首先，在炎熱的暑期檔看到《北方一片蒼茫》，可以說是很消暑的一件事，但是另一方面，也可能是冷徹骨的一件事！“蒼茫”這個詞用得很好，因為整部電影都在突出白茫茫一片的景，你可以認為這是在點題，也可以看作是導演在刻意營造一種疏離感。而且，為了突出這種蒼茫的感覺，導演還特意用黑白片的手法來處理整部電影，偶爾的一點夢幻的彩色，也只出現在超現實的段落裡，這種處理手法和去年金馬獲獎影片《大佛普拉斯》異曲同工，但是《大佛》用黑白色調來凸顯人生的蒼白感以及南臺灣的灼熱感，而在《北方一片蒼茫》裡，白就是單純的白，是冷色調的白，也是人性蒼茫的白！
《北方一片蒼茫》的故事很絮叨，臺詞也很多，但這或許恰恰是導演想要找到的感覺，有很多時候，甚至會覺得這不是一部電影，就是生活本身。你我既是那個心存善念卻無可奈何的小寡婦王二好，同時也是那些冷漠的看客。沒有人天生邪惡，大多數的邪惡其實來自於漠不關心或是太過關心。人首先還是自私的動物，善與惡的區別就在一線之間，能夠在該自私的時候無私起來，是聖人，是純善，但是在該自私的時候自私，其實也無可厚非，但是在無所謂自私無私的時候自私，那就是惡，可惜，電影裡的人，和我們很多時候都分不清楚自私與無私該在的位置，並且無比浮躁。
浮躁不僅僅是《北方一片蒼茫》著力表現的狀態，也是當下中國人整體的一種病態。正如電影裡二好那個男同學的所作所為一樣，迅速不斷的變換跑道，就從沒想過好好地做一件事情，而可笑的地方在於，這種似乎本來應該只存在大城市的通病，通過導演的鏡頭，變成中國北方農村的魔幻現實主義。印象尤其深刻的是二好在雪地裡追打買賣兒童的婦女那場戲，悠然自得的秧歌隊與歇斯底里的二好兩人形成鮮明對比。其實二好也不自覺地陷入了一種自以為全知全能的浮躁病態之中，而她的浮躁，更多是因為她希望藉助這個陰差陽錯的既成事實，來改變一些什麼，卻又發現完全無能為力。所以當初那些對她有求必應的村民們當頭澆下百家尿的時候，她身體裡那股勁兒已經洩了，這個故事的前後三段反差也已經完成，從無助逆轉為有如神助，再到更高層次的無助，一片蒼茫的不僅是被白雪覆蓋著的北方大地，也是無力的二好和所有觀眾！
導演蔡成傑很剋制，對影像的處理也很老道，在並不寬裕的成本下，通過黑白色調以及大量固定鏡頭的運用，充分製造出影片所需要的疏離感和荒涼感，而這更需要影片對劇本和演員表演狀態的精準把握。雖然看上去情節很鬆散，但是絮絮叨叨的臺詞卻豐富了整部電影的生活質感，年輕女演員田天的狀態尤其好，刻意放慢的語速，把這個不信命，始終心存良善，卻最終還是被生活重重打擊的女人的狀態演繹得非常到位，她抗爭過，而且很懂得方法，但是終究沒能敵過這蒼茫的一片白雪，這很現實，但是至少還給人一些正向的希望！
閱讀更多 趙豬的光影視色 的文章
