今天，我們的“聚光燈”投向了北京寶瑞盈！

中國書畫精品專場封面

帽哥閒話

2017京師秋拍季，註定將是一個超越非凡的藝術盛會，行業的聚光燈下，諸家拍賣翰苑墨林佳作紛呈，堪為近年來聲勢之最。群豪並起，風雲際會，盡顯英雄本色!

今天，「帽哥陪您看預展」的聚光燈投向了北京寶瑞盈。他們本月20號拍賣，卻自16號就開始預展——居然四天時間。當下市場調整，家家都在壓縮費用開支，就連業界幾大巨頭也沒有如此之長的預熱期啊！

古董珍玩精品專場

不僅如此，寶瑞盈的楊總早在十天前就開始天南海北廣發英雄帖：各位親朋好友，北京所有拍賣一家親，這期間不管您在哪家公司買東西，住寶瑞盈都沒問題！

楊老闆真是場面人兒，您瞧瞧這境界，帽哥如果不提出口頭表揚，還真是感覺有些說不過去呢，哈哈！

中國古代書畫專場封面

不過話說回來，本人對寶瑞盈的這份良苦用心投的是贊成票。誠信為本，廣交朋友，這才是二十一世紀最寶貴的財富啊！

今歲春拍，“任性哥”天價購藏王時敏的傳世名作《仿古山水冊》，一時間轟動業界，讓寶瑞盈一腳踏進了國內拍賣的豪門俱樂部，此次秋拍能否延續昨日的精彩，對我們來說還是個待解的懸念。

歲月留芳·名揚軒陳年名酒專場

此時，看完了預展，答案已是瞭然於胸，雖然沒有什麼驚天地泣鬼神的鴻篇鉅製，但古代藝術大師、近代書畫巨匠的妙跡逸品也著實可觀。

接下來，就讓我們攜手共赴楊老闆苦心張羅的寶瑞盈秋筵吧！

北京寶瑞盈2017秋季拍賣會

預展時間：2017年12月16-19日

預展地點：北京亞洲大酒店大宴會廳

拍賣時間：2017年12月20日

拍賣地點：北京亞洲大酒店大宴會廳

0635 齊白石《牡丹飛蜂》

尺寸：34×102cm

估價：RMB2,600,000-3,600,000

款識：宗方先生雅屬，甲申秋七月三百石印富翁齊白石思鄉時候酒後一揮。

鈐印：齊大（朱文）

收藏印：張宗憲藏（朱文）

備註：香港著名收藏家張宗憲先生舊藏。

此件張宗憲舊藏之《牡丹飛蜂》創作於1944年，是齊白石八十歲時贈友人所作。由題識“三百石印富翁齊白石思鄉時候酒後一揮”可見此作寄予了白石老人切切的思鄉情懷。此時，距白石“衰年變法” 已十年有餘，由承襲八大而吳昌碩的影響早已脫略形跡，融會出新，成就了一種獨特的藝術風格與表達方式。

