在學活多功能廳
甲乙劇社“戲裡戲外”
三部中短劇
《作家之死》
《瞎了一隻眼》
《低空焰火》
如期與觀眾見面了
三個故事
三種奇幻與寫實風格的對撞
給觀眾帶來一場新奇的視覺盛宴
在演出開始之前，甲乙劇社社員們就為場地佈置早早地來到了學活多功能廳，一切緊鑼密鼓的進行著。隨著夜幕降臨，燈光和舞臺準備就緒。下午六點觀眾紛紛入場，學活多功能廳座無虛席。
燈光暗淡，音樂響起，演員亮相，甲乙劇社中短劇專場正式開始。三部作品逐一揭幕，帶領觀眾從幽靜的地府到作家架空的文學世界，從浪漫法國的戰爭歲月到高考考場的嚴肅緊張。豐富多彩的故事內容和新奇有趣的人物設定在演員和導演的精心安排下展現的淋漓盡致。
劇社初心的再詮釋
2004年，甲乙劇社為話劇而生，14年來，甲乙人本著“以劇感化生活”的宗旨讓話劇走到越來越多的年輕人身邊。這次“戲裡戲外”中短劇演出，可以視為他們對於劇社初心的再詮釋。
一次話劇專場演出，主題就叫做“戲裡戲外”，看似簡單粗暴的名稱細細想來卻是別有趣味與深度，當被問到為什麼會選擇這樣的一個主題來呈現今年的中短劇演出，甲乙劇社負責劇目事項的副社陳同學笑得有些不好意思，“其實這是去年第三屆中短劇活動在社內徵集主題的時候我就想做的一個創意，算是迴歸最初的一些東西吧，找尋我們戲劇演出的初衷。其實在我看來大學生戲劇真的是一件很簡單而純粹的事情，就像我們劇社一直以來的宗旨“以劇感化生活”所想傳達的那樣，通過話劇這樣一種藝術手法來表現世事百態，傳達我們的生活態度，給觀眾一些小小的觸動，那對於我們來說，就非常滿足了。”
發現人生的戲劇性
談到為什麼會寫這樣的一個故事，這部劇的編劇兼導演，來自人文學院大一年級的謝翔同學說到，“《低空煙火》的創作欲源於‘我們該如何面對那些一生中終將到來的失敗’這個感觸。人經歷一生艱難坎坷在所難免，有些能克服，還有一些事關重大卻又無能為力，甚至早就預知到它未來的失敗了，在這種情況下，我們應該如何整理自己的心情，振作起來，甚至達到知其不可而為之的境界。事實上，這也是我希望通過《低空焰火》向大家所傳達的主題。”
這部話劇作品通過兩位女主人公身世背景的互動來完成對“人生的戲劇性”的演繹。謝同學解釋道，“《低空焰火》兩位主角實為人生境遇看似迥異實則同質的同一類人，兩人都有著各自的鮮明性格，兩人相顯露的也恰是對方隱藏的性格，《低空焰火》就是用這種表現方式，藉助了高三學生這一公認的充實但無趣的形象，來向觀眾傳達戲外的人生也一定具有飽滿的戲劇性和故事性。”
因為喜歡，所以我來了
不同於舞臺上的出色表現，來自財會學院大二的陳文涵同學在私下裡是一個略顯害羞的女孩子，她並不是甲乙的社員，而是通過演員海選進入《瞎了一隻眼》劇組的，說起試戲時候的場景和心情，她現在依舊記憶猶新，“當時面試我剛開始看到挺多人的，有些緊張，但是後來進入狀態之後就完全不緊張了。反而感覺到很自由很開心，因為飾演別人對我來說很新鮮，而且給我的情緒情感另一個載體以及表達方式”。
因為喜愛話劇，因為想在大學裡做這樣一個嘗試，她走上了舞臺。作為一個毫無舞臺經歷的新人，她在緊張中享受著“體會別人的人生”，“在排練的時候我整個人起很放鬆的，身心都很自由，因為在體驗熱愛的東西而時時刻刻都很開心，同時也伴隨著一些表演菜鳥的緊張。”
從導演到演員的轉變
《作家之死》中王作家的扮演者統院計算1601班的
王鵬彪同學算是甲乙的“老人”了，在去年他是中短劇專場《緊閉》的導演，就像他在劇中的角色所經歷的的從作家到演員的轉變一樣，今年，他也經歷了從導演到演員這樣一個角色轉變。
這樣的現實經歷有助於他更好地理解角色，這兩者很相似，是一種從塑造到被塑造的轉變，共同構成了一種完整的體驗，“導演和作家的共通之處莫過於在創造角色時的自豪和最後戲不是生活的落寞，作為導演，戲的結束總是懷念和落寞。對於作家的結局，我理解為或許這就是生活吧，人生總是不乏兩件事——
塑造與被塑造。”他認為，“作家應該是一個活在烏托邦世界的人，追求美好卻只是淪為笑談就如同唐吉柯德一樣”。他說到，“我得意於我是一名作家，我也會得意與我是一名演員，因為，我就是我，是不一樣的煙火，處於被動塑造與激烈反抗要求自由的集合之間，在劇社留下作為導演的作品和作為演員的作品，這樣自己也不留遺憾了吧。”
表演結束後，觀眾向三部話劇的導演提出了許多自己的見解，導演分享自己的創作思路的同時解答了相關問題，為本次“戲裡戲外”中短劇專場畫下了完美的句號。
文字 | 陳佳玲 李棟輝
攝影 | 徐賽男
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