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城市與電影，始終是交相輝映、參差互文的一對雙生花。
對於上海而言，這裡不僅是中國電影的發源地，在一百多年的電影史上，也有數不清的經典影片在此取景，或以虛擬的上海作為電影敘事的背景。
《阮玲玉》導演：關錦鵬
影片中剛搬入沁園邨新居的阮玲玉
電影中阮玲玉倚門回首的這一畫面，描述的正是她剛剛搬進沁園邨（新閘路1124弄9號）時的情形。1935年7月7日夜，阮玲玉也是在這裡選擇離開人世。
影片中，說著普通話、上海話、粵語的各地電影人才在人造的電影佈景板前演戲、討論劇情、或者打籃球，既完美復刻了上海電影全盛時期的繁榮景象，也構成了類似“戲中戲”般獨特的效果。
今日沁園邨
現實中的沁園邨，已充滿了日常生活的煙火氣，可是，仍然不斷有人慕名而來，追尋昔日女星可悲可泣的一生。
《色戒》導演：李安
《色戒》的主角“易先生”和“王佳芝”
此片根據張愛玲的同名小說改編，而小說依據的是真實的歷史事件。根據相關記載，鄭蘋如設陷阱的地方、對應小說中“麥太太”買“鴿子蛋”的地方，是位於靜安路戈登路的“第一西比利亞”皮貨店。
南京西路上的第一西比利亞皮貨商店
真實的“第一西比利亞”存在於南京西路靠近泰興路的兩開間門面，在大牌雲集的南京西路上並不起眼。對於來往於“南西”的時髦女郎來說，那些光怪陸離的故事，已經離自己很遠很遠。
《花樣年華》導演：王家衛
始終欲語還休的《花樣年華》
無論對於主演梁朝偉、張曼玉，還是導演王家衛，或是上海這座城市，《花樣年華》都是繞不開的一部電影，將穿旗袍的女性約等於上海女人，這部電影，也可算濫觴之一。
雖然講的是港地港人的故事，但導演要傳達的情緒，卻是十足上海的，那是王家衛童年時的上海記憶。於是就有了神似上海里弄、亭子間逼仄空間的鏡頭語言，以及柴爿餛飩和潘迪華的上海話。
石庫門中的日常生活，並無多少浪漫可言
《海上花》導演：侯孝賢
全在室內取景的《海上花》
此片根據清末松江名士韓邦慶的吳語小說《海上花列傳》改編，主要講述1870年代上海公共租界高級風月場所裡，人與人的遭際和或真或假的感情。
雖然全片都在室內拍攝，沒有一幀關於“十里洋場”的鏡頭，演員的上海話也不那麼標準，但在許多專業影評人看來，該片是“最切入體膚地復現上海氣氛的一部電影”。
當時的“長三公寓”主要集中於四馬路，即現在的福州路
如今的福州路，是著名的文化一條街。學子買教輔書要到福州路；書畫愛好者要找最全的筆、墨、紙、硯，也是要到福州路。
《今天我休息》導演：魯韌
解放初期的上海，不再是昔日的十里洋場，繁華、畸形的“遠東第一大都市”，逐漸轉型為整齊劃一的、為社會主義建設做貢獻的工業城市。
現在的曹楊新村
電影的取景地曹楊新村，是新中國第一個工人新村，由畢業於交通大學土木工程系的汪定曾設計。曹楊新村（特指曹楊一村），既有上海舊時弄堂的情趣，又不乏歐美社區的影子。
《中國》導演：安東尼奧尼
紀錄片《中國》即興抓拍的廣東路外灘晨練
在上世紀八十年國門開放之前，外國人鏡頭下的上海影像少之又少。意大利著名導演安東尼奧尼執導的、在當年引發軒然大波的紀錄片《中國》的第三段就在上海拍攝，所記錄的是1972年的上海。
《中國》的鏡頭語言，看上去就像一個觀光客第一次來上海隨機的所見所得，影片依次拍攝外灘、南京路、第一百貨、工人新村、中共一大會址、豫園、黃浦江等景觀，佐以意大利語畫外音介紹。
如今在外灘打腰鼓的阿姨們
《股瘋》導演：李國立
1994年由潘虹主演的電影《股瘋》在上海家喻戶曉，它以輕喜劇的形式，戲謔而又忠實地還原了上世紀90年代“全民炒股”的瘋狂熱潮。
影片中潘虹扮演的女主角、汽車售票員莉莉的家，同時也是她炒股開始的地方，“步高裡”一躍成為中國股市的一個符號，這裡也一直是許多影視劇拍攝上海石庫門生活時，取景的第一選擇。
《Her（她）》導演：斯派克·瓊斯
《Her》在上海的取景地之一，喜馬拉雅中心
這是一部講述在不遠的未來人與人工智能相愛的科幻愛情電影，許多場景在上海取景拍攝，比如五角場的“巨蛋”，和浦東喜馬拉雅中心充滿未來感的“溶洞”。
取景地之二：五角場“巨蛋”
從這個角度而言，此片中的上海，是最名副其實的“魔都”。還是五光十色，還是光怪陸離，只是，它不再指向百年前的十里洋場，而是更加縹緲不確定的未來。
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