是幅《牡丹飛蜂》可謂白石老人筆下典型的繁花世界，蜂縈天香，動靜結合，曼妙益彰，堪為齊翁晚年創作之精絕力作。

0618 黃賓虹《黃山湯泉》

尺寸：56.5×33cm

估價：RMB1,800,000-2,800,000

款識：黃山湯泉，出香溪中，常湧丹砂，四時不竭。癸巳賓虹年九十。

鈐印：黃賓虹（白文）、冰上鴻飛館（朱文）

著錄：1.《中國書畫》創刊號，P57，中國書畫雜誌社，2003年1月第1期。

2.《冰上鴻飛-黃賓虹書畫集》，P65，上海人民美術出版社，2004年7月。

3.《黃賓虹書畫集》，P146，西泠印社出版社，2005年3月。

是幅《黃山湯泉》創作於1953年，乃黃賓虹九十老邁之筆，九十歲正值賓翁白內障術後，眼睛復明不久，老人精神愉悅，寫字作畫，心明眼亮。此乃老人晚年的一大快事。

縱觀畫面，絢爛紛披，粗頭亂服，渾厚華滋，水墨渲淡，層次分明，堅確渾淪，虛實得宜，極具高邁氣象。此作允為賓翁晚年妙制，值得藏家強烈關注。

0601 于右任《行書‘呼江吸海樓’》

尺寸 46×175cm

估價：RMB100,000-200,000

錄文：呼江吸海樓。

款識：慈威兄屬，右任。

鈐印：右任（朱文）說明

備註：上款人“慈威兄”為羅卓英（1896—1961），字尤青，號慈威，國民黨陸軍上將。著有《呼江吸海樓詩集》、《正氣歌注》。

此幅作品上款人“慈威兄”為羅卓英（1896—1961），字尤青，號慈威，國民黨陸軍上將，人稱“袖珍智囊”。1922年畢業於保定陸軍軍官學校第八期炮科，與國民黨高級將領陳誠為同班同學，後蔣介石以黃埔軍校起家，尤以陳誠、羅卓英所部為班底，視為第一親信嫡系部隊。

“呼江吸海樓”為羅卓英齋號，亦所著詩集名稱，于右任曾盛讚羅卓英“行三萬里程，打二百回仗”，所言不虛，實至名歸。

0603 羅卓英《行書王陽明詩》

尺寸：111×25.5cm

估價：RMB20,000-30,000

錄文：危棧斷我前，猛虎尾我後。倒崖落我左，絕壑臨我右。我足復荊榛，雨雪更紛驟。邈然思古人，無悶聊自有。無悶雖足珍，警惕忘爾守。君觀真宰意，匪薄亦良厚。

款識：錄王陽明詩作座右銘，卓英。

鈐印：慈威（白文）

羅卓英，抗日第一儒將，文武全才，身經百戰，馬上英姿早已載入史冊。但鮮為人知的，是他文采風流，精擅律絕。戎馬倥傯之際，幾乎無役不詩。

民國元老於右任曾盛讚羅卓英“行三萬里程，打二百回仗”，看看羅卓英參與過的戰役，確實如此，單以集團軍總司令的身份參與過的大型會戰，就多達8次，轉戰於全國5個戰區，甚至遠征國外。其帳下有杜聿明、孫立人、戴安瀾、鄭洞國、廖耀湘、宋希濂等名將，能帶領這些大名鼎鼎的名將出徵，足見羅卓英的威望極高。

0604 許世英《行書懷張丞相詩》

尺寸：66×21cm

估價：RMB20,000-30,000

錄文：十九年前記此遊，曲江文物冠南州。雞鳴風雨人何在，悵望金陵涕淚流。（辛巳冬遊曲江過惕園）忠言常嫉李林甫，反相早知安祿山。風度何如賢長史，千秋鑑在廟堂間。懷張丞相。

款識：慈威仁兄教正，乙酉冬雙溪許世英錄於山館。

鈐印：許世英印（白文）、雙溪（朱文）、寧靜致遠（朱文）

許世英（1873—1964），字靜仁，號俊人，安徽省至德縣（今東至縣）人。光緒二十三年（1897）以撥貢生選送京師參加廷試，得一等，以七品京官分發刑部主事，歷經晚清、北洋、民國三個時期，為中國近代政壇著名歷史人物，曾任中華民國國務總理。

0605 陳誠《行書致羅卓英手札一通》

尺寸：30×21cm

估價：RMB10,000-20,000

款識：慈威吾兄勳鑑前奉：惠示為泰國僑領，鄭靜巖請求予以國策顧問名義一節，經函轉總統府張秘書長辦理，茲準函覆，特鈔附原件敬請察照為荷，耑復順頌，勳綏。附鈔一件。陳誠敬啟，六月廿五日。

鈐印：陳誠（白文）

陳誠（1898—1965），字辭修，浙江省麗水市青田縣人，中華民國陸軍一級上將。歷任臺灣省政府主席，中國國民黨副總裁，臺灣地區“行政院長”等職。蔣介石諸將之中，陳誠對蔣氏極其忠誠，蔣氏于軍國大計最為倚重陳誠，其口頭禪“中正不可一日無辭修”，向為世人所習聞。而眾人亦呼陳誠為“小委員長”，可見其位高權重。

