我每年都能從《小武》那裡掙到很多錢。像美國的電視臺，過三四年版權過期就再續一次。真正優秀的藝術電影是一個非常長線的投資。---賈樟柯
截止到目前為止，賈樟柯的電影我只看過一部《小武》，其他大都聽過名字，但從來也沒有看過，國內視頻網站也找不到他的作品。 《小武》是在某酷網站看的，是網友自己上傳的，很可能是盜版，但所幸國內可以看了，不需要翻牆去YOUTUBE了。《小武》電影氣息非常真實，特別接地氣，這種直接反映生活現實的電影不多了，當然還有人關心這種電影，挺沉重的，不如看看喜劇片樂呵樂呵。
很多人的印象中藝術電影是賠錢的，很多人以為賈樟柯不得不靠著到處找錢繼續拍電影，但實際情況是賈樟柯是一位很成功的電影導演，雖然他拍的藝術電影在國內無法上映，也沒有什麼票房，但海外的版權收入卻非常可觀。賈樟柯第一部長片電影《小武》一炮而紅，接連獲得柏林電影節和釜山電影節等多項獎項，也就是靠著這些獎項積攢的知名度，賈導把電影發行轉向海外。靠著法國合作伙伴建立的全球發行網絡和北野武工作室的投資，賈樟柯接連拍攝了《站臺》，《任逍遙》，《世界》，《天註定》等，這些電影全部盈利，但所有收入來源於海外，但中國市場依然沒有任何票房收入，除《山河故人》和《三峽好人》兩部電影不，其他電影甚至都沒能在國內上映。
《三峽好人》為例，這部電影全球發行，投資僅為600萬人民幣，海外版權收入過千萬，實際上投資方早早就回收了成本，這也是為什麼北野武一直給賈樟柯投資的緣故，因為這賈樟柯電影是賺錢的，而且成本低而版權收入可以持續很長時間。
為什麼國外發行商要買賈樟柯的藝術電影？
歐洲各國都有藝術院線，這些藝術院線不播放好萊塢電影，只播放各國的文藝片比如歐洲文藝片，美國獨立電影和中國獨立電影等，而這些藝術院線每年需要播放大量影片，本國電影根本沒辦法滿足播放需要，所以歐洲藝術院線不得不從歐洲之外的美國和中國大量引進藝術電影，這就是為什麼賈樟柯的電影可以賣到海外的主要原因，市場真的需要。賈樟柯也在訪談中表示國內因為沒有藝術院線，播放藝術電影的終端消失了，看藝術電影的人也越來越少了，這是不可避免的，即使這樣賈樟柯也要堅持拍下去，因為他的興趣在這，況且賈樟柯現在的收入也完全不靠拍電影了，而是拍廣告。這些年賈樟柯每年都會拍大量的廣告片，比如2015年度品牌廣告《陌生並不存在》和中國移動宣傳片等，每年的收入可能不比馮小剛和張藝謀等收入低，因為無論馮小剛還是張藝謀都是為別人打工，而賈樟柯則是自己當老闆，電影版權後續收入和拍攝廣告片的收入都會匯入自己的賬戶，不需要和任何人分享。
藝術片的主要市場在歐洲，美國和日本，賈樟柯的電影版權也主要被這些地區的發行商購買，藝術片市場不大，但藝術電影的競爭並不激勵，中國沒幾個導演還在堅持拍藝術片，這就是為什麼賈樟柯每部電影都可盈利的主要原因，好看的藝術電影可以獲得長久收入，當然這一切基於國外良好的知識產權環境和藝術電影補貼政策。
中國電影和網絡遊戲海外發行情況對比
中國網絡遊戲最先在東南亞獲得成功，這些地區華人眾多，加上香港流行文化的早期鋪墊，對中國文化並不牴觸，出海難度不大。
手遊時代中國發行商在歐美，日韓均獲得巨大成功，在歐美遊戲收入排行榜上有不少中國手遊發行商的身影，比如荒野求生和PUBG MOBILE等均在全球多個國家獲得巨大成功。
香港電影曾經在8，90年代席捲東南亞，日韓市場，尤其在東南亞和韓國市場佔據重要地位。我曾經問過一些亞非拉地區的外國朋友，問他們是否看過香港電影，他們都告訴我小時候在電視中常看到，類型主要為功夫片，可見香港電影當時是何其輝煌，不過隨後的好萊塢大片終結了香港電影的輝煌，功夫片漸漸少了，甚至國內都看不到了。
與遊戲相比，中國電影尚缺乏海外發行經驗，目前的海外發行僅僅侷限於華人市場，遠遠落後於香港電影的全球發行，當然很多人會說這是文化原因，但為什麼賈樟柯的小眾電影可以在海外獲得成功呢？
除賈導的藝術電影外，我們還可以輸出什麼類型的電影？
電影海外發行可以先從版權交易開始，一開始可以先從類型片開始比如懸疑類，恐怖類，這類電影全球發行成本低，收益穩定，比如去年的網劇《白夜追兇》和今年的電影《動物世界》均被美國流媒體巨頭nextflix拿下。除賈樟柯等類似的文藝電影外，其他類型片導演也可以考慮海外發行，可以先從日韓，東南亞開始，逐步向歐洲和美國滲透。
電影出海難度比遊戲出海難度要大，因為遊戲出海相對比較簡單，任何一家公司通過GOOGLE PLAY和APPSTORE就可以向全世界用戶發佈自己的遊戲，但電影出海要難得多，也複雜的多，尤其國外文化，政策，法律等各個方面都和中國不一樣，中國電影要想走向全球發行尚需時日。
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