昨天我们说了五绝的四种样式，也就给出了一间小屋的大体草图，要搭建这间小屋，就必须准备砖瓦木料等基本材料，还得会一点木匠瓦匠泥水匠基本功，也就是写作基本功，熟练各种描写修辞手法，做起来才能象模象样。最难的还是第一步，如何立意，如何展开，如何收尾。
写景
这就需要我们多训练自己的观察能力，把眼前景物化为文字。首先找准视点，打开视野，最好是能亲临现场，或是自己多次去过的地方，对眼前景物非常熟悉。我们揣摩一下当年王之焕登鹳雀楼时情景：他登上鹳雀楼，极目远眺，看到一轮落日、滚滚黄河，于是展开想象，运用修辞手法，先是白描，再添上色彩，运用比兴，于是烘托出一美丽画面：
白日依山尽，黄河入海流。
落日下山是实景，黄河入海是想象，因为据说鹳雀楼离黄河入海口还有上千里，看是看不到的，但黄河入海是肯定的。黄河是固有名词，不可更改，落日一般是红色的，红黄相对也很好，但王之焕肯定考虑到红日大多用于朝阳，不符合人们审美习惯，于是用上了白色，更多了一份苍凉感，也更为贴切。有了白黄相对，白描也就添上了色彩，更加斑斓。有了景物，还得添上情感啊，才能让这幅画活起来，为进一步看清景致，他再上了一层楼，忽然心有所动，于是有了下句：
欲穷千里目，更上一层楼。
虽然未直接抒情，但分明添进了他思考得出的结论，做到了寓情于景，并且获得了意想不到的深刻寓意，富含哲理，这首小诗因此而流传千古，我想这也是他自己当初料想不到的，好诗往往是可遇不可求的。
本诗还有一很大特点，就是对仗不是为对而对，采取的是流水对。什么是流水对？就是对联上下递进关系明显，上下相关性紧密，下联是上联的直接结果，要想看得远，必须站得高。不追求对联字面上白、黄那样的小项相对，只要能名词对名词、动词对动词，整体结构相同，这样大致相对就可以了。所以说流水对其实是更高层次的对联。
诗词的对仗与对联最大的不同，就在于上下相关性，对联可以将两个毫不相关的事物拉扯在一起，形成趣味而相关；而诗词由于歌咏时视点、视角的原因，不能把春夏秋冬各季景物一古脑全拉扯在一起。
写景不能光写景，首联对仗很适合写景烘托，尾联一般不宜再对仗，登鹳雀楼是个特例，我们一般人很难做到又对仗又能完美收官，两联都对仗往往会有一种话没说完的感觉。如前几天我提到的隋炀帝那首《春江花月夜》：
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
这首诗也是两联对仗，尾联更工整一些，而且画面感特别强烈：江波随着月光闪闪流去，（不一会月亮隐去，海潮涌来）潮水又带着星点粼粼涌来！这么美丽的景致没了下一句，总给人一遗憾感觉，不太完整。当然也可以说有种道不尽的美。
写情
我们作诗，不外乎写景写情，可以由景触情，也可以单独写情。如唐代张祜《宫词》：
故国三千里，深宫二十年。
一声河满子，双泪落君前。
写一个远离家乡千里，身居深宫二十年的老宫女，当听到家乡小调《河满子》，打开泪闸的激动心情。这个君，肯定不是皇帝，皇帝才懒得搭理一般老宫女的，大概指倾诉对象。首联对仗烘托出老宫女身世，然后进一步抒发情感，达到了很好的艺术效果，是一首很著名的抒情诗。
唐代大多数五绝都采取首联对仗式，能给我们创作很大借鉴，在昨天介绍五绝第四式时，翻遍了《唐诗三百首》竟然没有找到。所以要写好五绝，同时也多练练对仗吧！
今天的题目：写写自己家乡景象吧！
落日余晖尽，仄仄平平仄
远山残影收。仄平平仄平
无言还欲语，平平平仄仄
渠水自空流。平仄仄平平
这是我拍的我们家乡望江楼晚景，拍得不好，灰暗灰暗的，
正好抒发一种落寞的心情。
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