大賽創下參賽人數歷史新高
20位選手
從2000餘份參賽作品中脫穎而出！
夢之舞臺，群星競美，璀璨之光，力定乾坤！
6月26日，2018“大浪杯”中國女裝設計大賽初評在北京舉行，共有20位參賽選手的作品入圍。此後兩個月，他們的創意將被一步步設計為成衣，並於8月28日的“大浪杯”決賽舞臺（深圳）上一一綻放，譜寫獨有2018年“大浪杯”設計基因的絕美詩篇。
初評現場
本屆大賽由中國服裝協會、深圳市龍華區人民政府、中國紡織出版社主辦，深圳市龍華區大浪時尚小鎮建設工作領導小組辦公室、《中國服飾》雜誌、深圳市龍華區大浪街道辦事處、深圳市服裝行業協會承辦。中國美術學院設計藝術學院院長、中國服裝設計師協會副主席吳海燕繼續承擔大賽評委主席重任，北京服裝學院副教授、中國十佳設計師楚豔、艾蒙國際時尚教育校長Heiko Buerger、中國時裝設計最高獎“金頂獎”得主、廣州芳芳服飾有限公司設計總監李小燕擔綱初評評委。
優秀，是你的標籤
據大浪杯組委會統計，大賽共收到參賽作品2000餘件，同比去年增長66%。參賽選手覆蓋全國30個省市區、以及中國香港、中國臺灣地區，以及美國、意大利、英國、澳大利亞、韓國、日本等10多個國家。
參賽院校高達220餘所，設計師工作室約60餘家，北京服裝學院、清華美術學院、東華大學、大連工業大學、天津工業大學、江西服裝學院、福建大學廈門工藝美術學院、瀋陽音樂學院、山東工藝美術學院、華南農業大學、廣東職業技術學院、延邊大學等服裝設計系的學生紛紛踴躍投稿。
一個優秀的賽事含金量通常是她綜合實力的體現，大浪杯的參賽盛況是其專業性與實力的市場驗證。當這個平臺已經匯合了一批優秀的實力設計人才時，比拼、碰撞和昇華就在預期中了。
◢首先，含金量高。大賽設置的高達61萬的大獎，提供英國聖馬丁設計學院學習的機會，還將獲得龍華區64萬元的高層次人才獎勵補貼，這是此類別的大賽中不能相比的。
◢其次，東方題材深入人心。八年來，承辦方《中國服飾》對大浪杯首創國內以東方文化為主題的大賽，以對東方文化的深刻解讀和實際運用使其成為眾多設計大賽中的一面獨立旗幟。
自3月15日大賽新聞發佈會以來，大浪杯組委會通過現場主題創新解讀與宣傳，在200多所院校的學生班級群進行點對點新媒體宣傳、推廣等，引起了極大反響。在海外，大浪杯組委會利用七年來積累的數據庫，並結合設計類院校分佈進行針對性宣傳、推廣，取得了預期效果。
◢再次，各類服裝院校對大浪杯給予了高度肯定。200多所院校，尤其是北京服裝學院、江西服裝學院、大連工業大學、武漢紡織大學、江南大學無論在鼓勵學生參賽上，還是在提升學生的參賽水平上都給予了極大支持，使他們設計作品質量有了質的飛躍。
也因此，大浪杯的影響力通過八年的沉澱，正在持續發酵、拓展、提升、凝練、昇華。
欣賞，你撩動我心
中國美術學院設計藝術學院院長、中國服裝設計師協會副主席吳海燕
大浪杯這個以東方為主題的大賽，一直關注文化的發展與人才的培育。“今年選手對‘潮系@東方’的解讀深入到了用人文角度去理解，去發揮，我看到非常多的對文化的細膩刻畫。”吳海燕表示，“選手們更關注社會時尚前沿，通過新鮮事物觀察國人生活方式的改變，把衣食住行中的體驗應用於設計靈感，並從美學設計、材料、款型等完成互相之間的搭建鏈接，是我看到的最突出的進步！”
北京服裝學院副教授、中國十佳設計師楚豔
對東方美學體系與現代時尚結合深有研究的楚豔表示：“ 這次大浪杯選手參賽水平較往年又有非常明顯的提升，在兩千多份作品中，高質量設計手稿很多。尤其是看到更多選手對東方傳統文化有了更多手法演繹，同時款式造型、風格類型上有了更多地表達。 ”
艾蒙國際時尚教育校長Heiko Buerger
