縱觀漫漫影史長河，每當一部優秀作品誕生後，製片方總會想盡辦法挖掘其潛在價值，於是各種續作紛至沓來。
但拋開情懷來看，真正能達到觀眾預期的卻寥寥無幾。
英國老牌電影雜誌《帝國》（Empire Magazine）曾評選出影史50部偉大續作，今天我們就來聊聊在其中位列榜首的佳作——
《異形2》
Aliens
在《帝國》雜誌這份排行名單中，由詹姆斯·卡梅隆執導的影片《異形2》秒殺了知名度頗高的《教父2》榮登榜首。
再看這兩部電影的群眾基礎和口碑，卻又反向懸殊了一個量級。
《教父2》在豆瓣上有超過20萬人參評，得分9.1，名列豆瓣最佳第49位。
而《異形2》則僅有6萬多人參評，不足8分，更沒有酷炫鑲金頭銜。
那麼，《異形2》究竟偉大在何處呢？
正如影迷所說：
一個導演，拍了一部偉大的電影——已經難如登天。
一個導演，拍了一部偉大的電影，又拍了一部同樣偉大的續集——影史BUG級別
一個導演，拍了一部偉大的電影；另一個導演，另一個團隊，居然又拍了一部同樣偉大的續集——縱觀影視，貌似只有《異形2》。
所以，《異形2》的確是影史上最偉大的續集！！
▲影迷膜拜卡神宣言
除了影迷難以言表的讚美之詞外，從電影本身來說，這部1986年的《異形2》至今看來，依然是一部教科書式的佳作。
對於該片的品質，網友不吝美言稱讚道：“都過了兩個生肖週期，中國電影還沒摸到卡神的腳後跟”。關於劇情，有評論言簡意賅地指出：“第一部嚇出屎，第二部炸出屎”。
影片《異形2》的劇情承接自雷德利·斯科特於1979年執導的首部《異形》。
作為第一部中外星探險的唯一生還者，女主角雷普利（西格妮·韋弗 飾）經過57年的太空艙休眠後，終於回到地球。
噩夢甦醒後，雷普利將自己和隊友的可怕遭遇告訴了“公司”負責人，但這些人一心只想著賺錢，壓根不相信存在著雷普利所描述的外星生物。
不管雷普利如何解釋，“公司”各部門均無人回應，為了避免雷普利生出事端，高層決定吊銷了她的飛行員執照。
四處碰壁後，雷普利只好在碼頭打工維持生計，直到某一天，“公司”成員伯克帶著海軍陸戰隊中尉來找她，告訴她“公司”與外星殖民地失去了聯繫，而那裡住著幾十個從地球派遣而去的科研人員家庭。
伯克希望雷普利能擔任顧問，協同海軍陸戰隊員去那裡一探究竟，雷普利起初拒絕前往，直到伯克答應他，去的目的就是
徹底消滅它們，而不是帶回來研究。
就這樣，雷普利和一幫彪悍的海軍陸戰隊員踏上了星際之旅。
這幫身手不凡的戰士們對探險任務的危險性尚不瞭解，在真正遭遇災難前，他們的想法顯然是過於樂觀。
值得一提的是，影片中的幾名陸戰隊員的角色令人印象深刻，尤其是女隊員華絲格。
在面對眾多異形來襲的危難之際，華絲格的勇猛和從容使其角色的閃光點異常耀眼。
她扛著重型武器、英勇殺敵，甚至在隊伍撤退時始終處在殿後位，掩護其他人撤離，與死亡之神靠得最近。
再看影片中的一些男性隊員，在面對成群結隊的異形時，他們表現地既膽怯又慌亂，強烈的兩性狀態對比，自然就彰顯出影片的女權主義色彩。
其實，《異形》系列自誕生之初就包裹著一層女權主義的內核，並在後續作品中不斷被放大。
在1979年的首部《異形》中，女主角雷普利就被打造為一個強悍的女性形象。
即便導演雷德利·斯科特明確表示自己不是女權主義者，但他的電影作品時常被評論者貼上“女權主義”的標籤。
▲雷德利·斯科特的女權主義代表作《末路狂花》
到《異形2》時，接棒的導演卡梅隆不僅強化了雷普利的彪悍特質，還加入了女海軍陸戰隊等角色，讓銀幕上處處洋溢著女漢子的身影。
無論是雷德利·斯科特還是卡梅隆，他們把女性角色都拍得揚眉吐氣、魅力十足，這種不刻意宣誓女權，且不以“物化女性”手法呈現角色的方式，卻能真正展現女性的魅力和特質，或許這才是表現“女權”的最佳狀態。
▲《異形2》導演詹姆斯·卡梅隆與主演西格妮·韋弗
