最近周圍都在討論春夏和姜思達的那段對話，很多人看完後意見很一致，這位文藝片影后旺盛的表達欲已經溢出了屏幕。
雖然都知道她一貫如此，但對姜思達的問題，她的反叛精神又被推向高潮。
在有限的時間內，春夏最大限度輸出了自己的幾個觀點。
被問到討厭這個世界什麼，她說我討厭這個世界的大部分，但總有一小部分的東西能留住你：
人一旦對自己寬容，別人就很難為難到你：
又是有內涵的總結性發言。
當然最後的結果也是意料之中，有人看完採訪之後決定粉她，這是什麼有深度又酷酷的小姐姐啊，簡直摸到寶了。
但也有人覺得這是春夏式精神恍惚。如她所說，討厭她，因為她不過是一介普通人：
但應該遠不止如此。
實際上，這位粉絲口中的寶藏女孩，從被更多人知曉開始就沒缺少過爭議：
#文藝VS矯情#
如同湯唯是文藝青年心中的白月光一樣，春夏也是這群人的心尖尖。
看過她微博日常的都知道，她時常碎碎念，並且話很多，喜歡寫詩，文藝感很強。連剝開一個橘子都能有這樣的感悟：
但她筆下細碎的文字，很容易讓人腦補成青春疼痛系列女主角，憂傷和明媚氛圍按7:3劃分就好。
所以愛她的愛得要死，不愛的覺得她全身散發著矯情病。
#不漂亮VS高級#
春夏的長相不是常規意義上的美人，雖然有標配大眼睛高鼻樑，但臉型違背了觀賞性原則，下巴稍寬，顴骨偏高，如果表情不做好就是劣勢。
很多人還認真分析過她的面相，覺得她長了一張喜憂參半的臉，明明很蘿莉，但同時又充滿故事感。
春夏拍照基本也是一個調調，對她來說可能不會出錯：呆滯仰頭45°，不笑，要是能有些膠片質感就再好不過。
這跟她《花火》、《愛格》系書模出身也有關係，她的孤冷好像不需要技巧就能表現出來。
所以這也是為什麼，有人覺得她硬照表現力好，並且自動把她劃到大表姐、杜鵑那一派，堅持認為她骨相高級；而有人卻永遠get不到她的美，認為用高級臉來形容她就是尬吹。
#年輕影后VS沒作品沒資源#
24歲拿了個影后，春夏誤打誤撞進入觀眾視野。就像大家評價《踏血尋梅》的一點，如果不是包攬了這麼多獎，好像也不會有這麼多人去深挖它的社會價值。
春夏也是。
當然她在影片裡的表現也經得住討論，王佳梅的怯弱和因為生活而逐步加劇的喪感，她的情緒把握很準確。
比起其他激烈暴力血腥的場面，我對王佳梅站在鏡子前的這一幕印象更深，和熟悉她的朋友討論的時候，她說春夏更多地是本色出演，要演活一個角色，得先懂這個角色。難怪拿到金像影后的那一刻，攝影師杜可風拼了命在臺下鼓掌，這是一個能打動攝影師的演員。
足以說明演員碰到合適角色的重要性，王佳梅直接給春夏送了個影后。只是王佳梅能帶她走到這個高度，除了榮耀更多的估計是未知。
這兩年下來，春夏雖說貴為金像影后，但在資源上實在有些後續乏力。
和同期的周冬雨馬思純相比，她的受眾面窄很多，商業價值也沒有可比性，包括抽象層面的大眾認知度，我身邊有很多同齡朋友知道那部電影，但對本人印象很模糊；再具體到代言數量，市場認可遠遠不夠。
另外，除了拿獎之前打過的醬油，後來的項目也是一言難盡：班底當然不差，但沒有她擔正的作品。
事實證明臉型和長相對演員可塑性影響還是很大的，春夏長相很特別，就有點被某類角色限定的感覺。
只不過，這些圍繞她的爭議點對演員來說不算致命，女藝人嘛，大家會深度分析橫縱向對比。
該被她吸引的，還是會被她的離經叛道圈得死死的。
也許特立獨行的個性有天然的磁力。看了她之前接受鳳凰網《非常道》的採訪，我更覺得她很敢說。
為什麼拿獎之後躲起來，拒絕了一些商業片主演機會？
同樣的問題，我相信在其他藝人那裡會有一套標準答案，比如“和優秀的班底、演員合作，即便是小角色也可以磨鍊到自己”，或者“現在還是新人，沒必要操之過急”。
這些回答顯得謙虛而滴水不漏。
但她偏不，啪來一句“擔不起商業層面的責任”，說明白一點就是單抗不了票房，也很怕自己一個人去對票房負責。
很好理解，文藝片演員在商業片的嘗試上會過慮，永遠覺得還是沒有準備好。
拋開春夏，暗黑系一點說，突然擁有某種光環的人會不敢去面對後續，在圈裡不要太常見。像有的演員很可能會因為某個作品帶來的高度，而放棄後面的機會，這樣一來就有兩種供大眾解讀的空間：不做是想做到最好，愛惜羽毛；怕後面垮掉，從高處跌倒。
