这几年好莱坞的吸血鬼片层出不穷，《惊情四百年》徘徊在魔与人的挣扎，《夜访吸血鬼》浪漫和孤独的史诗，的确给以后树立了难以逾越的高峰,但之后的《刀锋战士》的花哨武术，或者《范海辛》的地狱妖怪，以及《黑夜传说》的枪战，让这个半人半魔的吸血鬼商业化了。
这个时候的《生人勿进》就是从瑞典而来的北方寒风，吹走那些死皮和花衣，重新裸露吸血鬼的苍白肌肤。这部电影自2008年露面后，获奖累累，比如翠贝卡电影节最佳剧情片，瑞典电影学院奖五项提名等。豆瓣7.7。
影片改编自瑞典小说家约翰·林德科维斯特（他也参与了电影剧本创作）2004年的同名畅销书，由托马斯·阿尔弗莱德森导演，两位从未演出过电影的少年亨里克·达赫尔、莉娜·莱纳德尔森主演。
主线是一对12岁少年的友情，一个是男孩奥斯卡，老在学校里受人欺侮，只能以假想的形式发泄自己的恨意。
另一个是住在他隔壁的小孩艾丽（性别模糊），与一个来历不明的老男人生活在一起，艾丽不断鼓励奥斯卡要勇敢起来，并在最关键的时刻救了他。
当然，这个故事最令人惊骇之处在于，艾丽是个生存了300年的吸血鬼，依靠吸血存活，"我已经12岁很久了"，她这样解释自己的来历。
故事清简，风格却杂糅，貌似吸血鬼故事，却属写实主义风格，完全颠覆以往吸血鬼影片的约定俗成。
吸血鬼小说及电影，一向以华丽、妖淫、奢靡为主要特征，而电影却呈现了一个"贫穷的吸血鬼"，住在简陋的、没有家具的房子里，时时陷入孤独和无助。
所以，电影只是借助吸血鬼故事类型，反映人生那些无法回避的问题，而"吸血"完全可以替换为某种不可治愈的疾病，或人生无法剔除的情意结，以及某种紧跟不去的命运悲歌。
起初，我们嘲笑那位扮演"爸爸"角色的老男，他杀人喂血给艾丽，扮演兼职父亲，冒牌情人。
他是不求回报的老鸟，而小鸟却跪在墙边和少年传递爱的讯息。
老鸟贪恋，无奈，可恨，悲凉，却还是自愿去外觅食。
他是吸血鬼故事里的"亨伯特"，为了这么个可怜可恨的小东西，一无所获之后还要双上奉上自己仅有的热血，喂饱所爱的最后一次。
没人会向往这样的爱情，虽然它也具备一些特有的美感，但未免过于伤感。
我们的十二岁是什么样子呢？或多或少藏着自以为了不起的秘密——默默诅咒讨厌的人，偷偷喜欢可爱的人。
"我们有没有可能呢？"躺在床上，男孩奥斯卡对吸血鬼艾丽说此话的时候，忍不住笑起来，什么时候似乎也说过这样的话呢，真是句经典不分年龄，国籍，环境和对象的表白语。
奥斯卡，12岁的孤独少年。他个性并不古怪，却总是形单影只。他的爱好是收集报纸上各种凶杀案的新闻。挥舞小刀在树上发泄自己的愤怒。他渴望朋友，却没有朋友。他可能自己也不知道造成这种情况的原因。
从某种程度上来讲，孤独感比罪恶感要可怕的多。没有真正孤独体验的人恐怕根本无法理解为什么死亡反而是解脱，也没有办法理解一个看似正常人夜夜的哭泣。
奥斯卡的孤独是被动的孤独，是渴望得到关爱的孤独。他外表懦弱，不懂得反抗，在私下里对人有着莫名的恨意——可是并没有付诸实践。
这部电影讲述的其实是变性小吸血鬼的爱情故事。吸血鬼、杀戮、同志、未成年……影片的沉闷之感似乎立时消散。
好多人爱吸血鬼。他们是所有鬼中最具有优雅气质的一种，美国人拍的吸血鬼有中世纪贵族风范。日本人则很多是动画片。中国则一般不塑造吸血鬼，大概他们觉得不张牙舞爪的话就不是鬼吧。
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