講珠寶有國籍，有些人是要笑的。寶石有原產地域之分，斯里蘭卡的紅寶石、巴西的彩寶、南非的鑽石，各大珠寶品牌要製成一件初級珠寶，都得從這些中央挑上好的原料回來。一件珠寶的國籍從何講起？現實上，異樣的原資料，經過不同珠寶設計師的加工，往往有了不同的面貌。
正如珠寶設計師Omma torres所講，不同背景設計師在珠寶設計當中能為珠寶賦予全新的生命。
浪漫無可救藥的法蘭西
法國真是世界上最愛裝扮本人的國度了，他們對浪漫的熱衷幾乎無可救藥。在整個歐洲，巴黎都算得上是最美麗的城市，還有有數時興男女裝點其中。
有人講，巴黎之所以美麗，氣質如此嫵媚是由於它更像一座女性化的城市。但在歷史上的巴黎，這裡可是閱歷了三次大反動的城市，每隔幾天反動的號聲就會在巴黎的上空吹響。男人的浪漫反動思想，一點也不亞於女人。
很多珠寶品牌做活動，都很憂愁請什麼樣的明星做嘉賓，那些在地毯上走秀的熟臉可不能在珠寶活動上呈現，珠寶太女性化，太有獨立的作風，明星選不對，連珠寶的氣質都要打折。
很少見法國品牌憂愁這個，運作得極為成功的商業品牌譬如卡地亞曾經無需靠明星撐腰，但更具作坊式的手工傳統品牌，CHAUMET或許Boucheron即便在中國舉行路演，也要千里迢迢地請蘇菲·瑪索或許奧黛麗·塔圖過去。
在他們眼裡，只要法國女人才幹最好地詮釋這些珠寶。很多時分，法國女人身上可沒有中產階級的滋味，法國人能自信地講本人是最有文明和最美麗的那一個。
貴族範兒，是絕大局部法國珠寶品牌的追求。為了滿足貴族們挑剔的口味 ，珠寶商們把一切能運用的元素都堆砌在了珠寶上。動物、植物、地理、人物，這些統統都能被複刻在項鍊、手鐲、手錶上。假如你以為這是為了應對明天物質社會的商業戰略的話，他們會用自豪的法語通知你，“俺們從拿破崙時代開端，就曾經這麼幹了。
俺們在巴黎戰爭街的初級珠寶任務室，有幾個世紀了，你有興味，歡送你預定來觀賞。”
所以，當你如今看到卡地亞在它的初級腕錶上用鑽石鑲嵌出鱷魚，或許是以蛇形圖案為根本元素的寶詩龍，再或許是以“周遊世界”為主題的梵克雅寶，你一點也沒必要詫異，關於法國女人來講，珠寶就像生命，是許多浪漫故事的掃尾。
在馬歇爾·普魯斯特的《追想似水年華》裡，他寫到如何用珠寶去討取姑娘的歡心，“明天假如她表現好，在下會送她一件禮物。這禮物是她看上的一條項鍊，價錢對在下來講有些貴，要3萬法郎。
不過她的生活原本也沒有多少歡欣可言，她通知過在下，有一團體能夠會把這條項鍊送給她，為了以防萬一，在下還是和那個家族珠寶商達成了協議，讓他們為在下堅持到了如今。”
所謂極致的浪漫大抵也就是如此。
御希珠寶憑藉其高超的工藝和精湛的技術，為無數客戶們量身打造出屬於他們的珠寶飾品。
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