上款人“慈威吾兄”為羅卓英，與陳誠為同班同學，1922年畢業於保定陸軍軍官學校第八期炮科，同為蔣介石親信高級將領。

0606 蔣中正《行書致羅卓英信札一通》

尺寸：30.5×21.5cm×3

估價：RMB100,000-200,000

款識：尤青軍長勛鑑；近日戰事漸烈，官兵傷亡更大，然而精神與信譽亦與日俱增矣。此時在前應戰，惟有死心塌地，固守現有陣地，挺戰硬撐。勝則為中華復興之地，敗則為吾人葬身之區。朝夕勤奮，相與全軍官兵，互相激勉。未死以前吾人之此能為部下竭忠盡智者。如何能使陣地加強更固？如何能使此部之死傷減少？如何運搬工事材料？如何安置傷亡官兵？堅忍不拔，至死不渝，以獲得最後之勝利。凡過去戰鬥之經驗，皆為以後進步之教訓，惟在吾人研究毋忽耳。總之將軍必先抱定決死之心，而後此部乃敢斷絕生還之念。精神戰勝物質，主義戰勝一切，當此生死存亡之時，願與兄等互相期勉之，並以轉達嵩山朝斌楚珩諸師長為盼。十六日，中正手啟。

說明：附原信封。

蔣介石致羅卓英親筆信札，揭示抗日曆史上最慘烈之拉鋸戰，上海羅店爭奪戰。抗戰全面爆發後，1937年“八·一三” 淞滬會戰首當其衝，日本集結了30多萬精銳，中國則調遣了80多萬精兵，以上海為中心展開了鐵血廝殺。淞滬會戰中，最慘烈的當屬羅店爭奪戰。

此戰中，羅卓英幾乎每天都在前線指揮，幾次都險些被日軍擊中，但始終不下前線，硬是以血肉之軀，將日軍的猛烈進攻擋了回去，打出了中國人的威風，以至於“扶桑童稚知名姓”。直至淞滬會戰結束，日軍始終未能跨越瀏河、嘉定之線一步。

0607 孫文《行書孫文致胡漢民信札一通》

尺寸：25×19cm×3

估價：RMB100,000-200,000

款識：漢民兄鑑，廿七函悉，何處有款，收入何項，緊要支出未出發前已經批發清楚，由各人向各機關催取便能了事。至未來之急支即行時尚未發生問題，其斷續發生者即惟李濟深之款耳。此款向梅培籌之可著他將備我用之款、移去李軍發餉可也。其數約五六萬元，近日各機關之收入最有望者為梅培處，大約可敷一個月之。例外支出並著梅預備，中央銀行印紙幣費尚欠美金拾三萬六千元，其他之緊急款此後繼續發生者，由兄審斷應付可也。出兵東江之事已電已支催紹基矣，更由兄催之並將顯丞各電抄示，各人由各人問，心安否而已。並先為彼等告之。倘東江不能早日肅清，則北敵必再來，而彼萬無在粵安享之理，如能見機當為一勞永逸之計也。昨日因風雨所阻，至今尚停留石龍，大約明早乃可開行往惠，到時情勢如何再告滄白統此不另。孫文，十一年七月廿七日。

鈐印：孫文之印（白文）、大元帥章（白文）

題跋：大元帥致漢師之函系討陳之役，是役也。經任大元帥直轄討賊軍第九軍總指揮，因奉漢師命參議軍事機密，在其案上廢紙堆中獲得此函，攜歸珍藏。今春捧呈鄒委員海濱鑑賞，謂此函可作革命實錄之一部，囑獻呈慈威將軍以留紀念。朱晉經誌，卅六，四，二。

鈐印：朱晉經印（朱文）

題簽：孫總理墨寶，朱晉經書。

鈐印：朱晉經印（朱文）

此件《行書致胡漢民信札一通》創作於1922年。孫中山和胡漢民，都是影響中國近代史的民主革命人士，而且這封信札，還貫穿了與陳炯明、鄒魯、羅卓英、朱晉經等人的交錯關係，其中的歷史及文獻價值，遠非普通手札可比。

孫中山的手書，不僅是珍貴的革命史料，而且還是精湛的書法作品。整幅信札氣韻雄渾，自始至終貫徹著一股正大豪邁的陽剛之氣。孫中山書法取法於二王、顏體和東坡，由其天稟異志而自成一家，字裡行間觀照著他的品格與胸襟。