相反，那些打著“要獨立”、“做新時代女性”等旗號，實則仍以物慾橫流的男權社會觀意淫女性的作品，真應該好好反省。
如果說雷德利·斯科特在首部《異形》中為女性主義培植了溫潤的土壤，那麼卡梅隆則讓女權主義在《異形2》中得以昇華。
與此同時，它又與機械、打鬥等直男鍾愛的元素融為一體，這正是卡梅隆的神奇所在。
▲《異形2》中的機甲造型
很多男性觀眾和遊戲迷總會對機甲情有獨鍾，它與變形金剛等純機器人不同，機甲是由人操控的機器，這種人機合一的模式在某種程度上確實比純機器人更易讓觀眾熱血沸騰。
在這方面，近年來最騷氣的機甲莫過於鋼鐵俠了。
▲《鋼鐵俠》中的機甲造型
除了富得流油，滅霸都沒幹掉的鋼鐵俠外，近年來的影視作品中也出現了《環太平洋》系列的大規模機甲和《鐵甲鋼拳》《第九區》等多類型的機甲造型。
▲《環太平洋》中的機甲造型
然而，早在上世紀80年代拍攝《異形2》時，卡梅隆就在創作中加入了機甲元素，即便如今看來，當時的“卡特彼勒p-5000”機甲略顯簡陋，但在那個年代已是相當超前的設計。
無數佳作已經印證，機甲不在於多和貴（好吧，我承認，鋼鐵俠除外），最重要的是與劇情本身產生關聯，《異形2》在這方面就是個絕好的案例。
《異形2》中，女主角雷普利操控機甲大戰異形女王的那場戲絕對稱得上是科幻電影中史詩級的經典段落。
一方面，單槍匹馬的雷普利和異形女王本是力量相差懸殊，藉助機甲的威力，雷普利得以與異形女王抗衡，機甲存在的價值不是刻意誇大，而是起到平衡強弱，並讓這場大戰呈現地更具合理性。
另一方面，卡梅隆將機甲的特點發揮得恰到好處。
雷普利揮舞機甲左右臂能把異形女王打得找不著北，機甲卡口可牢牢鎖住異形頭部，即便是異形女王開掛式地伸出小頭時，雷普利啟用了機甲上特製的焊火功能，如此嫻熟的操作，恐怕讓挖掘機領域的排頭兵藍翔技校都自愧不如。
除了機甲外，卡梅隆導演還在《異形2》中表現出了他對各式槍械的鑽研及掌控度。
女主角雷普利在海軍陸戰隊員的幫助下學會了M41A脈衝步槍的使用，此款武器附帶30毫米榴彈發射器4發，槍身有LED顯示器，在當時絕對稱得上是酷炫的便攜武器。
要說《異形2》中最厲害的武器，莫過於防禦異形來襲時搭建的“移動遙感槍械繫統”。
此裝備在抵禦大規模異形來犯時起到了很大的作用，似乎也顯示了人類在對抗異形這種地外生物時“略勝一籌”的智力優越感。
與此同時，隨著顯示器上彈藥數量的急劇減少，直到數量為零時，整部影片的恐怖氣氛也被營造到了極致。
然而，卡梅隆並沒有將“暴力解決一切”的直男思維駕馭到整個劇情中，異形最終更狡猾地通過通風道襲來，之前所有的槍械元素並非是為了彰顯以暴制暴，而是為了鋪墊最具驚悚感時刻的到來。
眾所周知，第一部《異形》的成功之處就在於，它將密閉空間內的驚悚感營造到了極高的水準，而卡梅隆在《異形2》中，以“青出於藍而勝於藍”的方式，繼承了密閉空間的驚悚藝術，同時還奉獻了一場蕩氣迴腸的“女王大戰”。
最難能可貴的是，《異形2》通過倖存者小女孩的角色設定，將雷普利拼死而戰的動機變成了母性的情感觸發，女主角的光環因此得到了進一步昇華。
正如評論所說，《異形》是電影史上一部無法被忽視的經典，而卡梅隆的《異形2》讓這個系列在兼具故事性和審美的同時，又開拓了商業價值，讓這個探討“造物主”與“生命起源”的科幻IP得以綻放光芒。
▲《異形2》導演詹姆斯·卡梅隆與主演西格妮·韋弗
很多影迷在若干年後才發現，其實，卡神在本片末尾藏了一個彩蛋，是極容易被忽略的聲音彩蛋，演職人員字幕出完後，仔細聽會發現有幾秒是異形快速爬動的聲音。
現如今，大家都在催卡神趕緊把《阿凡達》系列拍出來，其實毒藥君重溫了《異形2》後，深感這位神導的驚悚創作能力也著實高超。
如果《阿凡達》系列實在難搞，不妨來拯救一下《異形》系列，總之，可別讓影迷都等得睡著嘍！
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