還有3日，第21屆上海國際電影節就要結束。今年的上影節，雖然“XX電影之夜”還在繼續，各大主題酒會也依舊燈光搖曳，但這一切都未能沖淡這屆上影節自開幕以來就瀰漫的蕭瑟氣息。
2016年的上影節，有超過200部的影片亮相，雖然很多項目最終都淪為了PPT，只是作為“畫餅”的作用存在，但是今年的上影節，影視公司連畫餅都變得謹慎起來。目前來看，今年上影節公佈的影片數量銳減到了100來部，其中還不乏已經在2017年片單中出現過的“老存貨”，以及在各大公司片單中“跑場”的影片。
“片單大戰”的降溫，本質上還是影視市場低迷不振的現狀所致，上影節論壇上，光線傳媒CEO王長田直言：“中國電影行業的第一次危機正在到來。”
資本的撤離和社會信任危機的爆發，說明前幾年中國電影野蠻生長的後遺症仍未消退，上影節上的大佬們也都很焦慮。不過，資本的冷卻，雖然會讓影視公司度過一段艱難的時期，但是長遠來看，對中國電影的發展來說無疑是一件好事。
“片單大戰”降溫
多部影片在各大公司片單中“跑場”
鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）整理了6家影視公司在上影節發佈的片單：
華誼兄弟：內容、工業、國際化
在華誼兄弟的“H計劃”發佈會上，葉寧將20部影片以“3H”的關鍵詞“Heart、Hit、Horizon”進行了劃分：Heart代表從心出發，體驗最真實的情感，包括入圍戛納電影節主競賽單元的《江湖兒女》，入圍本屆上海國際電影節主競賽單元的《找到你》，以及管虎的《八佰》和潘安子、田羽生的新作。
Hit指創造極致，引領體驗幻想視覺盛宴，這部分中包含了華誼近年重點打造的兩大系列片“狄仁傑”系列的《狄仁傑之四大天王》以及“鬼吹燈”系列的《雲南蟲谷》和《龍嶺迷窟》。
工業體系的IP系列電影，是華誼兄弟未來最重要的一個方向。陸川的中國式科幻電影《749局》、陳正道的奇幻冒險電影《循環》、根據現象級手遊改編的同名電影《陰陽師》等電影也在工業化大電影的“Hit”片單之列。
Horizon的直譯是“地平線”，寓意著開拓視野，為中國觀眾帶來更多國際化的影視體驗。此次，華誼不僅引進了一系列好萊塢科幻大片，以及在戛納電影節斬獲金棕櫚大獎的《小偷家族》，還將聯手奧斯卡最佳外語片獲得者《入殮師》的導演瀧田洋二郎打造《聞煙》。
整體來看，華誼兄弟2018-2019年度的片單主打的內容劇情片、工業化特效片、國際化影片。可以看出，華誼不僅在系列片開發上更進了一步，且國際化視野也在不斷擴大。
萬達電影：IP不再熱
萬達將今年片單的電影部分劃分為了三個篇章，分別為華語新勢力，動漫新紀元，國際新格局。相比於華誼聯手多位頂級導演，萬達華語新勢力的影片《龍蝦刑警》《快把我哥帶走》《人間喜劇》等啟用的導演大多知名度較低。
今年萬達電影的片單，依然在踐行“IP+”戰略，在19部影片中，IP影片佔據了半壁江山。《快把我哥帶走》改編自同名人氣漫畫，《反貪風暴》為港片IP，《全職高手之巔峰榮耀》《動畫版尋龍訣》等也都是經典漫畫和小說IP改編而來。
但是在萬達的IP電影中，似乎僅有《唐人街探案3》一部“能打”的。2015年，《唐人街探案》第一部上映時拿到了8.18億票房，今年，《唐人街探案2》在春節檔三部大作夾擊下，最終斬獲了33.97億票房，這個系列的吸金能力不容小覷。
除此之外，知名度較高的《反貪風暴》雖然為香港IP，但是前兩部票房僅為9519.7萬、2.08億，市場反響並不理想。其實，從整個市場來看，IP電影其實是處於降溫狀態，去年，《夏天19歲的肖像》《女漢子真愛公式》等IP電影票房均不足1億。
