昨日，《动物世界》的导演韩延在微博表达了对该片的失望，而这份失望是源自于影片的票房表现，目前预测的5亿票房成绩却换不来近3亿的制作成本的回本！是导演对自己的失望！
其实对一部好电影来说不需要标签！对观众来说“漫画改编，好莱坞顶级的特效、音乐等制作团队，奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯加盟”，只不过是为影片宣传增加吸金能力。
该片并没有影片本身的特色风格，或是导演风格。大多数对该片最客观的评价就是：“只要熬过前半个小时的拖沓，后面就来劲了”。
本文不再赘述演员与剧情等方面的优缺点，而是探讨导演通过《动物世界》所想表达的价值观与表现手法。
笔者第一次“认识”韩延这位导演是通过《滚蛋吧！肿瘤君》，该片也是当年大陆送选奥斯卡最佳外语片的电影。
因为在他这部电影中就表现出“韩延的特质”，导演在电影中非常渴望表达人性，除此之外把影片商业化“最大化”。
“动物世界”这个名字给笔者的第一印象，并不是赵忠祥老师的配音作品《动物世界》，而是2016年的电影《夜行动物》，阅片量多的小伙伴想必了解。
《夜行动物》的导演汤姆·福特把人生、哲思、人性、美学表现的十分克制却又淋漓尽致，其带来的复杂、深刻、丰富的观影感受所带来的“高潮”是无以言表的。
而《动物世界》的表现说明，“天分和努力对一位导演或演员艺术创作来说是无可避免的两大现实”，努力只会让其及格却永远无法触及更高的高度。
在表达人性方面，新人导演忻钰坤、文牧野通过《暴烈无声》、《我不是药神》依旧能俘获人心；美国导演卡梅隆、斯皮尔伯格，或者国内徐克、姜文，闻其名便知其作品类型。
而韩延既没有大导演的能力，又没新导演的信念，想用人性的表达方式之余利益最大化，作为一个导演不断通过作品表达人性无非是想为自己的导演生涯树立不错的口碑，又想着重金打造大场面、大卡司、大特效的“工业大片”无非是讨好观众、讨好资本。（下图来自电影宣传时，导演与制片人的语音记录）
当一位导演、一位演员在考虑票房的时候，这对电影来说是最可怕的事！开拍时导演要时间要特效、上映后一度靠电影本身之外的舆论打造影响力。
导演要影响力要票房，显然这不是一个导演应该关心或该做的事，他没有明确的“初心”，也不清楚“他”自己想要什么！
比如，姜文的《一步之遥》也不是符合大众口味的，3亿的投资也包括自己出钱拍而且没挣钱，但是时至今日他对自己的作品都是自信的！
几乎同样都是3亿的高投资的电影，《动物世界》与之相比就显得“低级”很多；不仅没有“高级”的审美与电影表达。
而且在一个故事的把控上都有失误，很难说他有多少付出与努力！这里所说的努力并不是在片场的工作，而是他在开拍前对故事的构思与设计。
《灾难艺术家》中也表达了“电影人对电影的热爱”，电影中没人是因为电影会挣很多钱才去拍电影，甚至电影是赔钱的！
他们之中有富二代、老人、舞女等形形色色的人，早上5点起床，开车几十公里就是为了演一个几场戏小人物。
这一群“电影人”他们的一切行为这是与钱无关的！他们却一直保持着“初心”做着热爱的工作、饰演着一个个小人物。
每个人关心的都是观众会怎么看这部电影，它极差的口碑甚至承载着每一个人对梦想的付出，他们依旧前行、无怨无悔~~~
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