《前任3》票房突破了15亿，这部低成本小制作的电影又打了各路贺岁片的脸，成为年底的一匹黑马。老师说电影不是很好看，甚至可以说是难看，豆瓣评分只有可怜的5.8分，为什么能有如此高的票房？我想一定是契合某种社会情绪，引发了广泛的共鸣。
听说这部电影放完后，每个电影院都有人在哭泣，有朋友说看完有种被“狗日的子弹打中心窝的赶脚！”。
这部电影之所以引起如此共鸣，可能是因为我们这代人感情是如此的动荡，以致我们最终都没能和最爱的人走到一起。
现在过得不好的人才会对过去恋恋不忘，如今我们都到了找“适合的人”结婚的年纪，甚至已经走入乏味的婚姻，所以我们如此怀念前任，怀念那时的爱情，而不是当下的现实和婚姻，如同怀念青春，带着某种不真实的玫瑰色。
这背后的原因更复杂，容我慢慢分析：
林佳的悲剧，在于她安全感的缺失
《前任3》里爱情的悲剧，如果要在林佳身上找原因，就在于林佳缺乏独立的人格，说白点就是内心不够强大，严重缺乏安全感。
北大戴锦华教授，也是中国著名的女性主义研究者，在她的《昨日之岛》一书中，她说中国女性的解放是当年政治动员性的，也就是外力作用的突然解放。也就是说中国女性的解放是还没有完成内在的逐渐的自我解放。
所以，中国女性的处境，如同现代社会脱离宗教“祛魅”后的处境，脱离宗教的压迫和欺骗，却也陷入无助、迷茫甚至是害怕。
中国女性被政治动员式的解放后，脱离了男权的压迫，同时也脱离了男权的“庇护”，然后改革开放又脱离了体制的保护，使得中国女性虽然享受“最多的权力和自由（戴锦华语）”的同时，又成了中国历史上最缺乏安全感的一代女性，因此又怀念甚至是深深渴望男人的爱与保护。
这种安全感的缺失，导致恋爱中不断的需要男人通过爱的表现方式来确认，比如陪她、为她花钱、不能保有隐私，所以，丁点才会查男朋友手机，甚至删他的好友。甚至是通过“作”，如分手、出走的方式来确认男人爱自己，男人舍不得自己，以达到对爱的确证。
一个女人嚷着“我要走”或“要分手”，其实潜台词是“赶紧来留我”“证明你爱我”，但是直男因为爱面子按字面理解了意思。
丁点的悲剧，在于她对爱情的幼稚
武大哲学教授邓晓芒在《人之镜》一书分析中国式爱情时说中国女性对爱情的认知是“爱的第一个前提就应是毫无保留地把自己交给对方，就是在所爱的人面前赤诚袒露，不留任何余地，就是“我就是你，你就是我”；而要做到这一点，就只有把自己的人格面具全部放弃、取消，使自己的心灵毫无障碍地反映和充满着对方的影像、对方的一举一动。”
这种爱情认知导致出现了电影里余飞和丁点坦白局的一幕，也因此成为了他俩分手的导火线。
而林佳的分手，也有对爱情认知的问题。
继续借用邓晓芒教授分析中国式爱情，“男人要挣钱，要养家糊口，还有自己的事业。当女人全心里只有男人的影子时，男人却必须为外面的事情留下一席之地，这些事是女人不宜于插手、一般也不会感兴趣的。因此这样爱着的女人注定只能是所谓的“怨女”。她觉得丈夫冷淡了她，觉得自己孤独无依、没有精神寄托，乃至觉得丈夫的心肠是铁打的，自己的一腔柔情都白费了。”
林佳在余飞创业过程中逐渐成为这种怨女，因此选择出走来确认余飞对自己的爱。
继续借用邓晓芒教授分析中国式爱情，“她一开始就不是作为一个独立人格来爱他的，而是向往着在他面前把自己变成婴儿，寄生在他的人格之中。她决不可能像娜拉那样出走，相反，「娜拉所不能忍受的婚姻正是...，成为丈夫的玩偶或乖孩子」，所以，...，她就像一个被母亲抛弃的孩子一样感到恐怖、感到无依无靠了。
这也是，林佳出走后的状态。
漂泊的人怎会有安定的感情，我们终将没能和最爱的人在一起
上面两点借助两位教授的理论进行分析，是分析悲剧的根源，因此这也是中国普遍恋人的悲剧，所以才引发如此多的共鸣。
这部电影演的就是你我的故事，在中国今天告诉发展的时代，人口高速流动，基本上二十四岁才大学毕业，在一个城市可能开始一两段深刻的爱情，就到了被逼婚的年纪，因为现实因素，也许是回老家、去其他城市发展、家里反对、诱惑出轨等，今天考验爱情和乃至破坏爱情的因素太多了。
一恍惚 ，到了必须结婚的年纪，在大城市的陌生人社会，我们再也没有时间和青春去慢慢培育一段爱情，我们出于诸多考虑，找个如同王鑫一样的老实人、暖男、适合的人了此余生，恍然明白，太多的在一起不是因为爱情，而是因为害怕孤独，抑或是处于成家的需要。
在没有爱情的婚姻或恋情里，前任的爱情越发显得弥足珍贵，被在回忆被无数次循环播放。
如《黑镜》第四季里女主说，可能根本没有什么爱情原理，只是系统随机安排人和期限，然后，恋爱的次数多了，你感觉疲惫了，最后学会了接受，并用余生说服自己，最后那个就是自己的绝配。
但，也如剧情里一样，总有一个让你恋恋不忘的前任，爱情因为最终没能和所爱的人在一起，所以唯美，所以《前任3》没有选择大团圆的结局。
最后只想说一句，恋人之间，千万不要把分手随意说出口。
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