IP電影最熱的時候是在2014年、2015年，當時市場達到了只要是IP電影就能賺錢的狂熱程度，電影節上也都在熱聊IP概念。但是2016年起，IP開始在影視市場遇冷，觀眾對IP改編作品提出了更高的質量要求，所以，現在的IP早已經不是“萬金油”了。
樂創文娛：靠不住張藝謀，靠郭敬明？
在經歷過“至暗時刻”後，樂視影業從樂視體系中剝離了出來，並改名樂創文娛。樂創文娛的片單中，除了張藝謀的新作《影》，最亮眼的當屬“XX系列”影片，整個片單中將開發的系列片高達20多個。
其中《睡在我上鋪的兄弟》《狼圖騰》《28歲未成年》等影片早前就已經上映過，票房成績分別為1.27億、6.94億、1.29億，除《狼圖騰》外，其他兩部票房成績均不是很理想。
雖然樂創文娛CEO張昭在上影節的論壇上稱“做內容的人，沒那麼容易被資本打到”，但是樂創文娛現在的底氣已經不比巔峰時期。現在，樂創文娛聯手張藝謀、徐克、郭敬明、李仁港等導演，他們都是樂創文娛重新崛起的希望寄託。
但是“紅人”徐克雖然為樂創文娛執導《神鵰俠侶》電影三部曲，同時還與華誼合作了《狄仁傑》系列，可見徐克和樂創文娛綁定並不深。而張藝謀雖持有樂創文娛的股份，但在前段時間牽手了歡喜傳媒，也是“紅人”一個，再者國師張藝謀近作發揮其實並不理想，去年的《長城》就遭遇了口碑撲街。
如此看來，與樂創文娛綁定最深的當屬郭敬明，但是《爵跡1》卻成為了當之無愧的“票房黑洞”。《爵跡1》投資成本在1.5億-2億左右，最終3.82億的票房收入顯然不足以回本。在《爵跡1》口碑撲街的情況下，《爵跡2》估計難以翻身。
上影集團：動畫電影居多
上影集團的片單中，也有不少“舊存貨”，比如《歐洲攻略》《大禹治水》《雪孩子》《斑羚飛渡》等就都在2017年的片單中出現過。
從片單來看，除了《江湖兒女》《愛情公寓》《歐洲攻略》《找到你》等商業片，上影集團的動畫電影居多。此外，在改革開放40週年之際，上影的片單中還包括了40週年紀念影片，比如《大學1978》。
因為上影集團的國企屬性，我們在此不多贅述，反正怎麼都能躺著賺錢，你懂得！
騰訊影業：敢拼敢闖敢燒錢
相比於2017年僅有4部影片的片單，騰訊影業今年片單的數量實現了翻倍，但其實《草樣年華》和《反貪風暴3》也早在2017年的片單中就有出現。
騰訊影業公佈的8部影片中，自己主控的影片僅有一部《拓星者》。國師張藝謀新作《影》以及郭敬明導演的《爵跡2》的主控方均為樂創文娛，今年上影節的開幕影片《動物世界》主控方為上海火龍果影業，《地球最後的夜晚》和《反貪風暴3》也並非騰訊影業主控。
值得注意的是，對於一直不被市場看好的科幻片，騰訊影業卻在大膽嘗試。除了張小北執導的《拓星者》將在今年上映，騰華濤執導的《上海堡壘》預計也會於2019年上映；陸川執導的“兩萬裡計劃”也在緊鑼密鼓地策劃當中；蘇照彬執導的《月球暗面》也會在今年開機。
在美國，科幻片平均已經佔到了全年票房的15%-25%，但是在中國，科幻電影的元年還沒有到來。在當前的市場，科幻片不僅需要高額的成本投入，也很難在市場取得成功，騰訊影業此次試水不管成敗，對整個行業來說，都有著重大的借鑑意義。不得不說，有錢任性就是好！
大地電影：實力需加強
在電影製作上向來並不突出的大地院線，此次也在上影節上發佈了片單，不過，主營業務為院線業務的大地電影，片單整體較為單薄，商業化程度也不高，實力還需加強。
除了聯手翁子光打造的港片《風再起時》以及大製作的玄幻影片《阿修羅》賣相還不錯，大地電影其餘影片多為小眾的文藝片，啟用的也都是新銳導演，市場競爭力並不高。
