筆者寫下這題目的時候，是和一個朋友聊天，說到這個事情了，我們也聊了很多，今天我大概說說，其實這個看法你們是不是有點危言聳聽是吧？我們可以思考一下，近代---當代，為什麼鮮有大家出現，即使有也是鳳毛麟角。為啥？
因為書法從民國前後至今，經歷了兩次巨大的破壞！
第一次破壞：新文化運動新文化運動無疑是人類發展史上的一次巨大變革。可是，“民主、科學”的新思想，大有廢除一切古老、傳統、民族的東西，包括文言文、漢字。
俺歷史學的不好，大概知道文言文被白話文代替了，當時據悉還有觀點說要廢除漢字，使用拉丁文。
那麼，在這種情況下，新才是最時髦最革命的。而這種徹底的革命性籠罩下，書法，這種傳統的東西還會有多少人持之以恆呢？加之老康的抑帖揚碑勢尚未衰，新文化運動、民國一直到解放以後這麼一個漫長的時空中，漢字書法顯然被作為“舊”的東西被“新”革了命。
我們可以回頭看看，這個時期出現了幾個大家？帖學好像就一個沈尹默吧？
第二次破壞：當代書法的展覽。這個話題沒有抨擊中國書協和任何以及組織的意思。
我只是說，展覽這個舶來品進入中國以後，尤其是嫁接到書法上面之後，無疑對當代書法起到了積極的推動作用。但是，瘋狂的展覽、地毯式的展覽轟炸，也使得所有書法家都開始瘋狂的浮躁起來，同時大家學習書法的唯一目的就是：上展覽、入協會。
基於這個問題，造成了書法家對古代經典挖掘深度不夠，書法創作的導向和心態也偏離了方向，急功近利式的書法創作造成了當代書法的極端浮躁，形成了第二次破壞。
現在的書法已經不再是修身養性的藝術了，已經不再是一門崇高的民族藝術了，更不是一種文化了，而是一種賺錢和牟取暴利的工具了，這種破壞是前所未有的----因為繁榮掩蓋著！
當古人看到那些展覽中入展的作品，看到那些中國書法家會員中有的都不懂得中鋒側鋒這些最基礎的技術的時候，我想，古人已經泣不成聲了！可能張旭、懷素、楊凝式等等已經預知，所以提前“瘋”了！！！
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