儘管《建國大業》、《建黨偉業》等主旋律影片在創作上取得重大突破，但大部分主旋律電影還是積習難改，主要原因是主創人員缺乏市場意識，這是因為我國對於主旋律電影採取市場保護過度政策造成的。
回顧一下最近幾年的主旋律電影創作，《鐵人》、《高考1977》、《任長霞》等電影都不同程度取得了成功，但是沒有能夠在市場化上取得重大突破。還有更多的主旋律電影如《袁隆平》、《鄧稼先》、《潘作良》，市場反響不大，宣傳功效甚微，但屢獲政府獎項，仍然依靠紅頭文件等市場保護手段大行其道。
目前，主旋律電影製作主要集中在國有製片廠，這些製片廠依靠每年黨政部門的宣傳經費，拍攝一些反映當時當地的好人好事，製作完成後靠著紅頭文件進行強行推廣，另外靠各種關係衝擊華表獎、“五個一工程”獎等政府獎項，一套非常完整的計劃經濟模式由此誕生，但在電影市場經濟條件下，這種模式必將成為市場公平的阻礙，不利於產業的健康發展，更不利於宣傳使命的達成。
主旋律電影有其特殊的創作規律，與商業片和藝術片創作最大的區別是主題先行，這是主旋律電影創作者不可迴避的使命。而如何面對市場的挑戰，成功融合主旋律電影的宣傳使命，同時又贏得市場的認可，是主旋律真正需要走通的市場路徑。目前，取得的成功經驗需要好好總結，主旋律電影創作必須向市場開放，而不能依靠“內部片”進行運作。
分享到:
閱讀更多 文娛泛觀察 的文章