0609 錢松嵒《烽火臺》

尺寸：36×52cm

估價：RMB200,000-400,000

款識：錢松嵒作於塞外。

鈐印：松喦（朱文）

錄文：烽火臺前氣象新。

出版：《錢松喦畫集》，P30，人民美術出版社，2004年11月。

是幅錢松嵒的《烽火臺》，雖以充滿戰爭色彩的烽火臺做背景，而早已不復烽火年代的悲愴。畫面中山前牧民放羊，山後紅瓦平房，煙囪林立，描繪出新中國工業的一片欣欣向榮景象，寓意深重。

此幅是錢松嵒以塞外寫生為藍本的經典之作，其創作意圖大有深意，更具時代氣息。從該畫的立意和寓意來看，其“紅色山水”的意蘊極為典型和豐富。

0610 錢松喦《潭柘寺》

尺寸：67.5×66cm

估價：RMB300,000-500,000

款識：婆羅天竺來，銀杏遼時栽。千載佛光沐，山深逃劫灰。潭柘寺銀杏婆羅兩樹皆已歷千秋，今猶鬱郁蒼蒼也。錢松喦寫於萬壽山前並句。

鈐印：松喦詩畫（白文）、大好河山（白文）

著錄：《錢松喦畫集》P165，人民美術出版社，2004年11月

錢松喦以一種獨特的視角，透過筆墨去展現對於潭柘寺的歷史記憶。而這種半遮半掩的構圖，也更突顯出潭柘寺幽謐安然的禪意氛圍，亦與筆墨的行走不謀而合。

該作以其獨特的藝術表達，入選了2004年11月人民美術出版社出版的《錢松巖畫集》，由此《潭柘寺》一畫在錢松嵒先生的繪畫藝術中，更具有極其重要的創作地位和收藏意義。

0611 錢松嵒《山高水長》

尺寸：59×75.5cm

估價：RMB1,500,000-2,500,000

錄文：山高水長。

款識：彭衝同志教正，錢松嵒作。

鈐印：松嵒（白文）、大好河山（白文）

備註：上款人“彭衝同志”彭衝（1915 -2010），無產階級革命家，政治工作和法制建設的傑出領導人。歷任中共中央華東局統戰部副部長，南京市市長，政協第五屆全國委員會副主席，第五、六、七屆全國人大常委會副委員長等。

此幅《山高水長》，根據畫風和時代背景推測，應創作於上世紀六十年代，是錢松嵒藝術創作黃金階段的精品力作。

上款人“彭衝同志”，原人大副委員長，是從閩南漳州走出來的老革命，其雅好字畫，對金陵畫派書畫情有獨鍾。近年來“彭衝”上款的作品，屢屢出現在市場之中，而且皆是精品，亦反映出這位為江蘇做出突出貢獻的老領導對繪畫藝術的摯愛。

是幅《山高水長》，筆墨精湛，氣象闊大，無論是畫面的聲勢，還是針對性的題名，無處不顯露著繪畫者對於此畫的重視與著意，此類錢松嵒紅色山水的題材佳構，加之上款人的特殊性，有心的朋友當特別留意。

0612 宋文治《江南春曉》

尺寸：69×136cm

估價：RMB400,000-600,000

款識：一九八九年元月寫古蘇洞庭東山之麓，婁江文治於松石齋。

鈐印：文治畫印（白文）、婁江宋灝（朱文）、好山河（白文）、松石齋（白文）、太倉人（白文）

是幅《江南春曉》橫幅佳制，創作於1989年元月，描繪了姑蘇洞庭東山之麓，堪為宋文治代表力作。從畫面之燦爛色彩、精湛筆墨就能感受到潤含春雨的江南春意，這正是宋老才華之所在。

0613 陸儼少《平林遠岫》

尺寸：95.5×44cm

估價：RMB800,000-1,200,000

錄文：平林遠岫。

款識：己巳春二月，八一叟陸儼少寫。

鈐印：儼少（白文）、宛若（朱文）、舊家上柏山中（朱文）、晚晴軒（朱文）、儼少八十歲後作（朱文）

著錄：1.《陸儼少書畫集》，P338，中國美術學院出版社，2012年11月。

2.《中國近現代名家畫集-陸儼少》，P151，人民美術出版社，2013年12月。

陸儼少《平林遠岫》創作於1989年，時值宛若翁八十一歲之時。畫面用筆飽滿酣暢，線條老辣凝練，充盈水墨交融的流動感，以至“元氣淋漓障猶溼”的高妙境界。作品展現了陸儼少獨特的技法風格，當為宛若翁晚年之佳構。

