今年夏天，很多國產電影黑馬相繼出現。《超時空同居》、《動物世界》、《我不是藥神》票房口碑均獲雙收。導演蘇倫、韓延、文牧野，一查履歷，都很年輕，甚至是長片處女作。這批80後導演，正在悄然形成一股新力量。
青年導演每年都在出現。這一批商業片新導演，成長於商業環境，將類型電影方法和個人表達巧妙結合，有能力操作中高成本項目，使用大量特效、明星演員，讓電影從一開始就獲得較高的關注。
如果說，新導演的弱點之一是作品質量不穩定，但這一批電影，反映出新導演電影掌控能力的逐漸成熟，讓人有理由相信，他們的創作生命具備可延續性。在那些已經被人熟知的電影老炮兒們之外，讓人看到中國商業電影未來的希望。
新導演的成長，離不開前輩的幫助。這一批新導演背後，有一批“幕後推手”。甯浩、徐崢、江志強……他們憑藉在業界多年的經驗，為新人保駕護航。
新導演走到臺前
如果將今年和去年對比，會發現青年導演作品在數量、口碑、票房都上升了一個臺階。先有《超時空同居》9億票房，文牧野《我不是藥神》向20億發起了衝擊。而《動物世界》檔期受到《藥神》影響目前增速放緩，否則將有更大的空間。接下來的暑期，仍將有《西虹市首富》、《愛情公寓》、《一出好戲》等新導演的作品上映。如果從長期來看，甚至可以說，2018年是商業片新導演崛起的元年。
良好的票房表現背後，是電影質量的支撐，這是新導演嶄露頭角的關鍵。在各自的電影類型中，除了類型化的敘事方法，導演還增加了很多新意。
《超時空同居》是一部愛情喜劇，蘇倫在此基礎上增加了奇幻元素，讓故事更有超現實的新意。時間陀螺，兩個時空相互擠壓的特效，靈感來源於《盜夢空間》。而男女主角的愛情戲，兩個人之間的對白、調侃、笑料，則是受到《當哈利遇上莎莉》的啟發。
佟麗婭、蘇倫
在影市略顯沉寂的5月和6月，《超時空同居》一騎絕塵，成為話題。
《動物世界》在類型上進一步突破了限制。在影片主體的懸疑推理劇情之外，增加了大量動作戲份，以及漫畫幻想部分，讓影片在視覺上有充分的發揮空間。快節奏的追車戲、打鬥戲，通過特效、漫畫加以實現，又巧妙地利用男主角的幻想將其融入劇情之中。
因此有人評論，《動物世界》的工業製作完成度堪比好萊塢。在一段追車戲的幕後製作過程中，導演韓延為了向製片人申請預算，用兩天時間，用手機拍攝，用樂高積木和玩具車模擬了一場追車戲，反映出導演的拍攝和剪輯的功力。
《我不是藥神》是7月的話題電影，甚至達到了全民關注的程度。現實題材與電影敘事方法結合，讓觀眾既感受到電影劇情的跌宕起伏，又引起對社會現實的嚴肅思考。在這兩個層面，導演文牧野都表現得非常成熟。
監製甯浩說：“文牧野身上有特別強烈的現實主義的刻畫能力，又有浪漫主義、英雄主義的情懷。”甯浩在收到劇本之初，一口氣讀完，被深深打動，他本想自己執導，但在見過文牧野之後，認為文牧野的特質對於《我不是藥神》是更有力量的表達方法，繼而吸引徐崢主演，才有了這部9分的神作。
以上的新導演，身上有一些共同的特質。初出茅廬，有強烈的表達慾望，在類型化的基礎上，不斷探索新的形式，形成了自身獨特的風格。因此他們的作品，沒有陷入類型電影的圈套，也沒有老氣橫秋的沉悶，而是充滿了想象力。
新導演的幕後推手
在這批新導演背後，有一些熟悉的名字，出現次數最多的是徐崢，以及甯浩的“壞猴子72變計劃”。而韓延導演一路走來，也離不開江志強老闆的助力。
江志強是韓延的伯樂。2012年的《第一次》、2015年的《滾蛋吧！腫瘤君》，一流的卡司陣容和幕後製作團隊，都離不開幕後推手安樂影片公司江志強老闆的幫助。到了《動物世界》，雖然沒有了江志強的助力，韓延已經可以獨當一面，再加上“30億姐”製片人陳祉希的助力，才有了這部大預算大製作的類型片。
製片人陳祉希客串護士長
徐崢最近很忙。短短3個月，徐崢監製的《幕後玩家》、《超時空同居》、《我不是藥神》接連上映，他還在其中兩部擔任主演。
蘇倫執導《超時空同居》從一開始就與徐崢緊密相關。蘇倫擔任徐崢《港囧》的執行導演之後，被徐崢邀請拍攝一個“韓國IP改編本土電影”的項目。當項目進展艱難時，徐崢與蘇倫便開始從劇本著手，才有了這部原創愛情喜劇。
蘇倫說，在寫作劇本的兩年時間裡，一直受到徐崢的“否定”，前後改到第六稿。而最終的版本，相比蘇倫最初的構思已經豐富太多，把電影裡的奇幻元素變得更能自圓其說，還加入很多生活細節。因此蘇倫認為，徐崢的嚴格、耐心、鼓勵，讓自己受益匪淺。
而對待文牧野，徐崢則是另外一種態度。他被《我不是藥神》的劇本打動，主動要求主演。在片場拍攝中，文牧野雖是第一次拍攝長片，但對現場的掌控，對演員的指導，都做好了充足的準備。徐崢作為演員，與導演共同創作，很多次由於入戲太深，關機之後仍然在流淚。因此徐崢說，“文牧野是天生應該做導演的人，電影在一個對的軌道上進行，因為這一點，我們很願意為這部電影保駕護航。”
甯浩對文牧野表達了同樣的讚賞。“他是一個非常清晰自己想要什麼的導演。”因此在甯浩的壞猴子72變計劃中，文牧野是其中的重要一員。在路陽的《繡春刀：修羅戰場》之後第二個亮相，獲得了更大範圍的關注。
在創作層面，徐崢和甯浩作為監製，除了為新導演提供一些意見參考，更多的是激發導演自身的能力。甯浩說，“對於新人導演其實不需要建議，導演都是攔都攔不住的，用不著聽忠告、灌雞湯。聽忠告然後去執行的人，基本是當不了導演的。”
在創作層面之外，監製還在資金、組盤、營銷宣傳等方面發揮作用。《超時空同居》背後的真樂道文化，《我不是藥神》背後的壞猴子影業、歡喜傳媒，保證了電影作品按照成熟的資本和商業模式進行運作，也讓新導演能專注在電影創作上。
徐崢、甯浩作為這些爆款的幕後推手，之所以有對電影項目的精準判斷，也來源於他們在電影行業的長期積累。
從2006年的《瘋狂的石頭》，到2014年的《心花路放》，在中國電影市場飛速發展的時期，導演甯浩、演員徐崢一直在浪潮中不斷探索。而後徐崢執導的《泰囧》、《港囧》又接連刷新商業片票房紀錄，對中國觀眾的口味，對喜劇類型形成了獨到的見解。
在此基礎上，他們逐漸轉向幕後，尋找更多志同道合的夥伴，發現更多有才華的年輕人，挖掘新導演身上的想象力和表達慾望，從資本、製作、市場等方面為新導演保駕護航，對於電影的未來，是一件有意義的事。
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