一個人在14歲時
年少懵懂
會知道自己此生想成為什麼人嗎？
醫生、律師或者警察？
吳茂雲14歲時
有不一樣的想法
他想成為手藝人
那個年代
有門手藝意味著衣食無憂
可以專注做自己喜歡的事
於是他去學習木雕工藝
（少年吳茂雲）
那時候拜師嚴謹
吃住都在師傅家
沒有工資，從基礎學起
每天睜開眼
心裡琢磨的，手裡忙活的
全是木雕工藝
（造像系列丨20歲前作品）
學習木雕三年後
其他人都出師自立門戶去了
而吳茂雲覺得自己還不夠好
又拜師去外地學習壽山石雕刻工藝
去尋找屬於自己的天空
（青年時期的吳茂雲）
他覺得想做好一個手藝人
最重要的是耐得住寂寞
沉澱手藝，用作品打敗時間
對有目標，生活充實的人來說
時間流逝飛快
他20歲那年，才回到家鄉
成立了「中華雲升玉藝」工作室
剛開始只有幾個學徒
給別人做代加工
初開工作室壓力頗大
為了兼顧養家和理想
他不得不白天去上班
晚上回工作室設計做活
常常一盞檯燈熬到天明
（石雕系列丨23歲前作品）
因為之前數年的技藝積澱
吳茂雲的手藝被廣為認可
很快在莆田當地脫穎而出
工作室的規模一擴再擴
有了近百個學徒
正如李宗盛所說：
人生沒有白走的路
每一步都算數
自從工作室發展穩定後
他對雕刻技藝的開啟了新探索
開始從「技」轉向「藝」
他拜黃文濤和佘國珍兩位國大師門下
潛心學習玉石雕刻與傳統文化
（四大金剛丨30歲作品）
同時吳茂雲接觸到海派和蘇州玉雕工藝
被其精良細緻，富有的文人氣質打動
常有客戶拿自江南來的玉雕作品做樣
請他代為加工
海派玉雕造型挺秀，風格俊俏飄逸
蘇州玉雕空靈、飄逸、細膩、
精巧玲瓏，匠心獨具
他發現了手藝人發展的更多可能性
2005年，他想離開家鄉來蘇州發展
身邊的人勸他慎重考慮
覺得他的工作室發展勢頭好
在行業內有口皆碑
沒有必要舉家搬遷到陌生城市
一切從頭開始
吳茂雲堅持自己的想法
就像當初從學木雕轉去學壽山石雕刻一樣
腳步格外堅定
人不能只停留著一個階段上
應該每天進步一點點
唯有主動跳出自己的舒適區
方能一遇風雲便化龍
吳茂雲在無數個深夜輾轉思量後
吳茂雲帶著「中華雲升玉藝」來到蘇州光福鎮
光福自古便是雕刻之鄉，手藝人眾多
手藝人之間相互提攜，蔚然成風
可以說是手藝人的福地
吳茂雲嘗試將福建工藝與蘇工融合
從大擺件雕刻轉為小件雕刻
漸漸形成自己獨特的風格
兼顧傳統與創新
既豪邁也有柔情
其實大擺件雕刻比小件雕刻對工藝的要求更高
既要有宏觀思維又要有微觀技術
題材包羅萬象，花鳥魚蟲、人物造像……
沒有數年積澱，很難掌握
吳茂雲是花了時間和心思學習蘇工的
他經常外出採訪，從蘇州古建築獲取靈感
累積素材，再進行設計創作
他唯一的愛好是釣魚
休息時帶著漁具去湖邊
望著波光粼粼的水面
腦海中無時無刻琢磨著設計
他很少考慮經濟成本和效益問題
說起他的作品
必須要提到作品《百子吉祥如意》
起初這是一塊難得的整料
別人建議他切割成小料
做些好做暢銷的產品，收益更高
他沒有采納這個建議
最終跟自己的傳承人吳正森一起
設計了《百子吉祥如意》
作品雕刻了100個童子
神態、形態各有不同
他們揚旗、吶喊、敲鑼、打鼓……
還融入了人參、如意、生肖等吉祥元素
寓意著富貴、吉祥和美滿
整件作品從設計到完成
花了整整10年時間
一直慢慢做，沒有急功近利
考慮的全是工藝本身
每一處細節都是心血
因為人生沒有幾個十年可以浪費
用吳茂雲的話說
「作為手藝人，需要執著一點
下笨功夫，才能對得起時光」
只要用心
時光也會對得起自己
這句話說起來簡單
做到的人寥寥無幾
自05年來蘇至今
「中華雲升玉藝」已經開了3家直營店
品牌被廣為認可
他的作品年年獲獎
（吳茂雲與吳正森）
對一個手藝人來說
最好的褒獎
就是作品被認可和喜歡
吳茂雲很少拋頭露面宣傳自己
整天在工作室裡忙碌
他覺得手藝人應該用作品說話
才會立得住，走得遠
他也是這麼做的
學藝8年
一件作品做10年
把自己的情感、虔誠注入作品
能抵住悠悠歲月
始終不忘初心
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