0614 陸儼少《李杜論文圖》

尺寸：89.5×50cm

估價：RMB200,000-400,000

錄文：李杜論文圖。

款識：壬戌冬月陸儼少寫於上海客邸。

鈐印：陸儼少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、晚晴軒（朱文）

此幅《李杜論文圖》創作於1982年，為宛若翁七十四歲所作，是陸翁藝術創作盛期之佳制，在用墨上採用了潑墨與積墨並用的手法，畫面層次豐富，結構飽滿，體現創作盛期作品的渾厚蒼潤與獷放簡約，個性鮮明，風格獨具。

0615 謝稚柳《青綠山水》

尺寸：61×46cm

估價：RMB200,000-300,000

款識：稚柳。

鈐印：謝稚（白文）、稚柳（朱文）

謝稚柳的繪畫藝術取法古遠，眼界寬廣，在當時的畫壇中甚為罕見，所繪山水或工筆花鳥，造型嚴謹，筆墨精妙，精工典麗而恢宏沉著。此幅青綠山水，少了早期工緻之筆，以落墨潑彩之法繪製，又以重彩點苔，設色清麗典雅，更有一種佳境。

0616 黎雄才《靈隱飛來峰》

尺寸：31×24cm

估價：RMB180,000-280,000

款識：一九五六年八月寫於靈隱。

鈐印：雄才（白文）

黎雄才以山水畫見長，早年受高劍父影響，後融匯古今，自成一格。其筆下的山水畫飲譽海內外，獨樹一幟，蕩氣迴腸，品位高雅，情趣盎然。

此幅《靈隱飛來峰》是黎雄才於1956年在杭州所寫靈隱寺場景，以焦墨、渴筆，寫生獨勝，風格老辣雄勁。

0617 黃賓虹《新安江上》

尺寸：75×39.5cm

估價：RMB1,500,000-2,500,000

款識：新安江上舟中所見，茲以方方壺筆意寫之，邁虞先生屬粲，八十五叟賓虹。

鈐印：黃賓虹（白文）

此幅《新安江上》創作於1948年 ，是黃賓虹八十五歲時的精作。此時黃賓虹的山水創作已經進入到晚年變法時期，即從“白賓虹”到“黑賓虹”的最終轉變期。這一年，他以新安江為題材的作品不在少數，所以刻畫之中，筆墨無比華滋老道。

此時期“黑賓虹”的“黑、密、厚、重”之畫風，在《新安江上》中有顯著體現。畫面佈局，注重疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。

0619 李可染《江南春雨》

尺寸：69×46cm

估價：RMB3,000,000-5,000,000

款識：吾友越之同志旅居江南九載，曾有自遺詩云：江南客九載，夢裡猶唏噓。因囑餘作江南春雨圖，圖成相贈以志紀念耳。一九六二年國慶節時同寓北戴河海濱賓舍，可染並記。

鈐印：李（朱文）、可染（白文）、陳言務去（白文）

題簽：李可染江南春雨。鈐印：越之（白文）

說明：李可染基金會證書，編號LKRAF-L-00778。

備註：上款人“越之同志”為李越之（1920-1997），曾任熱河省委組織部副部長。建國後歷任上海電業局黨委書記，北戴河區委副書記，秦皇島市委副書記等職。平素雅好文藝，擅詩詞，與李可染交善。

此《江南春雨》是李可染利用黑白對比，成功塑造水鄉風景的典型作品之一，筆墨整齊清潔，意境靜謐安然，溫和寧靜。輕盈的構圖中，山勢宛如屏障，畫面筆墨俱蒼，皴擦築山之體，點染得山之質。李可染重視寫生，並將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中，取得了傑出的成就。

李可染《江南春雨》創作於1962年的國慶節期間，是李可染為好友李越之所繪的精品。當時，李可染與李越之同寓北戴河海濱賓舍，李越之旅居江南九載，對於江南春雨夢寐不忘，所以此畫有重要的存世意義。