當然，大浪杯是東方的，也是世界的。“每一年我都非常期待大浪杯的參賽作品。中國的服裝設計比賽非常多，但參賽作品同質化較為嚴重。之前我在其他比賽中看到太多相同的廓形。我感覺今年大浪杯參賽選手很重視全球流行趨勢，最典型的不再侷限於黑白兩色。可能黑色與白色比較討巧，相對安全，但這無形中抵消了創意想法。讓我尤為驚喜的是，我看到了2018年秋冬流行色——綠色，這說明我們的選手已經有了前瞻性。”國際評委Heiko還建議，國際品牌近幾年不斷在調整產品，同樣地，參賽服裝也要與時俱進。東方文化本身也是在時代的交替中吸收新鮮元素，我們的選手能從全球趨勢出發，令人驚喜！
除了深得要領的用心，打動評委的還有那些細微之處的獨特與實用。“今年的選手對東方主題不再是符號化的表達，傳統圖案也不是簡單地活化處理，而是年輕人消化過後的情感表達。服裝款式簡練明快，面料和工藝注重實用性，在今年的參賽作品中有非常多的體現。”
吳海燕說道。
“今年大賽的優秀作品太多，我對很多作品‘一見鍾情’，有的作品自帶‘冠軍相’。無論從設計圖表達、款式細節處理，還是面料小樣的製作，完整度非常好，系列化的程度非常高。”楚豔說道。
2018“大浪杯”中國女裝設計大賽入圍選手名單
（排名不分先後）
入圍效果圖展示
曹宇培，清華大學美術學院
01
設計說明：此係列靈感來源於中國傳統的方圓觀念，以及最本質的中式格律設計觀，一般的明代傢俱的榫卯結構和陰陽無極的精髓都深入其中，我從這一點出發，採用表面的氣流圖的方向和花卉的花瓣的層疊感為基礎素材，結合一些紙藝的藝術作品進行創作處理，然後形成一種特殊的表現形式，同時一些服裝的結構中也融入一些方圓的形式美感，在這個基礎之上，融合當代的西方的標誌款式。例如：西服領子，等等，取名對流，一方面是寓意中西文化對流，一方面是流向的相對。運用一些當代的設計語言，讓設計更加流行富有時代感。
——作品名稱《對流》
常青，北京服裝學院
02
設計說明： 維度從廣義上來講是事物於時間與空間上相互關聯產生的一種抽象概念。東方維度中的“氣”與“神”亦是抽象 而無形，往往需通過“物象”進行過度，而轉化生成為具有特定精神氣韻的客觀存在。該系列服裝在廓形上以流暢的弧線為主，直線為輔，曲中有直，尋找變化與統一的造型規律；在服裝結構上，採用對襟、通袖等中國傳統的服裝結構，通過解構的造型方式，追求統一協調、均衡安定的美感。探索服裝與人體之間的變化維度。
——作品名稱《維度》
陳龍，設計工作者
03
設計說明：通過對面料的質感對比和麵料的組合性創造。 我用黑白兩色來表現時光的流逝。 時，好似年輪停留在面料與服裝中的光陰。 不同的質感將服裝的特性凸顯。加強服裝的結構感。我將不同材質的面料組合在一起， 運用了多種手法將面料更好的融合在一起，打造服裝的特殊屬性， 將網紗面料與針織線條結合， 給人們帶來新的視覺感，更加凸顯面料的多樣化與創造感，
——作品名稱《東方的心靈捕手》
陳珮敏，福州大學廈門工藝美術學院
04
設計說明：千里俠客儒生夢，設計靈感來源於武俠電影，武鬥中一招一式浸透中國武術之精粹。服裝整體覆盤女俠的形與神，全黑系列塑造 武功高強的女俠形象；運用結構性剪裁，改變傳統分割線位置；工藝細節以中國古代冷兵器——扇中萃取設計靈感，採用壓褶工藝將褶襉元素以立體層疊形態呈現，金屬扣縫合於不對稱結構邊緣。以衣為招，以裁為式，把武俠風以全新的中國風來重新定義，用西方語言尋根並重塑中國傳統文化。
——作品名稱《一招一式》
鄧炫，北京服裝學院
05
設計說明：無極，靈感來自道家學說的太極，無極而太極，太極動而生陽，動極而靜，靜而生陰，靜極復動，一動一靜，互為其根，分陰分陽。再結合現代街頭潮流元素，一黑一白，一陰一陽，形成強烈的對比，達到一種傳統文化與現代潮流的平衡
——作品名稱《ENDLESS無極》
付成，設計工作者
06
設計說明：傳承+創新，科技+變革，彰顯東方文化時尚之感！
——作品名稱《“衣”脈相承》
關雪晴，大連工業大學
07
設計說明：現在大街上，格子元素已經被大範圍的運用，人們在快節奏的生活中追求的穿著改變也映照了現在人的生活方式 所以我大量的採用了格子拼接以及迷彩和條紋的碰撞
