梁洛施復出了，在她30歲生日這天。
她特意開了新的ins，預示著“重新開始”。
而她接下的第一份公開亮相的工作，是為貴婦護膚品牌CPB站臺，似乎隱隱在暗示著她“曾經的身份”。
活動現場，她一身Max Mara白色套裝，平肩闊腿設計配上偏分中發和明豔紅唇，因為人太瘦，所以顯得頭部尤其大，但感覺顏和衣品都還在線。
但面對梁洛施的迴歸，評論的主流聲音不僅沒有帶上“舊時光美人”的溫柔濾鏡，大多都有點“看熱鬧”的意思。
媒體關注的是她曬出來的私照裡，身形暴瘦、胳膊跟七八歲的兒子差不多粗，於是“形銷骨立”、“顏值暴跌”、“過得不如意”就成了新聞的聳動標題。
網友中也有人不看好她，說她“未婚生子還被甩”、“嫁豪門失敗又灰溜溜出來賺錢”。
這些不理解其實又都來自於梁洛施前些天的自我宣言，說自己要“做一個有自信且獨立的女人”。
大家都看不懂，為香港首富家族生下三位男孫、傳聞中拿了天價分手費的未婚單親媽媽，有資格說這句“獨立”嗎？
從檯面上可以翻到的履歷來看，梁洛施本來拿的是天降紫薇星的幸運兒腳本。
“16歲出道，英皇娛樂百萬打造，張柏芝接班人……”這一系列故事我相信你們已經聽得耳朵起繭了。
而作勢君覺得，梁洛施當初退出娛樂圈令人唏噓的原因，是她在兩部文藝片中超乎年紀的業務能力。
一部是2006年的《伊莎貝拉》，神秘的女孩突然闖入了失業中年警察的生活中，以父女的名義不斷碰撞出火花。
梁洛施的英文名就叫Isabella，可以說這部電影也是彭浩翔為她“量身打造”的。
而這個澳門姑娘也並不是“扶不起的阿斗”，片中她眼神和肢體的靈氣，和自在的鏡頭感，得到了業界的一致好評。
她光腳穿著帆布鞋行走，那種混雜了小男孩氣息的灑脫調調，尤其迷人。
這部電影也入圍了柏林電影節主競賽單元，19歲的梁洛施收穫金像獎影后提名，還拿到了葡萄牙國際電影節最佳女主角。
一時間，大家都說“港片花旦新生代看到了希望”。
第二年，偶像出身的她竟大膽嘗試了女同志題材電影《刺青》，還拿到了柏林電影節泰迪熊獎（為LGBT影片設置的專門獎項）。
對於20歲未到的梁洛施而言，連續兩部主演作品入圍柏林電影節，在如今也沒有幾個年輕演員能實現。
在國際影壇上留下自己的身影，加上本身英文水平也不錯，英皇趁勢她爭取到好萊塢動作大片《木乃伊3》的演出機會，她在其中也不是個打醬油的角色，搭戲的都是Brendan Fraser、李連杰和楊紫瓊。
也正是在《木乃伊3》拍攝過程中，楊紫瓊牽線她認識了李澤楷。
（瞭解二人故事的，可以直接往後滑一下）
不久後她便任性地和英皇公司斷聯，甚至執意要解約，好多人都覺得她是“傍了金主要上岸”。連謝霆鋒都對她隔空喊話：“飲水要思源”。
解約不久的2009年，梁洛施就為李澤楷生了個男丁，次年6月又再生了對雙胞胎兒子。
但2011年的2月，梁洛施卻突然發表了一則聲明，宣佈與李澤楷分手。
連生三個兒子卻沒能嫁入豪門、產後半年多就宣佈分手，這和大家所預想的情節完全不符，看熱鬧的人也紛紛跳出來了。
她演戲，被指出劇本也要經過李家一一過目，接到徐克電影也被說成是得“李澤楷恩准”；她平常帶著兒子們遠居加拿大，被說成是“李澤楷不許她帶孩子回來被拍到”；返港被拍到，媒體又報道是“李嘉誠下旨要含飴弄孫”。
只因男方是豪門，所以梁洛施任何行為都可以被解讀成“受控於李家”，這種報道本來就帶著對女性的輕蔑與歧視。
以這個媒體“灌輸”的角度來看，從那個業界看好的靈氣演員，再到現在這個凡事都要聽李家安排的“金絲雀”，梁洛施看起來連自己做決定的權力都沒有了，的確沒有資格說“獨立”。
我們說“獨立”的確脫離不了金錢，但“獨立”又僅限於金錢嗎？
作勢君覺得，一個人如果能在情感思想上擺脫對他人的依附，靠自己的力量來面對生活，甚至給予別人慰藉，那也是一種“獨立”。
其實，梁洛施過往的叛逆和“戀愛觀”或多或少來自她原生家庭的影響。
她其實也是名門之後，生父是澳門望族殷理基，但在她不到半歲的時候就因為吸食過量藥物死亡。作為私生女的梁洛施不被母親家族承認，連跟父姓也不可以。
梁洛施從小就跟著媽媽，還有同母異父的姐姐一起生活，媽媽靠在賭場發牌來養她們姐妹倆長大。找親戚借錢被白眼是常事，還曾因為交不起房租而被迫搬家。
“爸爸”這個身份的缺失，一直是梁洛施心中的執念。
缺少父愛又居無定所，梁洛施從小就是個叛逆的姑娘，小學時她就揹著32個處分被除名，讀中學又因為出勤率不夠、不交作業而拿不到畢業證書。
她自己也說，“我小時候很壞，不過不是極壞的壞，只不過是12歲學別人抽菸，又常常離家出走而已。”
