首先，冯唐的小说，尤其是“北京三部曲”的后两部，有很多成年人拒绝成长，因而放浪形骸的内心戏，从另一个角度来说，就是他在努力表现自己作为一个男人的不靠谱，以及这个世界对象他这样心存善意却不懂表达的大小孩的恶毒。只有《十八岁给我一个姑娘》最好，那时的青春还停留在少不更事的阶段，那时的女神是可以成为一辈子凝望的雕像，而那时，也是我们每一个人，无论中外南北的少年，都无法再回去的“十八岁”！
剧集《给我一个十八岁》把那股少年气息表达的尤其准确，散发着一股那个年代才特有的马头牌肥皂的清爽气息，虽然也有懵懂的荷尔蒙，但是那荷尔蒙更多是发乎情、止乎礼，都停留在想象之中，哪怕在剧集开篇第一个大场戏里，秋水和他的损友们就在防空洞里浑身披挂着无意中缴获的战利品——女性内衣，蹦了场野迪，但是也就仅仅如此而已，秋水们对青春和初恋的理解，还依然停留在可以一起自习的阶段。那时的秋水（以及我们），大概最懂得欲速则不达的道理，也深深明白，美的究极意义，在于可望不可及！
“土味”是今年突然开始流行的一个词，大概什么东西跟它沾上边都行，比如“土味情话”，比如“土味青春”。个人感觉并不算贬义，反而带着一股是自己人的调侃和舒服。《给我一个十八岁》大概就是最纯正的“北京土味青春”大全。八九十年代的厂院生活，居委会大妈的喇叭，隔壁家大车二车姐妹俩不时的撩拨，身边小伙伴们一块撒的野，那时的北京，湛蓝而空旷，或许每到四月，从内蒙飘来的沙尘正好应验了“土味”二字，但有朱裳、翠儿和梯子，秋水们的青春就永远那么荷尔蒙，值得永远珍藏和怀念！
《给我一个十八岁》在舞美设置和演员选择方面，也严格遵循了“土味青春”这个准则，忠实地还原了小说中的北京厂区大院生活，以及秋水们。郭麒麟很符合那个年代父母的审美，虎头虎脑，有文气也不乏狡黠，尤其是他那口京片子，很恰当地表现出秋水的地域特色。而另一方面，在第一集结尾处突然出现的田雨、朱裳两母女，又象是完全不融入这块土壤的美人，那短戏镜头的处理非常《西西里的美丽传说》，梅婷和王嘉宁，两个不同风情的美女，勾住了秋水和院子里大人们的眼神，也正式给“十八岁”增添了一份青春萌动的味道。
但是从个人角度而言，孙伟豪饰演的刘京伟和方川饰演的翠儿这一对欢喜冤家，反倒更吸引我的眼球，容易被下半身支配的京伟和永远被当做兄弟的翠儿，在互怼中建立起彼此间的情感，却又都围绕着秋水展开自己的青春。在那个青春做主，朋友伟大的时期里，占有欲显然不如哥们义气重要。所以，当翠儿在越变越好看的过程中，她和京伟之间更有烟火气，也更容易长久的情感，才会让我们怦然心动。毕竟，无论是从现实还是任何角度而言，秋水对朱裳的情感，以及他们的未来，恐怕都只能成为彼此心头永远的朱砂痣，相见不如怀念！
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