——作品名稱《urban image》
李經謀，北京服裝學院
08
設計說明：易經作為中華傳統文化的思想源泉，其囊括了我們生活的點點滴滴，訴說著古老文化既神秘又飽含智慧的法則，一生萬物又歸於一。本系列設計運用易經陰陽五行之中時空萬物的彼此聯繫相互作用的原理，結合四季的變化規律，以服裝之形態展現出五行分別對應於四季的各方各面，其中土旺四季，土潤四方的理念聯繫到傳統非物質文化手工技藝的手工植絨--割繡，貫穿於整個系列的面料肌理紋樣之中。
——作品名稱《天時》
李榕婷，華南農業大學
09
設計說明：《門符》靈感來源於中國的門神。門神是農曆新年貼於門上的一種畫類。 作為道教和民間共同信仰的守衛門戶的神靈，人們都將其神像貼於門上，用以驅邪辟鬼，衛家宅，保平安，助功利，降吉祥等，是中國民間最受人們歡迎的保護神之一。提取門神的圖案、顏色等創造出有別於傳統的新潮流。門神無所畏懼，主動降妖除魔，體現了東方主動、參與、無畏、勇敢的精神。
——作品名稱《門符》
李雪梅，設計工作者
10
設計說明：靈感來源於中國古代磚雕建築——祥雲麒麟，古代神獸，名勾陳。古人認為，麒麟出沒處，必有祥瑞。有時用來比喻才能傑出，德才兼備的人才。 本系列以麒麟祥雲作為提取元素，白色系為主色調，主要選取麒麟紋理通過重組作為服飾的效果表現，並用少量的灰色和紅色作為點綴。由解構西方經典西裝和傳統麒麟紋樣，東西方的碰撞，從不對稱拼接，獨特的針織流蘇細節，流行百褶裙，大口袋設計，格紋與解構裁剪的混搭，裝飾繫帶和釦子都是極具代表性的新潮設計元素。利用先進的新立體3D微雕工藝、手工混合針織材料編織格紋、回收的天然紗線、鏤空熱切和麵料肌理改造拼接等面料工藝，增加服裝立體感，形成新潮的時尚效果，十分個性且富有現代感，表達了一種“我主動、我參與、我做主”的人生態度。
——作品名稱《勾陳》
李益，北京工業大學
11
設計說明：此係列靈感來源於竹，從竹剛正有節的精神、其枝彎而不折，柔中有剛的特點出發，探索竹的韻味。 服裝款式以中西融合為出發點，提取中國傳統服裝元素，將中國美學與西方解構主義結合，讓 中國的傳統服裝更適合當下的流行趨勢。主體工藝將柔軟的真絲綃和歐根紗面料進行褶皺堆疊，將 柔中帶剛的狀態表現出來，以編織、刺繡作為過渡，表達出服裝畫面的虛實過度，讓服裝精緻而大 氣。服裝圖案使用透疊的設計方法，使服裝更具層次感。作品以時下大熱的中西融合趨勢與代表的 東方美好精神的竹相結合，詮釋出我對潮流與東方碰撞的理解。
——作品名稱《竹韻》
馬亮，設計工作者
12
設計說明：一次旅行，讓我走進來西藏，紅、白兩色在藏民族的生活和宗教中都佔據了重要的地位，走進了這樣的環境中，處處都流露出一種獨特的民族氣息，相信每個人都會被這種濃郁的人文氣息所感動。此係列作品以紅色為主，白色為點綴色，痛過面料之間的對比，拼接，再造出新的結構，手工雨解構相輔相承，色彩與建築是我的設計的重要人文因素，建築與環境互相參照，氣勢磅礴而雄偉，達到了“天人合一”的境界，讓我產生了敬畏之情，讓我有太多的創作靈感。
——作品名稱《喜出望外》
任姝葶，大連工業大學
13
設計說明：靈感來自於《Sense8》，跨越維度，空間，來自八個不同地區不同種族的人，他們能夠進行精神和情感的連接，實現無障礙溝通，互相幫助，挖掘真相，躲避獵殺！用科幻的外殼包裝了一個“天下大同”的故事。
——作品名稱《Sense8》
隋雨欣，延邊大學
14
設計說明：本系列運用了線條的粗細變化，體現了服裝的立體結構。若隱若現，像是不希望被人發現的隱形人不小心被打上了百葉窗的影子，神秘又趣味橫生。
——作品名稱《THE HIDDEN LINE》
王昱晴，東北師範大學
15
設計說明：生活中的美往往是具有很強吸引力的，每個畫家對生活都會有一定的偏愛，創作油畫可以給人們帶到一個藝術領域；本次設計的靈感來源於兩幅油畫作品，充滿運動和變化的星空，身穿民族服飾或正在聽歌的蒙娜麗莎，東方與西方文化的相互碰撞，會為人們帶來無限遐想；這一系列顏色以黑、藍、青綠三種顏色為主，面料上選用丹寧、皮革、手工編織和斜紋棉布，並加入針織設計，體現神秘的東方美。
