窮，怎麼能開心呢？
其實這就要感謝我們漢語的博大精深了，“窮開心”中的“窮”並不是當沒錢的解釋，而是“終極、終端”來解釋，窮工極巧、窮兇極惡的示例。所以“窮開心”這個詞，意思就是非常開心，而不是因為窮才開心。
不過《21克拉》中這一對兒，不單單很開心，而且是真的窮。
據說該片根據話劇而來，電影還是由話劇導演何念執導，話劇巡演過300多場，口碑很不錯，但個人並沒有看過，這裡就不做評價了，個人衝著迪麗熱巴而來。小弟不才，正是胖迪的粉絲。
這是一部典型的浪漫愛情喜劇。說實在的，之前對本片的故事並沒有抱太多希望，因為如今華語愛情片平均水平不高（愛情片大概是電影史上創意度最低的類型片了），歡喜冤家、陰差陽錯邂逅、撒撒狗糧、翻來覆去就那麼兩下子，說白了就是拍得太多了。本片的故事，平心而論也是類似。
不過對於這部《21克拉》來說，個人還是比較喜歡的，其中有著一部分演員的原因，郭京飛與迪麗熱巴，看上去不怎麼登對的CP，卻在片中很來電，演得好。
還有就是對電影中情感關係的描述，在詼諧的日常情節中，構架了一個“浪漫空間”，將兩位人生觀差異極大的二人放置其中，情感關係刻畫細膩且循序漸進，而且塑造了一對奇異的愛情觀。
情感關係：鐵公雞X剁手族
《21克拉》讓我想起了去年的《喜歡你》，後者作為浪漫愛情片，就是一部著重描寫“情感關係”的作品。
話雖簡單，但很多華語愛情片卻無法做到這一點。要麼就是格外注重戀人之間的甜膩和海誓山盟，要麼關注分手之後死去活來的狀態，因為如上最時髦最煽情啊最虐狗啊，反倒是對情感建立的最初狀態，很輕描淡寫。基本上就是兩人因為種種事件邂逅，然後基本就“王八看綠豆”了。
這就是我為什麼舉例《喜歡你》的原因，監製陳可辛當年在UFO電影公司時期，一個最大的特點，那就是對角色關係的描述，我們管這類作品叫做“關係片”。
不信？諸位可回顧《甜蜜蜜》，那是真正在描述愛情關係；而到了《金枝玉葉》中，哥哥與女扮男裝的袁詠儀，那種介於愛情與基情之前的情感也是如此浪漫。又如《風塵三俠》，三對人荒誕不經的愛情哲學構成了一部奇特的愛情喜劇。
到了這部《21克拉》，如果不看導演，我真的以為是UFO電影公司的作品。
因為本片最核心的話題，就是“情感關係”的建立。
郭京飛飾演的王繼偉與迪麗熱巴飾演的劉佳音，屬於典型的“歡喜冤家”，這個設定不足為奇，非常常見。但二位的人設卻是很極端的。一位是摳門到極點，一位就知道花錢，二者往俗裡說，就是屌絲與女神，但在本片中的定位，則是兩位各自代表了極端的人生觀，鐵公雞與剁手族。
而且，該片為了強化二者天各一方的人生觀，還在他們的身份上大做文章，一個是話劇團窮酸的文藝青年，一個是拜金女，連世界觀也不同。
就好比一個人來自南極，另一位來自非洲，讓這兩位建立愛情電影所謂的“情感關係”，才是最難的。
所以該片對角色探討很值得玩味，能抓住了相當一部分人的心理的。現在的很多愛情片只看到理想的表面，想抓準觀眾的喜好而肆意狗血，卻忽視了角色背後的那種關係。情感是如何建立的？是如何發展的？ 就好比本片大部分時間，兩人是“共處一室”的：
★輕鬆愉快的情節包裹著二人，他們於片中所處的關係，是那種淡淡的“友鄰”關係。
★隨著時間的推移，這兩位天各一方的人生觀互相影響，鐵公雞與剁手族的關係，一點一點靠近，就那麼的恰到好處，卻又點到為止。
這是一個非常有浪漫氣息的設定，因為用到了愛情片中慣用的“浪漫空間”規則。
浪漫空間：荒誕且沒錢
在愛情電影裡，最能吸引觀眾，也是最能產生劇情推動力的就是編導創造的一個個“浪漫空間”，將男女主角同時置於這個設定之下，是一部愛情最能吸引觀眾的噱頭。
比如好萊塢電影《假結婚》，讓男女主角被迫登記，從虛情假意變成真情實感，還有《我的老婆未滿十八歲》中，鄭伊健與蔡卓妍的被迫臨時同居關係；《喜歡你》中則是讓一對冤家因為食物產生難以割捨的關係。就連熱巴去年的《傲嬌與偏見》也是如此，是最能創造浪漫指數的地方。
《21克拉》也是一個強加在一起的同居，而且構架了一個“大家都沒錢了”的統一環境。剁手族迪麗熱巴破產，分文沒有，鐵公雞郭京飛有錢花不出去（“我這樣的，當時是存死期了”），還是個摳門。
