棕眼：瓷器表面極小的棕色釉點。
衝線：瓷器受到衝擊形成的裂紋。衝線若在口邊，可能在受到衝擊時繼續加長。
琢器：景德鎮制瓷專用術語，指不能在輪車上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
雞爪紋：瓷器上範圍較小的放射狀裂紋。
磕邊：瓷器邊上的小缺，一般對瓷器的保管影響較小。
自然開支：瓷器年久，釉面出現局部或整體的冰裂紋，與哥釉的工藝開片不同。
窯裂：燒製時出現的裂紋，區別於使用造成的裂紋。
做舊：將現代仿品用物理、化學方法處理，消除火光，加上包漿汙垢以冒充老器。
瓷器圖冊
剝釉：胎釉結合不好，年久胎釉剝離。早期青瓷常有這種現象。
爆釉：釉下的大氣泡在使用時破裂，露出胎。晚清有些瓷器有此現象。[4]
常用名詞解釋
1.八吉祥：瓷器紋樣之一。由輪、螺、幢、傘蓋、花、瓶、魚、結(也有的說：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸)八種吉祥物組成。偶有用火珠狀吉祥物代替其中之一。
2.寶相花：狀如薔薇，形大色麗，花瓣為二或三重，瓣端作三至五份裂開。流行於唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。
3.爆釉：瓷器釉有破損。
4.崩釉：陶瓷製品表面釉層自然的成塊或成片脫落的現象，稱為崩釉或剝釉。
5.束腰：筆筒有束腰的感覺，器皿底部又往往不齊平，自內向外傾斜。
6.冰裂紋：紋片的一種，因釉面似冰開裂而得名，其特點是無論角度大小欹斜，均為直線。
7.剝釉：瓷器出窯時，表面局部出現脫釉和滾釉的現象，一般統稱為剝釉。
8.博古紋：博古紋樣常包括一些古董、花瓶、文房四寶以及天文儀器之類的器物。博古紋在明末清初應用較多。
9.衝口：瓷器因磕碰而造成口內外成一條線的裂痕。
10.燈籠尊：清乾隆時流行，敞口，短頸、，自肩至足直下，形似燈籠而名。以青花、釉裡紅、粉彩、爐鈞等品種為常見。
11.法華(法花)：陶瓷釉色名。是在琉璃釉製作的基礎上發展的新品種，琉璃釉用鉛作熔劑，法花釉用牙硝作熔劑。創於元代，明中期以後在山西晉南一帶盛行，具有特殊裝飾效果。製作方法採用彩畫中的立粉技術，在陶胎表面，用特製帶管的泥漿袋，勾勒成凹線的紋飾輪廓，然後分別以黃、綠、紫釉料，填出第子和花紋色彩，入窯燒成。
12.梵文：印度古代書面語文字。以梵文書於瓷器作為裝飾題材，盛行明代廟宇供器上，內容為佛教經文咒語之類。主要是青花品種。
13、福祿吉慶：清代乾隆時期景德鎮官窯粉彩瓷瓶上盛行的吉祥圖案。一般在各種底色上繪蝙蝠、桃、團壽、磬、如意、雙錢、雙魚、e字、盤腸等紋樣，四周輔以規整的花卉。這些圖案的含義是：蝙蝠——夫;桃——壽;磬——吉慶;雙錢——雙全;魚——有餘;e——萬;盤腸——連綿不斷。諧音組成："福壽吉慶"、"福壽雙全"、"萬事如意"、"吉慶由於"等吉祥語。乾隆以後各朝仍流行這類紋飾。
14、過枝(過牆)：自器物內(外)牆至外(內)壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然一體者稱為"過枝(過牆)"。紋飾常見為：花枝、翠竹、瓜果、桃實等，繪於盤、碟、碗、盞等敞口圓器內外，或蓋碗的上下。過枝花紋於明成化年間開始多見，盛行於清雍正、乾隆、道光。有青花、五彩、粉彩等品種。
15、海八怪(海獸魚濤)：以洶湧波濤作地，繪海馬、獅、象、翼龍和魚等各色海獸魚類奔逐其間。此紋飾始於明宣德朝，以青花與紅彩互為襯托，明代後期採用青花一色繪畫。清代有仿品。
