作為“宮鬥”的先鋒，港產宮鬥劇設計陰謀算計的平均水平還是要高一點，彈丸之地人口密集，人與人之間的交鋒摩擦更加激烈，一次交鋒之後情勢急轉，劇情跌宕起伏的態勢就自然呈現出來。內地宮鬥劇則不同，即便是其中的上乘之作也傾向於草蛇灰線埋伏千里，前期蓄積矛盾，後期發力一次性翻盤同時又要之前得罪過自己的統統不得翻身，穩坐上位，再拗出一個本宮乏了的神傷姿態。港劇除了可以插進其中的娛樂性段落，基本上一直處在緊繃的狀態，一直鬥一直鬥，或是鬥到輸贏見分曉，或是鬥到兩敗俱傷得出個類似“做人最重要的就是開心”之類看破紅塵的結論。
夏季新劇《天命》就是一部港式宮鬥劇，二十八集，一集講述一天之內發生的事情，從嘉慶三年除夕講起，講到和紳被賜死為止，內地觀眾熟悉的和紳和大人成了這部劇中絕對的“大男主”，朝著自己的宿命不斷鬥爭，這樣看來，把劇名改成《絕命二十八天》也沒什麼不合適的。
港劇優點很多，缺點也十分突出，那就是港劇中虛無的歷史感。港劇許多設計歷史問題的臺詞和佈景真的沒辦法深究，如果深究起來，又按扣分制計分，這扣一點那扣一點，可能大部分都不及格。不計較王爺直接用年號稱呼皇帝、不計較皇帝的住處設置功臣畫像展覽堂、不計較人物經歷與史實的巨大出入，港劇就可以看，計較這些就只能敬而遠之，否則那些亂七八糟的設置很可能沒辦法讓人入戲。
《天命》中一上來就準備暗殺和珅的重臣武英殿大學士兼首席軍機大臣章佳・阿桂，其實嘉慶二年就已經過世了，根本沒辦法在嘉慶三年出來策劃謀殺。同樣還有一些已經到另一個世界去的歷史人物，比如恭毅伯李侍堯，乾隆五十三年人已經去了，也要在嘉慶三年露面。
除了這些本不該出現的歷史人物，在《天命》裡，觀眾會看到一個涉嫌給親爹下毒的嘉慶皇帝、一個異常年輕的和珅和中堂、一個急速發展的大清國、一段非常不符合嘉慶朝歷史的中外交往史，和一種典型的“大男主”電視劇的故事構成。如果不介意這些，《天命》並不是不能看。
劇中的“清宮功臣畫像堂”
《天命》的主角是和珅和中堂，一個被“大男主化”角色，和珅一生不到五十年，被賜死的時候算不上老，但也算不上年輕。電視劇裡陳展鵬飾演的和大人年輕、武能夠打敗勁敵，文能聽懂並講一些簡單的英文；對上能夠籠絡住乾隆皇帝、對下能夠充分從普通民眾眼線提供的碎片線索中拼湊出重要線索，防災避難；家中紅旗不倒，外面彩旗飄飄，和青樓頭牌是相好的；有錢，富可敵國，所謂“和珅跌倒，嘉慶吃飽”，有權，位居中堂，英國東印度公司的人都知道“見皇帝磕磕頭，見和珅排隊磕頭”；有手腕，自稱扶誰誰上位，親王們都是他手中的傀儡。
這種設定真的非常像內地網絡文學男頻常見版本了，不同的地方在於網絡爽文中的“大男主”大多會“逆天改命”、“逆風翻盤”，最終克服萬難，走上人生的巔峰。《天命》則不同，畢竟它只是歷史人物的同人文，和珅逃不過被賜死的既定結局。
陳展鵬飾和珅
從強調皇權正統的角度來看，《天命》中的和珅的確算是一個反派，他掌控官方政治，通過政治上的身份和地位賺取鉅額經濟利益，是政治腐敗中不得不除的禍害，但他的反派並不典型。編劇為了不讓觀眾恨他，為這個角色做了許多緩和的設定，比如他為了博得乾隆帝的寵信而做了一系列有實效的社會治理措施，再比如他雖然一直挑戰皇權統治的規則但始終踐行自己的原則，賞罰分明……配合劇中爽文男主角的設定，換個角度看待問題就很容易站到和珅的一邊去，整體上還有一點點《紙牌屋》中弗朗斯西·安德伍德的意思，觀眾或許不介意這種非典型反派角色的倒臺，但也很難講他有多麼壞。
同樣，作為正面角色的嘉慶皇帝也沒有那麼好。在《天命》中，和珅的貪汙腐敗問題並無現實意義，充其量是為了方便觀眾區分立場、為鬥爭找一些理由。因而在角色塑造上並沒有強調絕對的正面性。值得一提的是，嘉慶這個角色原定由洪永城出演，後來因為洪決定參與《大帥哥》拍攝而辭演，改由譚俊彥出演，《天命》也是譚俊彥在無線臺的第一部電視劇作品。可惜表現得並不盡如人意，許多橫眉冷對的鏡頭，拍出來的效果彷彿是戲劇表演，與對手戲演員們相比稍欠火候。
譚俊彥飾嘉慶帝
另外值得一提的是，《天命》的主要拍攝地是橫店影視基地，許多鏡頭都讓人會想到《甄嬛傳》，打光不足造成的黑漆漆鏡頭又讓人想起崇尚自然光的韓國導演安畔錫。
本土電視劇的“大男主”題材還沒有全面來臨，當下的電視劇仍然被兄弟情、都市言情和“大女主”三分天下，先到一步的港產“大男主”展示了一個“大男主”可能有的樣貌，它有不少缺陷，同時也有著港劇颯爽幹練的特點，只是不知等到內地“大男主”登場的一刻，孰高孰低。
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