0620 溥儒《相逢話雲水》

尺寸：99×40.5cm

估價：RMB400,000-600,000

錄文：淅瀝山中雨，疎林翠色深。相逢話雲水，共有入林心。

款識：涵生先生屬，心畬。

鈐印：舊王孫（朱文）、溥儒（白文）、天籟（朱文）

著錄：《藝韻風華-再現渡海三家》，第72頁，（臺北）國父紀念館，2011年1月1日。

備註：上款人“涵生”應為賴少魂（1905-1971）字涵生，號長嘯齋主，廣東大埔人，經歷香港《星島日報》總編及社長，臺灣國防情報局設計委員等，著有《涵生醫論集》、《長嘯齋吟草》、《涵生畫集》。

此幅《相逢話雲水》“筆簡形俱，得之自然”，以淡雅見長，較少烘染，著重線條勾摹。該畫是溥儒為香港《星島日報》總編及社長賴少魂先生所作，亦有自喻和惺惺相惜之意。

溥心畬的高士題材繪畫大多筆墨雅緻清潔，充滿出世的意味，溥儒以此為題材進行創作，正是他內心世界的折射。此作亦是同類題材畫作中精彩出塵的一件。

0625 張大千《坡翁小像》

尺寸：132.5×60cm

估價：RMB2,000,000-4,000,000

款識：△振巖仁兄方家出予舊作坡翁像，囑為題識遂為點枯枝數莖博笑，癸卯二月張爰。

△到處聚觀香岸吏此邦冝著玉堂仙，戊寅五月張爰。

鈐印：大千（朱文）、張季（白文）

收藏印：豐勝鑑藏（朱文）

是幅《松下高士》創作於1938年。張大千在人物畫方面早年取法明清諸家之筆意，敦煌之行後得唐代高古之遺墨，又參酌傳世古人名跡而自出新風。

從這件作品上，可見其設色醇雅，用筆絕精，悉為唐人風韻，人物的姿態與衣著、髯發眉目，遵從古法，再現了唐人的繪畫精神。畫作中的蒼松以細筆寫出，盤曲斜出，更加突出了高士超逸的氣節。

0626 張大千《蕉陰高士》

尺寸：112×64.5cm

估價：RMB1,200,000-2,200,000

款識：嶽祥仁兄法家正之，大千居士張爰。

鈐印：張大千長年大吉又日利（白文）、大千（朱文）

收藏印：龐耐心賞（朱文）、雪蓮堂（白文）

說明：龐耐舊藏。龐耐女士AliceBoney（1901-1988），20世紀50年代美國紐約知名收藏家與古董商。

是幅《蕉竹高士圖》從整體風格來看，應為張大千藝術全盛時期的作品。畫中高士一襲白衣勝雪，以淡墨線條淺勾輪廓，運筆注意轉折虛實；人物面部淡淡敷色，以簡潔表現出高士的超逸，並與周圍環境氣息相互照應、相得益彰。

張大千高士題材繪畫最突出的特點是線條的運用，《蕉竹高士圖》以線為刻畫物象和人物形態的主要手段，藝術語言簡練而精確到位。

0627 李可染《柳溪歸牧》

尺寸：67×44.5cm

估價：RMB1,000,000-2,000,000

錄文：柳溪歸牧圖。

款識：一九七九，可染。

鈐印：可染（白文）、孺子牛（朱文）、肖形印（白文）

說明：朵雲軒舊藏。此作為李可染先生為朵雲軒木版水印繪製原稿。

此幅《柳溪歸牧》創作於1979年。此時正值建國三十週年，李可染以極大的熱情投入創作中，達到了爐火純青的個人藝術顛峰期。畫家有意將水牛和牧童放於畫面前端突出主題，二角留白增強畫面的縱深感，意境不俗。此幅筆墨純熟，揮寫自如，意趣醇厚，喜愛可染先生此類題材的朋友應予以關注。

0629 田世光《雙喜圖》

尺寸：130×65.5cm

估價：RMB300,000-500,000

款識：一九六三年元旦，公煒田世光寫。

鈐印：田世光印（白文）、公煒（朱文）、師造化（朱文）

收藏印：榮寶齋收藏（朱文）

此幅榮寶齋舊藏之《雙喜圖》創作於1963年，田世光早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 ，後師承吳鏡汀、於非闇、齊白石門下。從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