2016年的上影節，有超過200部的影片亮相，但大多最後都變成了“PPT”，去年開始，“片單大戰”開始降溫，今年影視公司的熱情依舊不是很高，光線傳媒、博納影業甚至沒有發佈片單。
整體來看，今年上影節這6家公司發佈的片單雖然不缺“乾貨”，但是也有水分存在。不僅很多項目在2017年的片單中就已經出現過，還有的影片在各家片單中“跑場”，比如賈樟柯的《江湖兒女》、張藝謀的《影》、呂樂的《找到你》、韋正的《愛情公寓》等。
資本撤離、社會信任危機
影視行業野蠻生長的後遺症還在繼續
前幾年的夜上海，大片單一直是聚光燈下最閃耀的環節，即便每年大佬們畫的餅也並非能全部實現，但是今年，眾多大佬卻是連畫餅都變得很謹慎。說到底，上影節片單數量的銳減，和影視行業低迷的現狀不無關係。上影節論壇上，王中磊直言，“今天聊的都是冷的事，三年前聊的都是熱的事”。
雖然閻焱認為影視行業“最冷的時候還沒到”，但是進入漫長的冷凍期似乎已是必然趨勢。2017年以來，隨著資本對影視行業的熱情消退，眾多影視公司開始面臨融資難題，股權質押成了眾多上市公司解決資金問題的首選途徑之一。目前，業內多數影視公司股權質押比例都已高達80%左右。
“我覺得中國電影市場發展15年，前幾年一段時間票房增長緩慢的時候，它的標誌就是資本投入的大幅度減少，很多公司出現融資難，電影上市公司都沒有錢。既不能增發、發債困難，貸款利息提高，股權質押有新規定。所以上市公司手裡沒錢，社會資本不願意投錢。”王長田在上影節也大訴融資難的苦水。
更雪上加霜的是，在資本撤離的關口，影視行業還面臨著或是有史以來最大的信任和口碑危機。在崔永元曝光“陰陽合同”之後，影視股一度多次下跌，加之中美貿易戰的影響，昨日又有多家公司跌停，整個影視板塊一日蒸發了近200億元。
經歷過2016年的零增長後，2017年中國電影市場重回23%的兩位數增長速度，看似回春，但是2017年全年，15大影視公司卻共計蒸發了近1000億市值。如此大反差背後，也可以看出，前幾年野蠻生長產生的後遺症仍未消除。
如果說崔永元的爆料揭開了影視行業“潛規則”的冰山一角，那王長田在上影節的“補充”也曝光了很多行業弊病。上影節論壇上，王長田談到，有的項目開機就能賺錢，不僅是演員，每一個環節，包括製片主任、策劃、跟組人員都在賺錢，即便整個項目是賠錢的。
他還稱，過去三四千萬就能完成的項目，現在不投資1億都不敢說自己在拍電影。但正如王中磊所言：“在花錢的水準上提高了，但並未在電影質量上完全展現出來。”
可以預見，隨著資本的撤離，影視行業將面臨一波“大浪淘沙”。“我可以肯定的是，在未來一兩年的時間，有幾千家的影視公司要倒閉，現在有兩萬家，數量多又沒錢，又不賺錢。”王長田如此預言。
電影市場終於冷下來了，但正如張昭所言，電影行業遇到的問題遇到的困難其實是讓這個行業的本質浮現的過程。王中磊也持同樣的觀點：“當資本冷靜後，水淺了，問題自然浮現。”
整體來看，影視行業已經過了那個狂熱的被資本擁護的時代，影視股在巔峰期產生的估值泡沫也正在被逐漸擠出，雖然短期來看，融資的困難和社會信譽危機對影視公司來說是不利的，但是長期來看，這對中國電影來說無疑是件好事。
我們開始不再在電影節上大聲高喊“趕超美國”，而是客觀的承認“中國電影的基礎設施較美國還很落後”。當大家一致認可迴歸內容，走上工業化道路才是出路時，中國電影的轉機，才真正到來。
今天是電影節的盤點，昨天是電視節的盤點，點擊進入《2018上海電視節片單盤點：耀客謀回春、華策重古裝、完美年輕化，現實題材成標配》
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