1、笑傲江湖2：东方不败（电影）
天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。从电影从结构上来说非常的散乱，犹如王家卫的《东邪西毒》，展现给人的只有诸多的片段，甚至没有很好的说完一个故事。很多画面拍得也粗糙，给人印象深刻的便只有林青霞的貌美和李连杰的傻劲，爱情是在一夜诞生还是在相濡以沫中了然？究竟爱的是那个人呢还是爱着爱情的外衣。东方不败掉落悬崖之时对令狐冲说，我不会告诉你，这样你便会记得我一辈子，也不知令狐冲是否会记得一辈子。 离开这个江湖，依旧踏入另一个江湖，剑落剑起不舍乃是江湖名利，流觞曲水难弃的是儿女情长。听过N个版本的笑傲江湖曲，唯有黄霑版本能唱出江湖义气，豪气冲天又淡泊名利之感觉。
2、精武英雄（电影）
这是一部披着翻拍和阶级仇民族恨外衣的纯正动作片！由于有李小龙经典的《精武门》在前，因此，这部电影是翻拍之作，可是就电影而言，这部翻拍之作在动作片历史中的地位，却绝对不低于李小龙的《精武门》！尤其难能可贵的是，编剧和导演在剧本创作以及拍摄时，有意无意地避开了《精武门》的精髓----阶级仇民族恨，非常认真的还原到了武术本质的上面。因此，哪怕过了二十三年，这部电影依旧不过时，重新观看时，依旧让人有一种耳目一新的感觉，反倒是李小龙的《精武门》没法儿看下去，这就是纯正动作片的魅力所在，不需要用阶级仇民族恨之类的东西强自吸引眼球，只要还有武术存在，那么，这部电影就永不过时。
3、黄飞鸿之二：男儿当自强（电影）
黄飞鸿在徐克的电影里永远都是英气长存却与时代稍显格格不入。在影片中的清末时代，整个清朝的帝国大厦即将倒塌，而革命的气息扑面而来，夹在中间的普通百姓，对此懵懵懂懂，不知一二。黄飞鸿在这个时代里也是如此，他不明白革命的真实意义，但是他明白这是好的、是对的。他不明白英文的意思，但是对西医很感兴趣，对西方的文化也很有求知的欲望。关之琳扮演的“十三姨”依旧是那么的性感和漂亮，梁宽的乱入不得不说也是一种真实的“戏说”。
4、黄飞鸿（电影）
1991年的《黄飞鸿之壮志凌云》在电影史上有着三重重大意义，首先开辟了香港武侠电影的新纪元，其次主演李连杰凭借他塑造的这一经典形象一跃成为华语电影的功夫巨星，并且也是迄今为止最经典的黄飞鸿版本，最后本片也奠定了导演徐克大师级武侠片导演的地位。其实仔细品味一下，在这部电影中包含了太多的中华民族传统文化的理念以及中西文化的激烈碰撞，而这一点在黄飞鸿和十三姨两人的接触之中表现的尤为突出，另外爱国志士保家卫国的民族热忱和对于民族危机时刻趁火打劫的部分民族败类刻画的尤为出彩，这里面足见徐克对于中华民族文化的深刻理解。
5、黄飞鸿之三：狮王争霸（电影）
徐克对电影的影像技巧有一种沉迷的倾向。这表现在他的影片总有令人叫绝的视觉魅力，如《狮王争霸》中在故宫内舞狮的场景，无数的舞狮者在中国古代的圣殿前升腾跃起，如浪翻飞，伴着那首《男儿当自强》的主题曲，使武侠电影中不断上演的舞狮奇观，达到了前所未有的气魄和规模。观看徐克的黄飞鸿电影有时就像经受一种不得歇息的“视觉轰炸”，他凌厉的剪接风格和舒展的场面调度使影片产生出一种奇异的魅力。
6、功夫皇帝方世玉 （电影）
乾隆皇帝命九门提督追寻“红花会”名册。雷老虎设下擂台为女儿比武招婿，方世玉得胜入赘因方父为红花会会员，官府捉拿，方逃至雷老虎家暂避，与官兵大战一场，后为陈家洛所救。 乾隆皇帝梦见自己被反清复明组织"红花会"的总陀主陈家洛行刺，醒来后，命爱将九门提督鄂泄漏，名册早已被运走。雷老虎原是山东响马，暴发后，南下发展，做了一方权贵，出钱举办第一届广东全运会。雷老虎的女儿婷婷也来凑热闹。小流氓星爷见了婷婷，垂涎欲滴，动手动脚。千钧一发之际，方世玉和伙伴大宝、小星为婷婷解围，被捕快统统带回衙门。
7、赤子威龙（电影）