整幅構圖簡練，主次分明，畫中修竹茂盛，勾勒用筆勁健，設色亦雅緻明快，富於裝飾性。兩隻喜鵲呼應顧盼，造型逼真生動，筆法細緻精謹。整個畫面呈現出富貴吉祥的典雅氣派。

0633 齊白石 曹克家《耄耋圖》

尺寸：102×35cm

估價：RMB800,000-1,200,000

款識：汝賢曹克家寫貓。齊白石補牽牛花，並黑蝶。

鈐印：曹克家（白文）、白石（朱文）、借山翁（朱文）

是幅《耄耋圖》為白石老人與曹克家合作之佳品，白石老人以洋紅畫牽牛花，以溼墨畫葉片，以乾澀而飄逸的枯墨畫藤蔓，寥寥數筆，便得其神韻。畫中大寫意與工筆的完美搭配，情趣盎然，允為藝術家合作的典範佳構。

0642 髡殘《仿關仝筆意山水》

尺寸：121×53.5cm

估價：RMB5,000,000-8,000,000

錄文：青山嶻嶭幾萬裡，亂峰如龍矗雲起。晨昏日月轉山腰，三十六軸盤地底。崑崙渤海氣勢來，衡嶽匡廬遠相倚。長年冥濛飛煙霧，白日雜還走麋麂。玉泉丹砂鍾靈根，芝草琅玕長不死。中有高人事隱棲，結屋開門亂雲裡。厓木野藤時作花，澗水泠泠石齒齒。竹床木飄白石鐺，簷頭甕牖烏皮幾。避老應同鄉裡翁，著書還擬鶡冠子。我亦乾坤放逸僧，探奇名山興未已。

款識：庚子秋仲坐大歇堂閱關仝筆法，遂臨池臨出。壤石溪殘道人。

鈐印：石溪（白文）收藏印：古潤戴培之收藏書畫私印（朱文）、陳湘濤家珍藏（朱文）、曾在方夢園家（朱文）、海粟之印（白文）

題簽：天下第一石溪上人畫，戊寅初冬劉海粟鑑定。

鈐印：海粟（白文）

著錄：1.清 方浚頤著《夢園書畫錄》第十七卷，P47。

2.《海天鴻藻》，圖版四，民國二十八年（1939）三月。

3.郭味蕖編《宋元明清書畫家年表》P257人民美術出版社，1958年11月。

4.福開森編《歷代著錄畫目》P332（臺北）文史哲出版社，1982年。

5.《明清中國畫大師研究叢書-髡殘》P91，吉林美術出版社，1993年。

6.徐邦達著《改訂歷代流傳繪畫編年表》P161，人民美術出版社，1995年3月。

7.《中國書畫全書》第十二冊，P314載“夢園書畫錄”，上海書畫出版社，1998年4月。

8.《黃賓虹文集》書畫編下卷，P300，上海書畫出版社，1999年。

9.《收藏界》，中國香港收藏界雜誌社，2006年第1期。

10.《髡殘繪畫研究》，P218、P232，江西美術出版社，2010年8月。

備註：方浚頤、戴植、劉海粟、陳湘濤舊藏。

1.方浚頤（1815-1889），字子箴，號夢園。收藏書畫甚富，精鑑賞，著有《夢園書畫錄》。

2.戴植，字培之，號芝農，江蘇丹徒人。清代著名書畫家，收藏家。

3.劉海粟（1896-1994），名槃，字秀芳，號海翁，江蘇常州人。著名書畫家、學者。

4.陳湘濤（1894-1982），名俊，江蘇松江人，上海文史館館員。

髡殘在明末遺民中享有很高的聲望，他的畫也為世人所矚目。此幅髡殘的《仿關仝筆意山水》，章法穩妥，繁複嚴密，鬱茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而於平凡中見幽深。

繪畫中，髡殘使用雄健的禿筆和渴墨勾勒山形，並層層皴擦勾染山體，以淡墨和披麻皴進行塑形，使得山川之上筆墨交融，厚重而不板滯，最後再以濃墨點苔，全畫呈現山川深厚，草木華滋的景象。

