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今天講的是一個上班族在通勤路上被迫執行一項殺人任務，不幹家人就要完蛋的故事。
十年前就在想年近六十的連姆尼森還能拍幾部營救系列，結果十年後還有，並且是系列最佳。
影片將故事設定在一列通勤列車上，一位十年如一日乘坐列車上下班的商界人士麥考利，偶遇一位主動搭訕的“神秘乘客”喬安娜。喬安娜為麥考利提供了一個極具誘惑性的任務——找出車上的一位乘客，即可獲得一筆鉅額現金作為回報。
但在尋找的過程中，麥考利逐漸發現自己捲入到一場致命的危險處境中。
連片尾字幕都做成了地鐵站圖，每一站都緊張得喘不過氣，過癮刺激的模式片，神秘女乘客開誘惑性條件，從意外鉅款到電話威脅、追查緝兇，伏鐵軌在即將碾壓的瞬間翻身脫險，細節儘管不經推敲，冷峻氣氛極緊張，災難毀滅性撞車不敷衍，還暗諷警局腐敗滅口。
有正邪正面交鋒，也有排除嫌疑、層層遞進的懸念推理，是一部觸及到驚險片核心藝術趣味的電影，即處理人們對被迫害的恐懼。停不下來的列車脫軌而出，場面驚心動魄；66歲高齡的連姆·尼森，與黑人一鏡到底的互毆摔打，拳拳到肉，驚嚇指數瘋狂飆高。
在《空中營救》的尋人模式上加入《危情時速》的不可停歇緊張感，兩者結合確實可看性更強，不過反派有把簡單事情複雜化的傾向，以致故事略牽強，找個目擊證人，用不著那麼麻煩吧...佐米希爾拉近年的幾個片子清一色都是還行水平，始終沒有一部能達到《孤兒怨》那麼驚豔的效果。
這部作品在延續了導演的一貫風格和手法之上亮點有二：一是開頭的延時混剪；二是加入了夕照配合布光，橘紅色的明暗對比給影片增添了前所未有的急促與壓迫感。最後大團圓的結局有點要向流水線審美妥協的意思，希望以後能在劇情上有所突破。
除去開頭短暫蒙太奇，電影時間幾乎與現實同步，節奏把控的優勢就很明顯。五節車廂裡的鏡頭運動設計變幻玩出花，有限重複空間，不單落力懸疑，還加66歲連姆大叔血脈噴張驚險跳火車，琳琅滿目啊。可惜最後強行個人英雄主義唱高調，正義凜然來的太驟太出戏。
總結一句話，叔的一生不是在營救，就是在營救的路上，救完女兒救兒子，救完飛機救火車。
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