任何一个剧目都是使用了文学(剧本)、音乐(念唱)、舞蹈(武打、动作)诸多艺术手段而组成的。五四运动之后,西方戏剧引进我国,我们对于戏剧排演者也改称“导演”。
导演系全剧的组织者,也是每个演员的辅导者。但是随着世界戏剧的发展,导演工作也产生了不同的排演手法。如布氏体系和斯氏体系。我国的主体剧种是民族传统歌舞剧,因为剧种艺术结构的不同,我们的排演手法也自然成为一个体系,不同于其他。
我们的戏曲绝大部分是以唱为主体的,即使是做工戏、武打戏,也都是依照着“语言程式”、“武打程式”来进行的。又因为我们的戏曲表演是以象征手法为主,所以我们的排演手法也是“象征的程式指导式”的排演手法。其中,教授唱腔是重点。而唱腔，我们绝大部分剧种属于板腔体,也是有固定板式的。所以排演人员是以不同的唱调帮助表演者纳入规定板式内,唱出不同人物的特定情感为要求。
全国多大剧种莫不如是,怀梆也不例外。除去启蒙教艺,个别传授外,大多剧目排演俗称“拉戏”或“拉场”。我国剧种众多,历代积累剧目达千部以上。由于当时印刷条件所限(木板手刻),基层业余剧团无力收集大量资料,因此大都系排戏老板或师傅面传口授,较大的戏剧写成场次提纲,悬挂台上,按次去排,所谓的“提纲式排戏”,就是如此。
排戏人按提纲场次逐次进行,人物按提纲次序登场活动——如“小坐场”、“攀路”、“小碰头”、“表身世”······至于台词、动作老板边排边说,或仅说明内容由演员自己发挥。总之,这类排演无法达到抓重点、求大进的要求。具体效果,全凭演员临场发挥。过去曾流传这样一句话:“二十三块板上见”,实际是就演员平素的艺术修养而言。漫长的历史时期,我县各怀梆剧团排演,大体都是这样度过的。
1964年之后,南关怀梆剧团一改往日旧貌,特邀博爱县豫剧团导演高宏猷先生执导《洪湖赤卫队》。高导演一遍一遍地示范,一遍一遍地辅导,摸爬滚打,就地翻滚,演员们十分感动。自此一发而不可收拾,此后的几十年,辛老板和高导演合作,在南关排戏二十多个,获得群众连声赞扬。
自二十世纪60年代之后,全县各怀梆剧团每到春节,都到县豫剧团拉人,大角小角一齐拉,拉去排戏,拉去比戏,活跃群众文化生活。同时,县剧团也对农村业余剧团进行了辅导,互帮互学，齐头并进。齐博爱县文化局还连续举办了几期导演训练班,辅导农村业剧团的导演训练,都取得了一定的成绩。目前,农村怀梆业余剧团排戏,一般都采用导演负责制,大体是拿剧本进行排演,比较正规化。较有名的导演有:来海记、李虎等。
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