16、後掛彩的瓷器和修復的唐三彩瓦器，用眼看是不太容易，可是敲敲它，放在耳邊聽聽聲，因為是重燒過，聲音發悶。
17、花押款：在器物底部的圖形標識，始於明中晚期。 18、雞爪紋：指瓷器局部受到點狀衝擊而形成的輻射狀裂紋，裂紋不過胎，多呈黃色，形如雞爪。
19、交泰瓶：清的乾隆朝的特殊製品。傳世品有粉青釉凸花膽式瓶，傅部中間鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體互相勾套，可以活動，但有子母扣連接，不能分開，胎際皆塗金。另有黃釉青花器，撇口收頸，扁腹胎體上下兩部鏤以T形隔離套，製作巧妙，又稱"天地交泰瓶"。
20、金絲鐵線：紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大小之分，大開片呈深灰色似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲線而得名。
21、軍持：亦稱"君持"、"捃稚迦"。梵語"Knudika"的音譯，為佛教僧侶飲水、洗手等的器物，亦為伊斯蘭教徒所用。有銅、鐵、瓷等質地。唐代有白釉、青釉製品。宋代亦作插花之用。元、明、清時期極為流行。以江西景德鎮窯和福建德劃窯，晉江磁社窯等產量為大，產品主要銷往南洋各國。元代以敞口、長頸、扁腹、細長管狀流為常見;明、清演變為器深矮胖和乳頭狀流。品種有青花、釉裡紅、白釉、綠釉、黃釉等。
22、開片(紋片)：瓷器釉層中出現的裂紋。本是瓷器燒成過程中由於胎、釉膨脹係數不同產生的缺陷，但宋代後開始有意識的在瓷器上用開片作為裝飾。
23、康熙朝凡有二層臺的器物，器折角處應極為挺直，有硬折角的感覺，凡折角圓渾者屬後仿。
24、康熙朝盤、碗之類的圈足，除中、晚期的官窯成滾圓的"泥鰍背"狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀，且足邊大多有缺損。
25、康熙朝瓶、罐之類的立體器，其器物內、外壁的釉色應該一致。
26、康熙朝瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑疵。
27、康熙朝器物的雙底足，大多是外圈底足高於內圈底足。
28、康熙朝青花的青料周圍有明顯的水印指捺紋。
29、康熙朝人物畫面臉部絕大多數外斜不正，這是陳老蓮畫人物的風格，凡人物臉部正面而規整者要注意其他各方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風的"劈斧皴"，晚期才有"披麻皴"畫法。
30、康熙朝特有器型：觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，後世仿品在器型上多少都有不同。
31、康熙朝五彩瓷的彩料周圍，特別是藍彩部分側視之有蛤蜊光圈。
32、磕碰：指陶瓷器局部被衝擊而殘缺，是成品的硬傷。
33、磕釉：陶瓷器局部被輕微磕碰，釉面傷缺而未傷及胎體。
34、刻瓷：在瓷面上鏨刻出裝飾花紋，有的再在紋痕內填以墨或顏色而成。
35、口毛：在器物口沿位置，有爆釉現象。
36、口有崩;在口沿位置，因磕碰等原因形成小缺口。
37、葵口：器口的一種。因口沿呈秋葵花形而得名。碗、盤、碟之類器物均有此口。口沿有呈五瓣花形的，也有成六瓣花形的。宋代極為流行，明、清景德鎮窯的製品十分精美。
38、順治瓷器多在數器物的口沿抹上一層淡醬色。
39、順治瓷器胎質、釉質均較粗，釉色發青。
40、順治爐一類器物的底足均為餅底實足。
41、順治有的盤底往往有窯裂痕。
