一艘命運號巨輪上，有一群為了金錢和生存不顧一切的人。他們或負債累累，或家徒四壁，或生無可戀……他們主動或被迫地集結於此，選擇以人性最本能的方式，共同玩一個“剪刀石頭布”的遊戲。勝者，將以光鮮亮麗的姿態活著出去，人生從此逆風翻盤；失敗的呢？就將在困境的泥潭中越陷越深。
遊戲的規則很簡單：“剪刀石頭布”三種牌各4張，每人12張牌和3顆佩戴在手臂上的星星，需要在遊戲的4個小時之內出光自己所有的牌並保持身上不少於3顆星就算贏，除了這一硬性規則之外，其他手段方法皆可。
這似乎也暗示著我們：更多的潛規則，在遊戲之外。
命運之船上的困獸之鬥
《動物世界》的影片設計為生死賭局。電影裡用一艘船隱喻一個弱肉強食的社會，主要的故事情節都在“命運號”上完成，懷著各種目的“人生賭徒”聚在一起，作困獸之鬥。在這樣的背景下，人性中最暗色的一面都被激發了出來，不管是彬彬有禮還是衣冠楚楚，或者是憨厚笨拙，都可能是一種偽裝。
電影的很多個瞬間，讓人感到心頭一驚，體會到了人性與獸性的撕裂和糾結，比如鄭開司的第一個對手張景坤，用騙取信任和“抽老千”的方式贏了兩局，這讓“動物世界”里爾虞我詐的殘酷瞬間浮出水面。
也有些場景讓人心頭一暖，感受到人性終究有善良和柔軟的一面。比如鄭開司和他的女友劉青的愛情，自有一種平和、安靜而堅韌的力量，淡淡一句“對的人早就出現了，只是他不肯娶我。”就把劉青對鄭開司的情感就說透了。
更多時候，電影是以大量的、緊張的、濃烈的鏡頭去透視命運之船上的發生的一切，並從中燭照出人性深處的斑駁底色。些對人性鞭辟入裡的詞句是影片最明顯的標籤———“順風不浪、逆風不慫”，“我腦子有病，但我守住了自己的道。”“也許我還是他們眼中的小丑，沒所謂。”
穿過命運的迷霧，跨越人性的沼澤，在一段快閃的鏡頭中，鄭開司唱出了自己的心聲：“背叛，爭搶，沒有底線，想把老子變成一隻動物，NO!沒戲!”
本心與心魔之間的糾纏
不同於原著漫畫，《動物世界》將主題挪移到了“人性”和“動物性”的撕裂、博弈和抗爭之中，人性的兩面共存於電影主角鄭開司的身上，也棲身於影片中的每一個角色的內心深處。就像影片提到的“蘇格蘭黑山羊”故事一樣，人性本來就是多變複雜的矛盾體，任何片面的看待和評價，本身就是一種偏見。
鄭開司的A面，是一個照顧患病母親的普通青年，貧窮、善良、講義氣。這樣的他，以最大的善意照顧母親、幫助發小、愛護女友，卻也因此被髮小欺騙，捲上了命運之船，有了後面的故事。
鄭開司的B面，是一個帶著面具、披荊斬棘的小丑，強悍、勇猛、嫉惡如仇。這個小丑是鄭開司的“心魔”，它誕生於童年的一場家庭鉅變中，那次鉅變讓幼年的鄭開司沒了父親，母親也常年臥病不醒。此後，內心“小丑”與鄭開司如影隨影，並且常常在鄭開司面臨危機時被下意識地“喚醒”，自動把那些潛意識裡的敵人幻化為“怪獸”，一路斬妖除魔，釋放出強大的破壞力。
本心之善，心魔之惡，兩者的糾纏，恰恰是影片最大的看點所在。
《動物世界》把人性的觀照小心嵌套進環環相扣、驚險刺激的“紙牌遊戲”外殼裡，記錄下每一個角色的複雜內心，裡面有人性的濁重，也有人性的光輝。
誰才是真正有病的人？
複雜人性，一直是電影內容的金礦。《動物世界》的結尾，是一系列的人性反轉。玻璃屋裡記掛兒子的老者，扮豬吃老虎的孟小胖，內心被貪婪和友誼撕扯的李軍，上演了一幕幕如過山車般跌宕起伏的人性翻轉，將人性的黑與白、善與惡以放大鏡的方式，呈現得淋漓盡致。
“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。”電影開篇，鄭開司不斷重複呢喃：“我腦子有病。”他的病，是因為他的善良和義氣，在這艘充滿欺詐、偽善、騙局的命運遊輪上，顯得格格不入。電影最後，經歷了生死考驗的鄭開司，終於釋然：“我依舊有病，我還是他們眼中的小丑，沒所謂。”真正有病的，不是他，而是那艘船上的病態世界。
“順風不浪、逆風不慫，走好該走的路，守住自己的道。”這是電影給身處現實世界的我們的一個答案。在這條大道上，鄭開司並不孤單。
文|豔如
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