最近又被高晓松安利了一部片儿。
这胖子坐到这里，大言不惭，说该片是他看过2017年片儿中最好的，而且，看到了黄金时代的昆汀与科恩兄弟。
让这胖子手舞足蹈的片儿，就是马上就要在内地公映的。
《三块广告牌》
本片导演编剧老马（马丁·麦克唐纳），编导俱佳，《七个神经病》、《杀手没有假期》，也都是他的手笔。
尤其是《杀手没有假期》，那种欧洲城市黑色条纹石的地面，那种整齐世界中的肃杀，以及凌冽中透露出的温情，以及那句“the most beautiful girl you ever met in your stupid life”的台词都曾经让少不更事的我如痴如醉，感动至深。
白羊座的特性是什么？
就是老马，简单，直率，纯粹。
头脑一热就发抖，发抖之后就暴走。
但同时， 内心不坏，善良在血脉之中贯然流淌，即便今天怼了你，如果撒了气，却也不会记恨。
甚至会对所怼之人伸出手去，一笑泯恩仇。
《三块广告牌》中，两个主角，米尔和杰森，都是这样的人。
一个为了死去的女儿讨公道，怼天怼地怼空气。不仅火烧警署，连高中生都不放过，你敢砸我车，我就踢你老二，连带你女友的pussy。
一个为了死去的老领导和大哥。火烧广告牌，拼死撩凶手， 原本可以用拳头解决的事情，他非要做得如此情绪化又行为艺术，把人从窗子直接扔到楼下去。
快意恩仇，侠骨丹心。
对，他们伤害了无辜，联手之后，也许还要伤害无辜。但从导演老马的视角看过去，这两个人，简直就是雌雄大盗，邦妮和克莱德。
美国南方的红脖农民，毕竟不是纽约洛杉矶的精英，他们就是你我身边那些藏不住，掖不了，谁惹了老子老子就跟你斗到底的那种人。
米尔还比较聪明，知道用掌控舆论的方法，用广告牌对警方施加压力。而杰森，就是沿着自己的人性轨迹，生怼，怼到底。
高晓松力荐这部电影， 确实其来有自，照他的说法，这部电影的能量密度之高，令人想起90年代科恩兄弟与昆汀的全盛时期。
看完全片才知道，他所说的能量密度，其实就是整个电影洋溢而出的张力与勇敢。
张力，在于气氛的营造与节奏的控制，开始，就是一个惯常的追凶片儿的套路， 但是从警长自杀之后，整部电影突然走上了另外一个节奏，变得生动，紧张， 让人欲罢不能。
受人爱戴的警长被米尔“逼”死了，瞬间，所有警长身上的舆论转而压在了米尔身上，但是，她没有怂啊，依然是硬邦邦一粒铜豌豆啊，眼神犀利，一往无前。
自己敬佩的警长死去了，即便一根筋如杰森，也没敢直接去找直接原因米尔讨公道，而是去了街对面，找了经营广告业务的可怜boy，主角光环？不，他压根没想在肉体上消亡米尔，他要帮警长，还米尔一个公道，让她心服口服。是以，虽然他天不怕地不怕的样子，当接任的黑人警长要fire他时候，他还是着实犹豫了一下。
勇敢，在于干脆，在于我电影拍我心，其他都是don't give a shit。如果说《逃出绝命镇》是对美国种族歧视的讽刺，《三块广告牌》则一锅端，什么政治不正确，咱们就来什么。黑人垃圾，白人也是垃圾，警察垃圾，平民也不见得好。说白了，哪有那么多的普世价值， 什么社会规则，民主博爱。
最赤裸裸的人性， 就是趋利避害。我不管你咋说，你伤害到了我的家人，我的朋友，我就跟你死磕到底，不讲道理又如何？你说我弄错了，我找的那个人不是凶手，但我能肯定，“他是其他案件的凶手”。
怎么办，那就先杀了再说。
眼下， 2018年奥斯卡提名中，《三块广告牌》得到了最佳影片，最佳原创剧本，最佳女主，最佳男配的大分量提名。
这本来是一部宣扬仇恨的电影，政治如此不正确，为何获得这么主流的奥斯卡的青睐？
在我看，《三块广告牌》的难得，在于怼完了这一切， 却依然能够让你看到人性中存在的一些美好。
那存在于一杯吸管朝向你的橙汁中，存在于我向你坦诚后的坦然一笑中， 也存在于我虽然不想fuck你却依然愿意帮你，与你共进晚餐的理解里。
其实这两年，奥斯卡跟内地电影一样，翻来覆去，都是将电影当成了宣传教化，于是你看到《为奴十二载》这种片儿大行其道。内地更甚，《战狼2》、《红海》竟然被要求全军组织观看。
那些真正能够触动我们内心的电影，抛去这种种标签，直接关怀人，窥见人的影片，却少了很多。
其实你看，广告牌女士是会笑的啊。
戏剧就是如此，一个好人，永远是好人，那就没意思。
一个坏人坏到了底，那就是脸谱。
善恶相交，好坏并行，浑浊与清澈交织，匪徒也会灵光一现，放下屠刀，君子也会铤而走险，大发狂性，这才是人。
所以我说，不能比啊，一比就感觉《前任》，《战狼》这些电影是拍给幼儿园的孩子看的。
而且真正的孩子，也不能看这些电影。
话说回来，此片国内公映了，去看，证明自己不是个孩子。别带孩子去，因为他们不像你，人家是真·孩子。
贝塔说
林夕说，“很多人结婚只是为了找个跟自己一起看电影的人，而不是能够分享看电影心得的人。如果为了只是找个伴，我不愿意结婚，我自己一个人都能够去看电影。”
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