從好的方面看，她的回答能讓你摸到她的內心，直達她的真實想法。
同時，表達上的橫衝直撞，我覺得她和鄭爽有點像，好像沒有不能說的話，我行我素。
而之所以這麼多人喜歡，我感覺跟大眾對沒流量的藝人很寬容倒沒多大關係，主要是春夏戳到了大眾的幾個點：
1，同樣是文藝感很強的藝人，湯唯屬於自己文藝自己的，但春夏不是，從她寫的詩和大篇幅的句子就知道，她就是想讓別人看到。
2，她的喪感和時下結合得很好，部分同齡女孩（也包括男孩）可以在她那裡找到共鳴感，尤其是焦慮群體。
關於這一點，我是真的問了身邊一些人，春夏喪裡帶著一絲絲希望的價值觀輸出，他們非常認可。
比如春夏之前在《人物週刊》的採訪裡表達過自己的逃避心態：
拿獎我也怕，我怕被認同，從少年某個時刻開始我就抗拒優秀。我怕和別人做比較，我怕比較出來的結果是不確定的認同，我受不了它們會隨時離開我。所以我選擇繞開它走，因為可以避免讓我失去些什麼。
看似很消極的避世心態，恰好迎合了一部分人的心理，“喪文化”這幾年確實有自己的市場。
《非常道》裡的收官問題也是90後小花間的比較，她的回答很聰明，說各方接收的信息不對等，同時繼續表達自己不想爭搶。
態度清醒而倔強。
但是我也確定，她繼續這種風格和個性下去，不喜歡她的人依然會很多。
把春夏這種性格的女孩子放到現實生活中，同樣是會引起爭議的人物。
她有點類似學生時代的那掛女孩，在一堆女生中，她屬於特別的存在，不隨大流的那種。被關注也有些傲氣，和她一樣的人會喜歡她，但不認同她的會嗤之以鼻。
所以我也想過為什麼有人並不喜歡她。
某種意義上，“春夏型性格”打破了女孩子之間的社交規則：
1，讓自己處於比較高的位置（不一定是自己刻意營造），本身就有生人勿近的距離感。
到底還是90後女生誒，如果故作孤傲，整天一副看穿一切的姿態，會讓人感覺到和年齡不符的深沉，很難真正打開心扉。
2，太聰明的人一定會招人喜歡嗎？不一定，反而可能會引起其他女生的警惕，對其有所防備。
3，表達欲很強、又無所顧忌的話，身上帶著刺，很容易踩踏到女生之間的溝通雷區。
4，這種人在用哲學思維生活，時不時的觀點輸出，而且內心戲太足，有人會覺得做作矯情。
再加上自身的敏感細膩，容易招人厭。對方不得不凡事只說三分話，因為怕你解讀出七分。就好比，神經大條的人永遠都get不到敏感多心的人到底在較真什麼一樣。
也有人挖出了她的黑歷史：《左耳》選角的時候，她給饒雪漫寫過一封自薦信。但裡面的大段文字被摘出來，大家並不覺得這是什麼自薦。
因為裡面很大篇幅都在記錄她從小到大不那麼盡人意的生活，自爆了很多我們平常人接受不了的生活狀態，甚至讓很多人毀三觀的陰暗面。
她這種少年老成的氣質，跟她的生長環境看來關係很大。家庭環境對人的心理影響持久，在她所處的年齡段，該有的不該有的情緒她都提前感受了個遍。
有網友說，這種成長環境可能對錶演有幫助，畢竟敏感的內心是表演張力的一部分。
她可能不是標準意義上的乖女孩，從小到大的人生都很完滿。她有傷疤和過去，也曾被生活折磨到滿目蒼夷。
就像她在《奇葩說》裡說的，經歷過生活的暴擊後，發現自己變得不可愛不會撒嬌還帶有攻擊性。
但可能春夏就是這樣的女生：絕對不完美，也敢把這份不完美撕開給別人看。
只不過走這種“真實感”人設也有風險，可能會有人說她“不簡單”。
曾經有一位資深經紀人說過，不簡單意味著故事、能力和手段。有人說真性情，也有人說她營銷痕跡很重，畢竟現在團隊都極力想把藝人最完美的一面凹給大家看，原本以為天衣無縫結果還是脫線了，說不定這就是新套路。
因為她身上的糾結感，讓大眾對她的態度好像也變得很矛盾。這個矛盾什麼時候能解開，都不知道。
只是說回本業，作為年輕演員，一定希望大家更多地討論演技。要衝淡這些爭議，得到市場認可，還是得再用源源不斷的作品去證實。
大家終究還是希望春夏“準備好”的這一天快點到來。
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