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文|江徐
别以为苏轼只是位豪放不羁、樽酒酹江月的四川汉子，他其实有着细腻幽微的内心世界。这阙《贺新郎·夏景》就是佐证。
贺新郎·夏景
苏轼
乳燕飞华屋。
悄无声、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？
枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，
花前对酌不忍触。共粉泪，两簌簌。
“乳燕飞华屋”，这是人与自然和谐相处的生活画面。华丽屋宇，窗牖敞开 ，任新燕飞进飞出，时而传来清脆叫声。林黛玉的潇湘馆也有这般情致。人自静默，燕子啁啾，反衬出屋内一片静谧安然。
“悄无声、桐阴转午，晚凉新浴”，不知你是否有这样的感觉:如果清早出门，赶很长的路，辗转多个地方，一天结束，回想起来，会感到这一天特别漫长。假如一整天宅在家里，又无事可做，说起来时间难捱，其实飞逝，这一天也就显得短暂苍白 。燕子进进出出来回飞两趟，一晌午，就过去了。阳光筛照，梧桐树影悄然移转，不知不觉，已进午后。树影继续移转，斑斑驳驳明明灭灭，到了傍晚。
宋词前两句，就像侯孝贤文艺片的开头，安静得让人昏昏欲睡，树在风里摇了会儿，花在阳光下动了几动，不做什么，一天也就过去。
环境交代完毕，人物就该出场。“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟”，不管何种艺术形式的表达，都不可奢求面面俱到，有时候什么都说了 ，反倒等于什么都没说。抓住特点，一斑足以窥豹，还能给人想象余地。
在这首词里，作为深居华屋的留守妇女，一天光景好不容易捱过去，澡也洗过了。她开始纳凉。一个“弄”字，无意识的动作，突显出她的无聊与寂寥，跟“云破月来花弄影”的“弄”有异曲同工之妙。她的手，和手里的扇子浑然一体，温润如玉。玉是白的，也是凉的，一如光阴。就这么呆着，直到睡意来袭，孤眠久了，便成习惯，至少有梦可做——现实中难见到的人，去梦里相会。
“帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹”，半梦半醒中，好像听到有人推开帘外的窗户。莫不是……日夜思念的那个归人！？凝神细听，非也，只是夜风吹过竹林，引起一阵声响罢了。苏轼的学生秦观，也有类似词句：“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”“又却是，风敲竹”六个字，一霎惊喜，一霎失落。是日复一日心心念念的骤然兴悦，是年复一年期期盼盼的黯然神伤。这一惊醒，之后大概是失眠……
“石榴半吐红巾蹙”，石榴花的一帧特写。花看半开，酒至微熏，凡事留白，才是人生最美境界。半开的石榴花，就像揩皱的红丝巾。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”春去夏至，桃花、杏花、李花，春天百花逐一开过，眼下，只有石榴花默默陪伴佳人。
“秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿”，榴花浓艳，这位女子折下一枝细细欣赏着。重重叠叠好像揩皱了的花瓣，收束成一小朵。就这么呆呆看着，闲愁满怀。她突然觉得，手上这朵花，就和自己的心一样。一样燎烈如火，一样层层包裹，一样紧束不得舒展……也一样会韶华易逝。
虽然正值青春年华，怎奈流年暗换，春去不容惜，秋来不容惊。到那时，风吹花落，人老珠黄，都是无可奈何的事。
“若待得君来向此，花前对酌不忍触。共粉泪，两簌簌”，眼前石榴正处半开年华，可是一旦想及：等到梦中人前来，临花对酌，已成遗憾。因为，最美的花期已经过去，最美的年华已经逝去。到那时，伤怀之下，泪珠与花瓣纷纷洒落。
爱情从来不论年纪，可是错过佳期，也只能退而求其次。
女人如花，在最美的季节，遇见彼此喜欢的人，是幸运。在最美的花期，没有等来懂得欣赏的人，是痛不可言的遗憾。
遇见与错过，就像树叶正反面。人似孤云，来来往往，错过总是平常，难得的是遇见。人生，是可遇不可求的遇见，也是不期然而然的错过……大概没有什么遗憾，比得上在最爱的人面前，错过最美年华。
《东邪西毒》中，张曼玉痴痴等着那个人，空负韶华。她手拈红花，临窗对风，一字一句吐露深重独白:在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。那一刻，细长的眼里全是绵绵的戏。山长水阔，柳暗花明，何处是归鸿？
你再不来，我就要下雪了。
你再不来，石榴花就要谢了。
苏轼在38岁那年，由杭州移守密州。暮春之际，登高眺望，烟雨濛濛中触动乡愁，随之写下一阙《望江南·超然台作》。他说，诗酒趁年华。
人生在世，需要趁年华的，何止诗酒二事？
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