太远”，《如约而至》里“等到记忆只剩精华，等到笑容不掺伪装，我们相约老地方”，这些词句都传达出某种通透跟真实。在许嵩的作品里，感情不是冲动的借口，而是保持清醒、平静的力量。这些认知方面的不同表明，许嵩的思考里都具备“思辨”意味，对创作、世界、关系，都保持着足够深度的独立思考能力。
综合以上解读，专辑《寻宝游戏》里的“宝藏”到底指的是什么就已经清楚，是丰富多彩的音乐风格，是高品质的审美，更是难得清醒的认知视角。完成这三者的顺次进阶，许嵩在音乐方面的创作已然达到新高度。
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