42、鐵鏽斑(鐵鏽花)：青代用正、乾隆時期景德鎮生產的一種結晶釉。如：《陶雅》所載：紫黑色釉，滿現星點，燦爛發亮，其光如鐵，為鐵鏽花。其中的釉料配方主要是含鐵和錳。
43、鐵鏽花：指宋、元是北方磁窯生產的，在黑釉質上用赭紅色繪畫的瓷器。稱：黑釉鐵鏽花。
44、團花：凡成圓形的圖案稱為"團花"。多見團龍、團鶴、團鳳、團螭、團花蝶、團壽等。有青花、釉裡紅、五彩、粉彩、鬥彩等品種。明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上團花十分流行。
45、洗口：器口呈洗形而得名。壺、瓶之類的器物常有此口。
46、洗口瓶：指瓶口似洗口而得名。宋代南北瓷窯多有燒造。器型大體有：洗口、直頸、垂圓腹、圈足;洗口、直頸、折肩、桶式腹、淺圈足;洗口、長頸、扁圓腹、圈足三種。
47、窯傷：棕眼(針孔、針眼、毛孔、豬毛孔、縮釉)：是陶瓷製品釉面出現的無釉小孔。陰裂：指有釉蓋沒的坯體裂紋。釉裂：指釉面開裂而坯體未裂。窯裂(窯縫)：陶瓷器於出窯前胎體和釉面同時開裂。
48、雍正瓷普遍特徵是釉面有桔皮紋。
49、雍正仿永樂、宣德青花器有二個明顯特徵：一是施青料，系一筆塗抹，並無永、宣的小筆觸痕;二是用加重點料來冒充永樂、宣德的自然黑鐵斑。
50、雍正仿永樂甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。
51、雍正官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的"泥鰍背"，撫摸之有糯米粉般的細膩感。
52、雍正民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無釉而有明顯旋痕。
53、雍正時的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外，其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。
54、雍正碗類有深圈足和大底足的特徵，有的口徑與足徑的比例為2:1。
55、永樂青花色澤濃豔，釉層晶瑩肥厚，不好識別是因為有年款的器皿少。
56、炸地：底部有放射性裂紋，且從胎裡(外)向外(裡)裂通。
57、炸釉：成品的釉面有裂紋或龜裂稱風驚、釉驚;坯釉同時開裂稱驚裂。[5]
原則一，現在，陶瓷收藏市場的利潤空間已經有所下降，投資週期被拉長至十年左右，短時期內價格爆升的器物越來越少見，一些少而精的器物10年時間大概會有10%的上漲，因此收藏新手在投資時應該合理安排資金，做好中長期投資的準備，以免導致資金鍊斷裂。通常來講，收藏家最好先將收入安排好生活必需品，然後再考慮投資收藏之用。不過要注意一定兼顧完整原則，收藏相對少見、品相好的、以立件為主得瓷器。
原則二，避免僅收藏一種器物，而應該選擇投資組合。對於投資者來說必然跟隨市場熱潮，因此最好採取多品種組合的方式，用“青花+彩瓷+單色釉”的方式，結合不同器型如“碟+碗+花瓶+文房”進行收藏。這樣的組合有兩個好處：一是便於收藏者對多品種的學習;二是當市場熱點落在某一個品種時，收藏者在需要時可以輕易出貨，而無須把非市場熱點的品種低價忍痛割愛。
原則三，堅持特色收藏特色收藏有4類：按品種收藏、按紋飾收藏、按朝代收藏、按用途收藏。按品種收藏是指不同類別，如收藏者對文房類感興趣，可以選擇其中一個小項如筆筒系列收藏。其二是按紋飾收藏，即尋找自己感興趣的主題。其三是按朝代，有的收藏者對不同朝代的器物有特殊的興趣;另外，用途也是收藏的一方面。特色收藏令收藏者的收藏水平廣泛而深入。
閱讀更多 T以城為信 的文章