離家出走是因為自幼亡父的她，曾編造了一個“父親在葡萄牙工作”的謊言，被街坊鄰居被戳破了——媽媽甚至又找了個新男朋友，這讓她不能接受。
她一度把《伊莎貝拉》當成自己人生中最重要的一部電影，因為她從來都渴望父愛，而這部電影讓她藏在心底的情緒得到了釋放。
電影有段幕後訪談，她對著鏡頭說自己只有一張父親的照片，從小她就習慣對著那張照片講心事，是一種情感的寄託。
父愛缺失的原生家庭，讓梁洛施尤其偏愛喜歡比自己成熟很多的男性，這點其實也能夠理解，和部分媒體渲染她“傍乾爹”的概念未必一樣。
她2006年被雪藏。其實是因為跟香港音樂人陳輝陽談戀愛，對方大她21歲，不是富豪但很才華橫溢。當時他們感情穩定，並傳出一年後會完婚的消息。
戀情不疾而終，因為作為“玉女偶像”的她被八卦雜誌踢爆“忘年戀”後，就立馬被英皇停工。
“我不能被雪藏的，全家都要靠我來養。”
為了感情，她還付出了代價：“解凍”的條件之一是跟英皇加簽4年合同，一直簽到她30多歲，她揹著的是“賣身契”。
再後來遇上李澤楷，男方同樣大她20多歲，這似乎是梁洛施所有情感模式的基礎，只是這一次，對方有了讓她安心“停工”的後盾。
而也許並沒有時間去了解梁洛施過往的八卦雜誌，對她的惡意揣度一向不少。
剛分手時，就有媒體惡毒地傳播：因為她吃了催卵丸，所以生的雙胞胎是腦癱，李澤楷才將她“打發出門”……
一會兒劇情又變成她是合約“代孕母親”，要求了天價分手費才肯罷休。 不過分手費從5億到40億的版本都有，總之成了都市傳說。
但對“協議生子”和拿了“天價分手費”的事情，她從來都予以否認，網友就酸她：“那住的豪宅是大風颳來的嗎？”
她替李家添了三位男丁，即便分手出戶，豪門希望後代能在好一點的環境中成長而施與援手，不是很正常的邏輯嗎？難道梁洛施要真的必須上演“帶三個兒子出走，一分錢不取，與孩子寒窯中相依為命”的戲碼，看客才會認可她“獨立自強”嗎？
她2013年再度接拍電影的時候，也說是為了賺錢照顧兒子，而她的片酬，也足以支撐母子四人的生活（大家不要把明星片酬想得太過可憐了）。
不過近幾年，梁洛施的吃穿用度也都明顯節儉，這倒是事實。
港媒去年幾次拍到梁洛施的照片，她都穿著同一條連衣裙。
還有一件牛仔短夾克，她去年7月帶孩子喝茶時穿過，11月跟朋友聚會時在穿，到今年6月底復出後，和鄭秀文聚會、幫襯朋友站臺時都還在反覆穿。
梁洛施在社交平臺上曬做鬆餅的小視頻，也無意“曝光”了她住處的廚房：灶臺不遠處就是洗衣機和伸縮衣架，居住空間並不如外界想象中豪奢。
這不多不少的十年裡，梁洛施被我們豔羨過，也淪為大眾笑柄過，很多人都覺得她“是個可悲的棄婦”。但她自己卻說：我是在和童年叛逆又早熟的自己和解。
未滿18歲時，她遇到了一部尋找父親的《伊莎貝拉》，25歲時她又遇到終於懂得母親選擇的《念念》。
她在專訪中說，剛開始做母親時，她覺得自己擁有了選擇迴歸家庭的權利，況且男方也有這份財力支持，所以她希望中止演藝事業。
“生命中有時候有些事要來了，你得要選擇，不能在同一時刻全部都要。”
沉寂這些年，孩子一向是她生活的主心骨，路人每次目擊梁洛施，她幾乎都在帶孩子。
去臺灣拍《念念》是她當媽後第一次離開孩子去工作，在拍戲的間隙，她也會特意去逛誠品給孩子買書買禮物。
這次下決心頂著“嘲笑和冷眼”全面迴歸，她也說是得到兒子們的支持，才更有勇氣。
事到如今，她不再是那個需要在成熟男性的關愛中才能填滿感情空缺的叛逆女孩了，她本身就可以為最親的人們輸出愛和安全感，那些她的童年並未得到的東西。
用她自己的話來說，“我會一直陪伴著他們”。
很多人都拿梁洛施跟張柏芝的經歷做比較，作勢君覺得其實很牽強附會，沒有可比性。
每個人到最後都是要跟自己比：有沒有彌補心中遺憾、有沒有得到真正的成長、有沒有放下執念、有沒有獲得心安……
梁洛施並不是沒有資格去談“自由”和“獨立”的命題。任何脫離了個人經歷和成長背景，而單去談她如今不如從前“下場”的論調，未免有些好笑。
因為原生家庭帶給一個人的缺憾和不安全感，從而做出的選擇，或許本來就不需要人人都懂，也不可能讓人人都懂。
時光的巨輪轉了一圈，16歲的少女經歷了人生的跌宕和身份的轉換，如今仍才30歲。人生的下半場，才剛剛開始。
作勢
Chrison
輿論是把雙刃劍，可以把你捧上天，也能寫得你“慘不忍睹”。
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