此調最初是詠女道士的，故以此名之。唐教坊曲名用作詞調名。小令始於溫庭筠，長調始於柳永。 此調有不同格體。小令41字長調有107字、l10字、111字、112字、113字、114字等諸體，俱為雙調，這裡只列小令一體，上片五句兩仄韻兩平韻，下片四旬兩平韻。
女冠子·四月十七
唐代：韋莊
四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
這首詞也可以看成是男子的回憶。劉永濟先生《唐五代兩宋詞簡析》評道：“此二首（包括後一首《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事，後首則夢中相見之情事也。明言‘四月十七’者，姬人被奪之日，不能忘也。”
女冠子·昨夜夜半
唐代：韋莊
昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。
女冠子·元夕
蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢裡隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閒話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。
這首詞風格較為自然，詞意始終在流動中，無一凝滯。但是在頓挫中顯流動，於追琢中出自然。對過去元夕的鋪敘作者不惜篇幅，不惜濃墨重彩，或直接描繪，或間接敘寫，或通過夢境加以再現，著力處皆詞人所鍾之情。
女冠子·淡煙飄薄
宋代：柳永
淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏雲忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閒，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂。
從審美的角度看，柳永敘寫羈旅愁思與男女情愛的作品，大多寫得纏綿悱惻，具有陰柔之美；而此詞相對來說，是具有一定陽剛之氣的。
女冠子·露花菸草
唐代：張泌
露花菸草，寂寞五雲三島，正春深。貌減潛消玉，香殘尚惹襟。
竹疏虛檻靜，松密醮壇陰。何事劉郎去？信沉沉。
這首詞寫了女道士的思凡之心。
女冠子·淡花瘦玉
五代：孫光憲
淡花瘦玉，依約神仙妝柬，佩瓊文。瑞露通宵貯，幽香盡日焚。
碧紗籠絛節，黃藕冠濃雲。勿以吹簫伴，不同群。
這首詞也寫女道士之事。上片寫女道士的妝束和她所處的幽靜環境。“瑞露”、“幽香”，充滿了仙氣。下片頭二句寫其作法時的模樣：碧紗繹節，黃冠濃雲。尾二句寫她可與真仙同群。
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