李连杰现代警匪中的典范，除了动作，剧情也很感人。相比黑侠，多了一份柔情，少了一点血腥。可以跟中南海保镖相提并论。片中于荣光饰演的黑老大很到位，特别是最后袖子功那段，很给力，头一偏，那种蛮横劲就上来了。柯受良演的电影不多，在这部中表演很到位。
8、新少林五祖（电影）
情一是天伦。父与子，母与女。为报火烧少林寺之仇洪熙官选择与马宁儿同归与尽，儿子文定不肯离开，爆炸后父亲在废墟中翻找呼喊。父亲被重伤，文定奋起戮瞎了仇人的双眼，熙官在儿子危在旦夕时爆发將马宁儿踢入硝水中。父子亡命天涯，母女到处行骗。朱小倩对红豆是严厉的。每每藏起骗来的财物。在生命的最后一刻他告訴女儿那些都是留给她的嫁妝。朱大善人对儿子，方世玉對方大洪，乃至婆婆对五个孩子的保护。影片处处可见舔犊之情。二是男女之情，紅豆对熙官是美人对英雄的爱慕，英雄无奈是多情。屋內的打斗也是调情，根根丝线情思无限。于是他沒有泄她的底，他让她不要逼自己杀她灭口，在她喊救命时中计冲进屋內，受伤时为她疗伤。义是正义，＂每个人心中都有正义＂，只是是否愿意面对。叛徒为荣华富贵论为朝廷鹰犬，英雄为家国大义舍生取义。不谈史实，少林众僧拼死对五个孩子的保护是义，熙官父子返回马家庄救人还是义，＂丧尽天良賊母女＂的婆婆回复千手观音的风釆与官员对抗更是义。
9、方世玉2谁与争锋（电影）
《方世玉》系列是“新武侠时期”香港导演元奎的作品，在这部续集作品中，元奎在写实的打斗中加入了浪漫华丽的轻功等动作，在较为正统的历史事件中加入现代的语言、无厘头笑点和少年的风流情事，使得整部影片流畅而紧凑，动人心弦却有条不紊，流露出一种叙事的美感。而在作为叙述基础的打斗场景中，这部影片更是将武术的美感发挥到了极致。整部影片除了李国邦“拼命一搏”一场外（李国邦正是由导演元奎扮演），其余六场全是由主演李连杰展示。它们风格各异，却又都成为叙事的重要组成部分，从一开始“舞龙会”电光石火的绚烂，“帮规牌匾”的朴实硬朗，到“锦盒抢夺”的优雅与俏皮，经“比武招亲”喧闹群殴的铺陈，最后在“血战红花巷”的豪迈壮烈和“救母决斗”的英勇坚韧中达到高潮。
10、中南海保镖（电影）
谈到杰哥饰演的英雄，《中南海保镖》中的许正阳无疑是我心中最完美的角色。他干净的发型，他利落的身手，他的白衬衫，初来乍到时他面对杨倩儿的不配合所表现出来的宽容与责任感，他阻止杨倩儿出门时无意中触伤了杨倩儿默默地敲打着车身递给倩儿纸巾擦干眼泪，他在因为延期出庭错过了南巡任务很懊恼时被杨倩儿吵着“我要出去玩！”更加心烦意乱抛出一句“去吧！去玩个够！”后却依然默默保护着她，他在商场对杨倩儿的舍命相互，他用自己的故事教育和安慰偷换了手枪而导致梁胖受伤的小Billy，他在杨倩儿跟他真诚的说“对不起”之后的舒心一笑....
11、倚天屠龙记之魔教教主（电影）
《倚天屠龙记》里塑造的张无忌的形象是比较饱满，并且更接近于现实的。他的英雄当的有眉有目，有因有果；人物的性格全面，处理横亘在两端的事情游刃有余，颇与韦小宝周转于康熙和鳌拜之间异曲同工；特别是在爱情方面的铺展，虽然看点没有被过度得曝露在倚天屠龙记魔教版内，还是看得出有相当的笔墨，刻画得更接近于现实。
12、少林寺 （电影）
1982年，革命的硝烟刚刚散去，中国的电影市场正在重新打开，所有人都在探寻着新的道路。香港的长城和新联公司却并不乐观，旧派的武侠片已经不再适合观众的口味，于是他们合并为“中原电影制片公司”，找来了张鑫炎，拍出这部万人空巷的新派武侠片《少林寺》。不同于以往武侠片中花拳绣腿式的表演，这部片中所有的打戏都是由武术演员真枪实干。现在我们所熟悉的武打演员于海，于承惠，计春华，包括李连杰等等，都是由这部影片一举成名。前几年河南电视台拍摄了系列剧《少林寺传奇》，其中的几个大反派就是由这些老演员重新出演的，对于从那个年代过来的人，一定会触动某些情怀。
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