“悲伤的尽头，究竟有什么。我尚未知晓，也无可见之物。只有你的容颜，浮现，然后消失。泪水之后，定会有欢笑，有人这么说过，应该是真的吧……”
---《生在幼子 幼な子われらに生まれ》(2017)
本期要推荐的影片是改编自日本当代作家重松清的同名小说，由三岛有纪子执导，浅野忠信、田中丽奈主演，讲述了中年离婚的男人信与带着两个孩子的奈苗重组家庭，可是原本平静生活却因为奈苗的怀孕而陡生波澜，最终如何将险些陷入破裂的家庭拉回幸福的故事。
作为喜欢以市井小民为主角，以拍摄纪录片起家的三岛有纪子导演，其实有一句话很能说明她的拍摄风格，那就是她想通过展现镜头下主角“人生路上突然遭逢的变故，以及心灵的疼痛与复原”来突显“何为人性”。就如她拍摄的日剧《玻璃芦苇硝子の葦》(2015)，直接刷新三观、叩问人心。
而决定要改编策划此剧之前，就曾想构思一部“
以女性为主角的作品，主人公一度以为自己失去了爱，但在经历了一系列事情后发现自己身边还是有爱的”，而这一初衷，我们可以直接通过剧中的小熏这一角色来体会那种因为害怕“得不到爱”而深陷焦躁反抗的写照。
至于片名的翻译，相对于“生在幼子”，而我更倾向于喜欢台版的翻译“亲爱的外人”。剧中最明显也最能反映导演意图的一点，就是丝毫不加掩饰的冲突。
首先是家庭与事业的选择冲突，是“陪孩子成长”，还是“忙于事业”。
剧中的浅野忠信扮演着一位珍视家庭也努力成为“好父亲”形象的继父田中信，因为照顾家人常常回绝酒席应酬而被同事善意提醒“调职名单中有你”。而这一开始便因为“孩子”二字，出现了两种明显对立的观点。身为科长的同事认为“和孩子吃饭，周末陪孩子玩耍之类的事情不觉得是父亲必须要做的事情”、“孩子都是看着双亲的背影长大的”、“觉得让孩子看到自己为了什么而一心努力的身影是最正确的”。
男主田中信却不这么认为，因为只有特定的时间才能见到自己亲生的女儿纱织，而更是因为“时间”的阻隔，让他错过了带纱织去游乐园的最好时光，所以他认为自己现在最重要的是“孩子”，认为“孩子一旦长大，就不能一起去游乐园了，也不能一起洗澡了，也不能抱她了”、“现在不多陪陪孩子们，又要等什么时候呢”。
其次是血缘与亲情之间是否存在必然联系的冲突，是“因为血缘关系才存在亲情，才存在爱”，还是“真正的爱才是亲情，无血缘关系也可以有亲情”。
“亲情”重在“情”字，无血缘关系也可以有亲情；有血缘关系也不一定有亲情，所有的情得到升华后都会成为亲情，它是人间最美的一种情感。而其中父母对子女的亲情是爱其强，更爱其弱，就如现实生活中，绝大多数家庭的父母偏向溺爱年龄较小者同一道理。
剧中最初前妻因为事业在没有告知的情况下偷偷“打掉孩子”，以及最终离婚却只能特定时间才能见到自己亲生女儿的田中信，与带着两个孩子的奈苗重组家庭，并将小薰和恵理子视如己出。可是却因为奈苗的怀孕，直接点燃了小熏的焦虑和“争取得到爱”的反抗，也直接将血缘与亲情之间是否存在必然联系的冲突最大化。
小熏不想失去田中信对自己的父爱，而通过“叛逆的反抗方式”来引起田中信的注意，先是故意吓自己的妹妹恵理子说“有了新弟弟，就会抛弃我们”；再者“争吵着要将自己的房门加锁”因为害怕家里有不是“亲人”的田中信；最后甚至闹着要见曾儿时虐待过自己的生父泽田。
当奈苗因为孕期综合症而唠叨；当小熏害怕第三个孩子的出生会分裂去信对自己的爱，会让自己再度被抛弃而叛逆“违心”的折腾这个脆弱的家庭；当处于中年危机和职业生涯跌入谷底而独自在卡拉OK吼着“悲伤的尽头，究竟有什么.....”之时。
我们不得不感叹那情感即将崩溃边缘之时的父爱如山。
尽管怒气填胸的田中信说着“打掉孩子”、“离婚”、“装锁”，但是最终他还是在亲情面前妥协，因为他真的很爱她们，就如雨中他对恵理子说的一样，“......妈妈只有爸爸一个丈夫，姐姐和恵理呢，也只有一个爸爸就是我......现在爸爸妈妈最爱的就是姐姐和恵理，你们是最最重要的，我希望你能明白这一点.....”，当他说着这段话语之时，我们不难看出他脸上洋溢的表情是幸福的。
就如，为满足小熏的要求，直接给刚开始不愿意见小熏的生父泽田10万日元，用于双方见面的代价。我想，如果最终小熏真的去见到了自己的生父，并且想从此以后和生父一起生活，就算泽田开价40万日元，或者一亿日元，田中信最终也许也会给他。
当下班无意看到独自站在卡拉OK厅的妻子奈苗，同样嘶吼着自己曾经的那首“悲伤之歌”时。
我想，就算前路再多的荆棘，也无法阻止他的幸福了。
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