林文举是当代西门薄意的领军人物。
数十年的创作生涯中，他一方面坚持从传统书画中“取法”，将绘画的造型元素、书法的笔势变化，融入到薄意创作中，以笔墨内涵滋养刀石灵韵；
另一方面，在秉承先贤技法的同时，他亦敢于突破，敢于创新，其作品无论是宏阔之制，还是雅致小品，都能做到构图精美、布白得当、格调清新，传达出高远之境界、精绝之技巧、深邃之内涵，并呈现出自领风标、独树一帜的艺术面目，在海内外久享盛誉。
林文举 荔枝洞石 薄意套章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
笔精墨妙寓刀石
薄意是一种门槛很高的艺术形式，它与绘画的笔墨程式相通，讲求“用刀如运笔”，因而它对雕刻者书画诗文的造诣要求是相当高的。
林文举年少初涉薄意时，就十分注重临摹、研习传统书画，对魏晋、两宋间的书画艺术广取博览、触类旁通，深得中国传统艺术之脉络精髓。林文举的薄意成就，可以说正是得自于他数十年积淀的深厚学养，更与其在笔墨上所下的功夫密不可分。
林文举 荔枝洞石 落日故人情薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
前人创作薄意时多注重“画境”的引入，对书法却少有引进，而林文举却采用“书法”、“画法”、“雕刻”三者兼之的方法进行创新。
在用刀上，他汲取书法“骨法用笔”的精髓，雕刻时以疾缓、提按、顿挫来体现“骨力”，也从魏碑《龙门十二品》的书法刻勒中探索刀法韵味，他的创新性实践获得了印石界的高度评价，著名书画、篆刻家韩天衡赞誉其作品“长题短跋，正草隶篆，或朱或白，老到精熟，与画面相映辉，乃至发挥出随心所欲的补白效能，得心应手，前无古人，领一路之先。”
林文举作田黄石《岁寒三友》薄意随形章
福建东南2013春季艺术品拍卖会
林文举作田黄石弥勒达摩人物薄意扁章
福建东南2013春季艺术品拍卖会
骨秀神远融诗情
诗文书画中有“骨”的概念，诗文有风骨，书画有隽骨，顾恺之《论画》时说，“有奇骨而兼美好”、“重迭弥纶有骨法”，其所说的“骨”既指线条的力度感，也指作品中表现出来的气度和风神。在论及文举之薄意时，也常常见到有人用“骨秀”二字来形容其作品，那么，这种骨秀是怎么来的呢？
林文举作 田黄石渔樵耕读薄意随形摆件
福建东南2014秋季艺术品拍卖会
其一，在于“线条”轮廓的勾画。
线条软弱无力、板滞不畅，则会有给人绵柔无骨之感，而我们注意到，林文举在薄意雕刻中多以刀笔作勒边，线条爽利瘦劲，挺健流畅，且以轻重缓急的节奏变化来表现丰富的层次，柔中带刚，刚中蕴柔，既有“吴带当风”的飘逸潇洒，亦有“春蚕吐丝”的圆润古逸，呈现“骨丰肉润，入妙通灵”的美感。
林文举 四股四高山石 渔歌归晚照薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
林文举 芙蓉石 人物薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
其二，在于“精神气质”的流露。
文举薄意所涉及的花鸟、山水、人物题材，有取自历史典故的，亦有从诗文之境中化用而来的。最妙的是，他能根据自己精准的想象和把握，将文学化的意境转化为视觉化的意境，花卉之艳美，竹石之秀逸，人物之形神，皆与斑斓石色相映成辉，格高清雅，不落于俗，展现出“诗中有画，画中有诗”的绝妙意趣。
“骨秀”在内，“神采”于外，自然不同凡响。
林文举 善伯洞石 薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
林文举 田黃石 春意薄意摆件
福建东南2018春季艺术品拍卖会
缘物变法各不同
薄意最为注重“情与景汇，意与象通”，雕刻者刻写胸中之丘壑，妙传万物之灵韵，以引起观者的审美共鸣和情感融通。林文举擅于“因材施艺”，在作品中，他根据石种的各自特性，以及刻画的题材对象，变化着不同的创作手法，技法谙熟而新意迭出。
林文举 田黃石 双清薄意摆件
福建东南2018春季艺术品拍卖会
林文举作乌鸦皮田黄石《风雪夜归人》薄意章
福建东南2013春季艺术品拍卖会
薄意中有“工笔”与“写意”之分，文举之薄意，不偏向于一隅，兼得工笔与写意之妙。因而其作，既工稳缜密，注重细节的写实；亦不受事物形貌的拘束，追求写意的灵动抒发，形神兼得而不失自然意趣。这种“精妙而不刻板，抒情而不荒率”的技法表现，塑造出“文举薄意”独一无二的风格面貌。
林文举 荔枝洞石 年年有余薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
林文举 荔枝洞石 醉酒薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
“取俏”亦是薄意中最重要的技法之一，林文举的多数作品都是“俏色”运用的典范。
俏色有大小之分，但一般都会予以保留，小者刻写花卉、蜂蝶等精微物象，大者则要精心分色，或将之用以烘托情境，或塑造特定景物、人物，达到突出物象的作用。如其所作《醉酒》一章，即以红色色泽，刻画钟馗酡颜醉酒之态，钟馗形象本就红袍加身，加之醉酒，面色亦红，整体甚为自然，巧色运用实是妙趣横生。
林文举 荔枝洞石 薄意方章
福建东南2018春季艺术品拍卖会
林文举 田黃石 商山四皓薄意摆件
福建东南2018春季艺术品拍卖会
从林文举的创作历程来看，扎实的雕刻功力、纯熟的技法表现，是其确立自我风格和个性语言的前提；
而其本人丰富的学识修养，则令其创作具有了高雅之格调、高远之境界、深邃之内涵。
前人说“功夫在诗外”，若无漫长岁月的打磨沉淀，何以能成就这“精伦绝妙”的文举薄意？
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