髡殘的繪畫傳世量較少，因其珍稀，更顯珍貴；《仿關仝筆意山水》曾為戴培之、陳湘濤、方浚頤、劉海粟等人收藏或題鑑，諸位自可據此考證。

0650 乾隆帝《御筆行書直制詩四屏》

尺寸：172×31cm×4

估價：RMB1,000,000-2,000,000

錄文：鳳閣諮安茀祿躬，西華路便耀臺通。落成錫宴衣冠侶，待備閒遨松竹叢。樓現祗疑瀛海表，人行都在玉花中。陽和即漸舒條鬯，春祉還思與物同。辛巳新正瀛臺即景一律，御筆。

鈐印：乾（朱文）、隆（朱文）

著錄：1.《欽定四庫全書-御製詩三集》，卷九，“新正瀛臺即景”。

2.《國朝宮史》，卷十四，清鄂爾泰、張廷玉等奉敕編纂，“御製新正瀛臺即景辛巳”。

此四屏著錄於《欽定四庫全書-御製詩三集》，卷九，“新正瀛臺即景”、

《國朝宮史》，卷十四，清鄂爾泰、張廷玉等奉敕編纂，“御製新正瀛臺即景辛巳”。

乾隆辛巳年（1761），弘曆時年五十一歲，應為其晚年所書。歷代善書的帝王中，最有個人面貌的便是宋徽宗趙佶和清高宗弘曆，徽宗以其自創的瘦金體獨步天下，而乾隆帝書法蕭散疏淡、古雅秀潤的藝術效果，體現出一種天之驕子的雍容氣度和華貴典雅的精神風貌。

0651 鄭板橋《行書‘滿江紅’三首》

尺寸：175×41cm

估價：RMB3,000,000-5,000,000

款識：△淮水東頭，看夜月何時是了。空照徹飄零宮殿，淒涼華表。才子總緣杯酒誤，英雄只向棋盤鬧。算幾家輸局幾家贏，都秋草。截不斷，長江淼。拔不倒，鍾山峭。賸古碑荒冢，淡鴉殘照。碧葉傷心亡國柳，紅牆墮淚南朝廟。問孝陵松柏幾多存？年年少。《金陵懷古•調寄滿江紅》，板橋鄭燮。

△遊京口招隱寺有感。轉過山頭，隱隱見松林一片。其中有佛樓斜角，紅牆半閃。雨後尋芳沙徑軟，道傍小飲村醪賤。聽石泉幽澗響鏦錚，清而淺。山門外，金泥匾。祗樹下，香塗殿。看幾朝營造，幾朝褒貶。七級浮屠君自起，一聲杜宇誰聽見？叩禪扉合十問宗風，斜陽遠。《調寄滿江紅》，板橋老人鄭燮。

△我夢揚州，便想到揚州夢我。第一是隋堤綠柳，不堪煙鎖。潮冷三更瓜步月，雨荒十里虹橋火。更紅珠冷落不成圓，櫻桃顆。何日向，江村躲。何日上，江樓臥。有詩人某某，酒人個個。花徑不無新點綴，沙鷗頗有閒功課。說白頭能吏不須歸，將無左。《調寄滿江紅》第六行新字錯寫閒字。思歸一首。板橋老人鄭燮。

鈐印：丙辰進士（朱文）、二十年前舊板橋（朱文）、麻丫頭針線（白文）、橄欖軒（朱文）

收藏印：憨齋鑑藏（朱文）、共栽桃李共山河（朱文）

備註：著名收藏家吳南生舊藏。

出版：1.《中國曆代書法碑林碑帖集》2004年1月，廣州人民出版社。

2.《憨齋珍藏書法集》，嶺南美術出版社，2006年。

展覽：“憨齋珍藏書法展”，廣東美術館，2006年2月26 - 4月2日。

是幅著名收藏家吳南生舊藏之《行書‘滿江紅’三首》，經名家收藏且迭經多次出版與展覽，值得古代藏家強烈關注。此幅書法行筆富有節奏感，六分半書亂石鋪街的美感之中，略略取法金農漆書的氣息。

鄭板橋和金農堪稱“揚州八怪”中的兩大奇才，他們此番基於筆墨和人品的欣賞讚嘆，可為文人相輕者雅鑑。在揚州八怪中，鄭板橋在民間的名氣最大，這也推動著鄭板橋的書畫作品價格進一步走高。

中國近現代書畫

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