近年看了些韩国电影，看到其多样的题材和创意十足的表现方式，不禁为其折服。
当年的某一个月，我反复看了五次《八月照相馆》：婉约纯净的感情在镜头前自然流畅得像一篇朴素的散文，明明具备煽情元素的爱情故事，被处理得低调平凡，身患绝症的男主角悄悄地离开世界，女主角也不知其所踪，连留下一滴眼泪的机会都没有。仅以他用来寄托生命的小小照相馆镜头作为影片的终结，配上了一句来自心灵的剖白：“我很明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片。但你却长留我心，永远美丽，直至生命的最后一刻。”此为我人生最值得回味的五部电影之一。
娱乐味道十足的《我的野蛮女友》《武士》《地铁惊魂》《假如爱有天意》，不论从爱情、动作、惊险的题材均开始俘虏了我，其影画感十足，逐渐取代当年我们最爱的港产片。
后来看了一部《春去冬来》，我肃然起敬，对韩国电影彻底改观。导演将春、夏、秋、冬、春的季节更替融入电影剧情，讲述了一个小和尚的成长故事。故事情节超然事外，以小和尚的精神自醒作为视角，老和尚的无言教诲感人至深。影片惜字如金，人物对白简洁至甚，流畅唯美的影像像是摄影大师的精美作品，诠释出富有东方哲理的禅意。在香港、甚至中国两岸，还没有发现达到此番境界的电影。还听说，《春去冬来》的导演金基德竟然在没有准备好完善剧本的前提下，凭着脑袋里面编织的印象，手绘出连环图案，再到现在组织拍摄，剧本竟然也完整简洁、情节节点衔接娴熟流畅。导演的功力，摘取2003年柏林影展最佳导演的桂冠当之无愧。这种手法，与香港的杜琪峰有些相像，只是后者偏好于将题材集中本土。
摒除对艺术片的偏好，我无心栽柳看了《JSA安全地带》，韩国2002年本土最卖座的电影，商业片的定位。本以为是一部发生在南北韩共同警备区域上的战争题材动作片。影片看完，我内心极受震撼。“大题材，小故事”的电影故事展现的是发生在南北韩边界线上对垒士兵之间的友情故事。导演朴赞郁将电影的节奏和气氛都把握细致，有两组戏令人印象极深：在以国界为限，严守禁忌的南北韩关系之中，两界线之间的四个士兵在偶发事故中认识相知，于是经常在一起玩乐，建立起兄弟般的情谊，友情超越了政治的规限。一天，南韩的两士兵跨越界线，到北韩士兵的岗内相聚玩乐。忽然，一个北韩的军官闯入，目睹此番情形，连忙拔枪，五人进行着生与死的对峙。在友情与生死面前，如何取舍？场景模仿吴宇琛的《喋血双雄》，更扣人心弦之处是这场对峙，增加了友情厚厚的砝码。
《JSA安全地带》还有一组耐人寻味的镜头，在电影的结尾。四个人的友谊，被政治的边界阻隔成生与死的边界，只剩下北韩的一名军兵长。在四个人相互认识之前的某年某日，一群外国游客在南韩范围的共同警备区域中参观，一位女游客的围巾被风吹起跌落到北韩的地域，北韩的这名军宾官俯身拾起围巾，交还游客。具有意味的时刻被另一名游客摄下。这张照片成了电影的最后一个镜头。定格了的照片被电影镜头的“推”、“移”展现了四人在历史的某日，原来早已同聚一处的寓意镜头。这场友谊的情分，有了终结的时候，却在时间的客观视角内，早已发生。
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