昨天我們說了五絕的四種樣式，也就給出了一間小屋的大體草圖，要搭建這間小屋，就必須準備磚瓦木料等基本材料，還得會一點木匠瓦匠泥水匠基本功，也就是寫作基本功，熟練各種描寫修辭手法，做起來才能象模象樣。最難的還是第一步，如何立意，如何展開，如何收尾。
寫景
這就需要我們多訓練自己的觀察能力，把眼前景物化為文字。首先找準視點，打開視野，最好是能親臨現場，或是自己多次去過的地方，對眼前景物非常熟悉。我們揣摩一下當年王之煥登鸛雀樓時情景：他登上鸛雀樓，極目遠眺，看到一輪落日、滾滾黃河，於是展開想象，運用修辭手法，先是白描，再添上色彩，運用比興，於是烘托出一美麗畫面：
白日依山盡，黃河入海流。
落日下山是實景，黃河入海是想象，因為據說鸛雀樓離黃河入海口還有上千裡，看是看不到的，但黃河入海是肯定的。黃河是固有名詞，不可更改，落日一般是紅色的，紅黃相對也很好，但王之煥肯定考慮到紅日大多用於朝陽，不符合人們審美習慣，於是用上了白色，更多了一份蒼涼感，也更為貼切。有了白黃相對，白描也就添上了色彩，更加斑斕。有了景物，還得添上情感啊，才能讓這幅畫活起來，為進一步看清景緻，他再上了一層樓，忽然心有所動，於是有了下句：
欲窮千里目，更上一層樓。
雖然未直接抒情，但分明添進了他思考得出的結論，做到了寓情於景，並且獲得了意想不到的深刻寓意，富含哲理，這首小詩因此而流傳千古，我想這也是他自己當初料想不到的，好詩往往是可遇不可求的。
本詩還有一很大特點，就是對仗不是為對而對，採取的是流水對。什麼是流水對？就是對聯上下遞進關係明顯，上下相關性緊密，下聯是上聯的直接結果，要想看得遠，必須站得高。不追求對聯字面上白、黃那樣的小項相對，只要能名詞對名詞、動詞對動詞，整體結構相同，這樣大致相對就可以了。所以說流水對其實是更高層次的對聯。
詩詞的對仗與對聯最大的不同，就在於上下相關性，對聯可以將兩個毫不相關的事物拉扯在一起，形成趣味而相關；而詩詞由於歌詠時視點、視角的原因，不能把春夏秋冬各季景物一古腦全拉扯在一起。
寫景不能光寫景，首聯對仗很適合寫景烘托，尾聯一般不宜再對仗，登鸛雀樓是個特例，我們一般人很難做到又對仗又能完美收官，兩聯都對仗往往會有一種話沒說完的感覺。如前幾天我提到的隋煬帝那首《春江花月夜》：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
這首詩也是兩聯對仗，尾聯更工整一些，而且畫面感特別強烈：江波隨著月光閃閃流去，（不一會月亮隱去，海潮湧來）潮水又帶著星點粼粼湧來！這麼美麗的景緻沒了下一句，總給人一遺憾感覺，不太完整。當然也可以說有種道不盡的美。
寫情
我們作詩，不外乎寫景寫情，可以由景觸情，也可以單獨寫情。如唐代張祜《宮詞》：
故國三千里，深宮二十年。
一聲河滿子，雙淚落君前。
寫一個遠離家鄉千里，身居深宮二十年的老宮女，當聽到家鄉小調《河滿子》，打開淚閘的激動心情。這個君，肯定不是皇帝，皇帝才懶得搭理一般老宮女的，大概指傾訴對象。首聯對仗烘托出老宮女身世，然後進一步抒發情感，達到了很好的藝術效果，是一首很著名的抒情詩。
唐代大多數五絕都採取首聯對仗式，能給我們創作很大借鑑，在昨天介紹五絕第四式時，翻遍了《唐詩三百首》竟然沒有找到。所以要寫好五絕，同時也多練練對仗吧！
今天的題目：寫寫自己家鄉景象吧！
落日餘暉盡，仄仄平平仄
遠山殘影收。仄平平仄平
無言還欲語，平平平仄仄
渠水自空流。平仄仄平平
這是我拍的我們家鄉望江樓晚景，拍得不好，灰暗灰暗的，
正好抒發一種落寞的心情。
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