電影將兩位主角的人設幾乎換了一個位置，從東躲西藏的流浪家居店（睡一張床那塊笑死了），到真正的共處一室，將他們置於這樣可以產生強烈甜膩關係的環境之下，但卻因各自的身份設定而被迫與甜膩的情感絕緣，在浪漫環境下卻無法甜膩，從而產生大量笑料，也為後期電影的發展埋下了伏筆。
不要以為擁有一個“浪漫空間”的設定就夠了，電影如此極端的人設，在讓他們不得不共同面對物質生活的問題，不僅僅是“挖坑”，荒誕的浪漫設定與貼近生活的故事發展才是其殺手鐧。
片中“結巴金句不斷”的郭京飛看似是一個“窮摳”，隨後會發現他是一個頭腦精明的傢伙，俗話說就是“會過日子”。而“什麼也不會就知道花錢”的迪麗熱巴，隨後發現她是一個行動者，二者進而完成了“異性相吸，互相影響”。
以虛擬的浪漫設定作為起點，故事發展在荒誕中走現實路線，這是劇本的功勞，這也是俺喜歡這部電影的原因。
電影前半部分塑造了一個非常立體的郭京飛，而後半部分則強化塑造了迪麗熱巴，讓電影沒有進入單純的小妞電影模式（小妞電影中男性角色一般都是極為單薄的白馬王子），增強了角色之間的互動。
不過該片有些過於強調兩位主角，其他配角戲份則相形見絀，也能看出一定的話劇痕跡，但總體還好，因為兩位主角太有趣。
二者之間的關係，於後半段也是完成了各自自我否定的轉化。
因為當故事進入到第三幕，也就是他們真正建立愛情之後，他們前後狀態是不一樣的。之前給人的感覺，要麼很摳門，要麼很傻很天真。而促使角色完成蛻變的就是電影中的“情感關係”的進化。
現實的愛情觀：我想在你眼睛裡裝一個獨立的電錶
《21克拉》前半段是浪漫且搞笑的，得益於兩位主角的人設，以及郭京飛和迪麗熱巴的發揮，尤其是郭京飛，這個結巴鐵公雞的人設真是太形象了。兩位不合時宜被硬湊起來的角色，起初情感很淡，卻在潛移默化中慢慢培養。這倒是讓人想起了《金枝玉葉》和《流氓醫生》，用荒誕的手法講述“關係”。
而本片中塑造的愛情觀同樣值得一書（以下內容涉及劇透）。
這個世界上本沒有愛情，人進化了，擁有了精神世界，於是愛情誕生了。最初的愛情只是簡單的喜歡而已，經過上千萬年的演化，隨著精神世界的發展，愛情越來越複雜，逐漸超越了“喜歡”的範疇。
現代愛情建立在豐富的交流感知方式和社會信仰上，但仍然脫離不了最原始的特徵——物質需求和生理需求。
愛情，跟這兩樣是分不開的。
如今的愛情文學作品和影視劇是如此的豐富，愛情多數被宣揚成高度理想化的東西，事實上的世俗愛情卻是很簡單，就是以上兩點愛情的原始特徵。就像《21克拉》中的大鵬與迪麗熱巴的關係那樣，這就是現實。因為迪麗熱巴跟郭京飛的交談中曾經提到過：“我真的愛他。”
但很多人不懂，無論男人與女人，認為轟轟烈烈才是真正的愛情，就像迪麗熱巴一直掛在嘴邊的“21克靈魂”理論，並開玩笑的等價於“21克拉”鑽石。
“浪漫空間”是有保質期的，因為物質和生理這兩道坎。到了期限兩個人的愛情還沒有結合成親情，那就進入愛情疲勞期，於是傷害了別人也傷害了自己。這就是本片在這個荒誕故事下的現實愛情觀。
所以這就是《21克拉》在故事中後段，就讓兩人建立真正的情感關係的原因，如今很多浪漫愛情片，到了結尾兩人相愛，然後就沒有然後了，真正考驗他們的，則是建立情感關係之後的故事。
《21克拉》原本可以如《羅馬假日》一樣，愛情就是一場充滿變數的邂逅，來得快去得也快，這才是現實。
但畢竟這個商業市場中，善良無心的觀眾們可能得寸進尺地希望《21克拉》如《天若有情》中那些煽情場面的再次上演，編導也貼心的讓二人結尾在菜市場完成了與之前橋段的呼應，並且讓他們有機會在充滿市井氣息的地方重逢。讓電影顯得很“接地氣”，但其實大家心裡都明白，這是假的，一場春夢而已。
沒錯，《21克拉》只是一部商業愛情電影，我們可以想象到電影的結尾如一切俗套的愛情故事一樣，它總會波瀾再起，畢竟無疾而終的愛情故事不是追求快餐娛樂的觀眾所能接受的。電影圓滿的結尾，就好像《秋天的童話》結尾安排船頭尺和茶煲的重逢，此時二人的人設，對比之前已經很淡了。
“我想在你眼睛裡裝一個獨立的電錶”這樣的詼諧臺詞，更像是編導呼應前半段的噱頭，而並非真實。因為在現實中，世俗愛情的坎，是杯具的。可是在一部電影裡，誰在乎呢？
倒不如簡簡單單的“窮開心”唄！“窮”不是沒錢，而是終極。
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