黄蜀芹一生只拍过两部女性主义电影，一部是1987年颇具实验风格的《人鬼情》，一部就是这部比较平实的《画魂》，但是这两部作品，已经足以使她步入中国为数不多的女权主义导演的先驱和领军人物。今天要介绍的就是《画魂》这部作品。
豆瓣评分7.0，这部电影也算得上是很多人的童年回忆了。
故事发生在民国年间，巩俐饰演的潘玉良从小父母双亡，被舅舅卖到了妓院，骗她来这里是学绣花的，她从小就喜欢绣花，因为年纪小，她来到妓院先当了丫鬟，伺候妓院的头牌妓女红姑娘。
红姑娘告诉了她逃离妓院的方法，就是看准一个男人不放手。红姑娘就是遇到一个有钱人，很快就会为她赎身，接她离开妓院。在离开当天，妓院老板请她再做一年，她竟然答应了。
不久，有两个嫖客同时来找她，为了能与她睡觉，两人争吵起来，其中一个说对方是性无能，这个秘密只有红姑娘知道，很快红姑娘就莫名死去。
不久有新官上任，当地商人想送一个处女给新官，于是就选中了潘玉良，在送去之前先让她喝了一种药，喝过之后一生都不会再怀孕。
当她来到官员家里时被官员拒绝，官员是个留学生，不愿接受，潘玉良不愿放弃就苦苦哀求。
最后官员同意与她结婚，她就成了官员小老婆。不久官员辞职，在她离开时，很多妓女都羡慕不已。他们来到上海后，丈夫决定参加革命党，委托同学来照顾她。同学是个画家，她就跟着学画画，因为她很有天分，被同学推荐考上了美术学院，开始学习西洋裸体画。
当时的社会不接受对他们进行打压，有同学劝她出国发展，她舍不得丈夫，知道自己不能生育，就把丈夫的大老婆叫过来，希望他们在一起生个孩子。为了能画裸体画，她在浴室偷偷地画别的女人被发现后遭到毒打。回到家后自己裸体对着镜子画。
这幅画在国外得了奖，她决定去法国。这时大老婆生了一个儿子，她在法国学习几年后回来也和儿子住在一起，不久又到国民党的中央大学当教授，薪水比国内教授高很多。这些教授就故意找她的麻烦，打听到她之前是妓女，就把消息刊登到报纸上。
丈夫想买下所有的报纸，但没有用，遭到了很多人的围攻，最后她决定再次出国，在国外刻苦学习，还举办了个人画展。
当她想回国时，丈夫劝她留在那里。再后来，丈夫与大老婆都死了，她也客死他乡。
潘玉良的人生虽不圆满，却又是不幸中的万幸，如果她没有遇到自己的丈夫，命运会和大多数妓女一样悲惨，她的画画天分也同样会被埋没。
被埋没的人还有很多，香港那么小的一个地方，明星数量却几乎和大陆一样多。为什么？答案也许只有一个，他们的天分没有遇到机会。
剧中男主角潘赞化有两句话让我刻骨难忘——"玉良吾妻你在国外已多年，期间国家发生了不少大事......你说极想回国服务，但祖国目前气候严寒，还是待来春考虑成行为好。"，还有一句是潘玉良重回法国，潘赞化说的那句"一生得以知己足矣"。
不知是不是年代的关系，我总感觉上世纪初的那些知识青年总是那么纯、那么真，为了理想、为了精神，激昂一生。
在《画魂》这部著作里，这个故事里让我隐约感受并且不得不提的是一种男女地位的变化。潘玉良自从走出青楼，开始学习知识文化以后她的地位是持续走高的，而潘赞化则因起义失败等各种内外部因素地位持续走低。
当潘玉良一身法国装扮第一次回国时，潘赞化已不再是那个意气风发的留洋青年，而是步履有些蹒跚，留着胡须的中年妇男，他告诉玉良"我的官是越做越小了......"，而此时玉良以被美院高薪聘请为教授。他们地位的变化持续演进着。男与女地位的变化总是一件很微妙的事情。让人或喜，或悲。
喜为女性对理想的追求，悲为悬殊便意味着分离。这让我想到最近在读米兰昆德拉的《生命不能承受之轻》，男人是不是总是处在上方强势的地位？我们是该挑战还是该顺从？
这样的故事，叫做童话或者传奇，故事里的那些人，甘苦自知。
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