——作品名稱《梵系－lisa》
吳瑋宗，北京服裝學院
16
設計說明：本套系列設計靈感來源於對雲南地區彝族的調研考察，彝族是依山而居的民族，彝族人對山有著特別的情感，所以此次設計加入了山水的描繪，像一位彝族唱詩人一樣對山的描繪與詩情畫意。服裝款式運用了具有東方元素對襯衫、廓形外套、紙袋褲以及彝族僕拉支系的傳統上衣結構來體現吟遊詩人的詩情畫意與東方之美，色彩運用黑白來體現水墨風格，面料運用羊絨與毛呢來體現服裝的厚重感，面料工藝方面運用彝族傳統的刺繡技法以及結合當今的3d打印技術來體現傳統與現代的融合，對東方之旅對闡釋。本套系列設計工藝在服裝的圖案部分運用羊毛氈、打籽繡以及結合彝族傳統刺繡工藝，與3d打印技術，來體現整體風格的傳統與現代，用刺繡技法來體現水墨的虛實關係以及明暗關係，使整體服裝造型給人若即若離，虛實相融的感覺。
——作品名稱《吟遊詩人 The nationality of Yi》
夏明偉，西安工程大學
17
設計說明：“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”自古以來雲被用來形容美麗的衣服，用花朵形容優雅的女人。 中國自古以來以高山雲霧給人帶來的印象都是神秘繚繞，大氣磅礴，東方是一個神秘的的國度，在中國的傳統吉祥文化中祥雲象徵著祥瑞平安之意。通過形態多變的祥雲和女裝結合，完美詮釋了雲想衣裳花想容之美。 《雲想衣裳》系列女裝將大好河山雲霧繚繞與服裝相結合，通過將變化多端的祥雲紋樣與高級的黑白灰搭配，傳達將中國傳統運用到女裝上，讓傳統文化也時尚起來，詮釋“潮系東方”這一主題。打造傳統時尚感優雅女裝。
——作品名稱《雲想衣裳》
熊帥，瀋陽音樂學院
18
設計說明：設計靈感來源於中國80年代的包裝，海報設計，結合當代藝術文化，每一個時代下流行的元素表達出的服飾語言都可以構成“潮系@東方”這個主題。
——作品名稱《潮不潮》
楊洪濤，江南大學
19
設計說明：縱觀中國歷史，魚始終以一種吉祥的姿態伴隨在人們生活的左右。當魚被賦予巫術意味的祝禱，它是令中華血脈綿延的使者；當它被描繪在瓷器之上，成為了富貴有餘，以紅為貴的象徵；當它搖曳在水中時，又是帶來喜慶紅火的精靈。當然，它也是備受大家喜愛的食材，作為吃貨大國，也算是把吃魚發揮到了淋漓盡致。 本次設計將魚紋作為設計的主題，局部以傳統魚紋為基礎利用亂針線繡秀出魚頭魚身部位，魚尾結合薄紗線跡為尾骨和麵料結合，做出魚遊於身的飄逸感。
——作品名稱《餘》
庾暢，設計工作者
20
設計說明：“留白”是東方美學的精髓。自古以來，“意境”與“留白”一直密不可分。上乘之作都強調“空出來”，以四兩撥千斤。“空出來”不是一種消極的態度，那是因為“不空出來的地方”得需要多厚實的重量，多強大的力量，多深邃的情感才能讓那些“空出來的”看起來依然氣勢磅礴，擲地有聲，扣人心絃彌久不消。中國並不是一個外露的民族，我們更偏向“藏”，但這不是迴避，而是我們更強調在內心建造一個寬廣而堅固的國度，我們厚積薄發。在我們的生活中，“白”是一種未知，如今浮躁之氣流動，因為大家都怕“空白”。對“未知”的恐懼是人與生俱來的，我們的思想會不自覺地將“未知”和“不祥”聯繫在一起，但很多時候當我們穿過那層“未知”的迷障，我們會發現原來最開始對“不祥”的懼怕只是一個“把戲”，一個障眼法，原來“未知”之後，是一片繁花似錦鬱鬱蔥蔥之象。“留白”是一種力量，更是一種勇氣，心中有千軍萬馬之人才能直面“未知的大片空白”，穿過迷障，到達他們在信念中看到的華美之地。
——作品名稱《留白》
7月1日，網絡投票開啟，記得來為你喜歡的TA點贊哦
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