丨畢亮
陳歆耕的文化隨筆很好讀，讀的時候不累，讀完卻有沉重之感。這也許就是他文章的魅力，促使著我每見必讀，常常還是放其他書而先讀。
他的新著《美人如玉劍如虹》是由“文壇囈語”“枕邊書語”“浮光碎語”等專輯構成的文化隨筆集，內容很雜。作者也深知這一點，便喻之為其故鄉的土菜“雜燴”：“拙著與家鄉菜也有共同點，就是‘雜’”，然而也因為雜而“風味獨特”。
和陳先生的許多文章一樣，這本書我看得很快，並如前所說，看得快而不累，可是放下後卻又沉重得很，只好再拿起來重翻一遍，以期這份沉重能在紙頁間散去——我肯定是失望了。陳歆耕的文章，愛憎分明、褒貶分明，有些是愛之深恨之切，因為滿懷期望而失望；有些是路見不平挺身而出……情懷在文字中潤物無聲，如草原上的涓涓細流。這是我看《美人如玉劍如虹》後的感覺。面對現實的沉重，面對“少見有銳氣、血性、風骨的‘野花’批評家，多的是‘家花’評論家”的現實，作者也深知筆下的文字是“如何乏力”，但他明知乏力卻一篇接一篇地寫，只是為了樹立批評的公信力，他一直在朝這方面努力。
因為知道當前文藝批評的癥結，作者寫起隨筆來就有的放矢，文章也多了幾分銳氣、血性、風骨，這在《人格“攻擊”與人格“批評”》《吾喜“野花”勝“家花”》《詩人們，別再鬧騰了》等篇章中可窺見一二。作文時，貶起來，陳歆耕筆下毫不留情；同樣，褒起來，也不吝讚美之詞，《挺立津門的批評旗幟》等文章讓我們看到了一個對文藝批評“橫挑眉毛豎挑眼”之外的陳歆耕。這是作者文章的情懷。這份情懷，在文章之外，更多地體現在《文學報·新批評》的創辦和維護上。
“新批評”當時一出來，便攪動了整個批評界。在作者及“新批評”同仁看來，文藝批評有“胡吹亂捧”“抽象否定、具體肯定”“毫無章法，只從個人好惡、缺少專業分析”等癥結；“新批評”是為了給真正敢講真話的批評家提供了一個平臺。這些都被作者寫在《莫聽穿林打葉聲 何妨吟嘯且徐行——寫在〈文學報·新批評〉創刊三週年之際》中。
對於龔自珍，作者專有一本《劍魂簫韻：龔自珍傳》。在此之外，此書還收了《在龔自珍和魯迅之間“扯扯淡”》《龔自珍的兒子是不是“賣國賊”》兩篇文章，前一篇將龔自珍和魯迅作比較，這一課題可寫成一本或數本專著，陳歆耕在幾千字的篇幅中從思維方式、思想關注點、精神思想資源等方面對他們作了簡單而有識見的比較。另一篇就龔自珍的長子龔橙是不是賣國賊來作專門的辨析，這也是書中最長的一篇文章，篇幅佔了全書的十分之一。這樣的萬言長文，在陳歆耕的作品中是不多見的，由此也可看出他對潑在龔橙身上的汙水何其憤怒。
在我看來，隨筆之隨，在隨意、在隨心。隨意、隨心，不是隨便，心意之隨，在精心雕琢。陳歆耕的這些隨筆，當然並不都是精心雕琢之作，但正如陳歆耕所言，人生如踩西瓜皮，滑向哪裡都未可定，能得二三有筋骨的文章也說不定。
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