没有大牌阵容，没有多余华丽布景，屈指可数的演员演绎了一场悲喜闹剧。由开始的荒诞无厘头到第一声枪响而急转直下的压抑气氛，最学富五车的人撒了最多谎，最老实本分的人无形杀了最多人，最耿直正气的人成了推波助澜的桨。看似最放荡不羁的姑娘反而是最干净善良，出自她手的鲜红校服，她手中娇艳的花，她口中委婉动听的曲和她纷纷落下的长发，无一不击中成长在世俗眼光下的我。
人人想摆脱大时代的命和个人背负的运，但好比铜匠，看懂了书仍看不懂人心、学不透善恶。如故事告一段落时佳佳所言：如果过去的就这么过去了，那以后只会越来越糟！
虽没有明说一曼是否饮弹自杀，但这枪鸣，在最后，既像是警示，又像是对片中每个人所做错事情的一丝救赎。
这也是《驴得水》故事的最大特点：不只关注人物与人性，更把人性放在近乎荒诞的强烈戏剧冲突中进行终极考验，再通过人物弧光来诠释主题。而主创的野心更大——故事中迸发的耀眼弧光不只一道，而是至少六个主要人物都如此，像连锁闪电一般，让这个套着荒诞喜剧外衣的故事成为一出真正的“好戏”。这个特质，不仅是话剧版《驴得水》的成功之道，也让电影版《驴得水》足以跻身近年来最好的国产话剧改编电影之列。
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