論啟功、歐陽中石、李鐸、劉炳森、沈鵬書法名家字體的優劣與收藏

論啟功、歐陽中石、李鐸、劉炳森、沈鵬書法名家字體的優劣與收藏

當代書法熱、畫藝熱、玉石熱、古董熱、收藏熱、拍賣熱,我們有時生活在一個熱時代。有需求就有供給,當然,不排除擂鼓助威吹風炒作的。真應驗了那句話:盛世收藏,亂世黃金呵!

何以點論五書法名家啟功、歐陽中石、李鐸、劉炳森、沈鵬先生呢,三緣由如下:一則這五先生裡有我敬仰的前輩,二則前兩天我有一個師友姓劉,60多歲,畫國畫的,相當有成就,他說起,當今中國書法界幾個頂尖領軍人物是此五人,三則我也愛好書法,經常塗塗抹抹、寫寫畫畫、悟悟看看,見的多了,寫的多了,不免有些想法看法,做為一管之見,見教各方。

言歸正傳點論書法五名家。

啟功,學者、書法家。其實,放在歷史長卷裡,鄙以為,啟功先生研究歷史學、紅學等諸方面的做為學者的歷史貢獻,要比其書法成績大許多許多。做為學者的啟功先生(雖已做古),我是敬仰的。做為書法家列名的啟功,其字其法,成就並不大。在瘦金體基礎上的法變,啟功的字呆板、變化不多,研究書法的人都知道,書法的高境界多是在行草、狂草。如果書法講三美,字體美、章法美、韻律美,啟功的字只佔一美,字體美。李苦禪老先生亦說過,畫到極處是字,字到極處是畫,書畫同源。啟功的字能當畫慢慢品味欣賞嗎,雖然你也能慢慢欣賞,但要品出大味道來,還達不到。有人說,啟功的字夠不上大上乘,何以名氣大,這因素很多,比如,啟功研究歷史、文學、文物鑑定,八十年代時,舒同任第一屆書協主席,舒同是文將加行伍(舒同的字本人很喜愛),字是獨樹一幟,但某些方面學養就需要與一些名學者(這些學者恰好應是對書畫有愛好或略有研究)交流中滋補了,這也給全國寫書法的人做個榜樣,寫字,不光論技巧,還要有學養、有氣、有閱歷、有悟讀。啟功在那時應該也從舒同等人身上學到了自己不少不夠的東西。後來的後來,啟功就當了書協主席,有了這塊主席牌子,字隨之有大名氣也似乎理所當然。我是不反對啟功當書協主席的,因為他學養厚,他懂,但懂就不一定字寫得怎麼著。字好是當然的,上好不一定。就象宗白華先生,研究美學、書畫,宗白華的字也不是怎麼著,但章法還是有。同樣伍蠡甫先生研究美學、書畫,字也不是太什麼。但他們的字好是有的。

論啟功、歐陽中石、李鐸、劉炳森、沈鵬書法名家字體的優劣與收藏

現在又說到啟功的字,啟功先生的字,不過是他的一種閒情逸致、心意抒懷的表現,今人把啟功的字捧得太高了。收藏的價值,鄙人以為,隨著時間老人的洗煉,會越來越低,不會很看好。

歐陽中石,學者、京劇名票、書法家。歐陽先生的字,飄逸、灑脫,但骨力、質感都不夠,好在歐陽先生有行草,傳世的鮮于樞、蘇東坡的字都見飄逸。歐陽先生的字,朔源難尋(鄙人看),咋看,難看出是哪一家、哪一派的一脈相承,記得我一老鄉說過,歐陽先生的字從乙闕帖來,因我老家山東博山,聽不少人說歐陽先生先前在山東博山考院小學上過小學,所以不少博山同鄉與歐陽先生熟識,求藏歐陽先生的字也多。都說寫書法有三境界,第一境界臨帖,把所有從秦篆漢隸直到當今名家字臨多遍,第二境界主攻一家適合自己,也可說自己喜歡某家即像誰的,第三境界,在繼承中發展後,獨創一體,獨樹一派,歐陽先生的字,雖朔源難尋,叫是自成一家,意義不大,字肉多骨頭少。歐陽先生同啟功先生一樣,也是以學術見長,在京劇圈裡又是名票(歐陽先生應該是從京劇裡汲取了不少寫字的養分,記得李苦禪老先生說過,他從京劇裡汲取了不少書畫的養料。),學奚嘯伯形神兼備,酷似,奚派名角張建國也難比擬,原因是張的大閱歷不夠,相信隨著張年齡、閱歷增長,會大好。我也偶聽京劇,在四大鬚生裡,我最愛是奚嘯伯的唱腔,特別是奚的白帝城,如泣如訴,婉轉綿長,聽此曲,像是在喝一壺釀了幾十年甚至上百年的老酒,那味道,真是妙不可言。

歐陽先生的字,能傳世,但名氣不會像如今,會越來越小。

李鐸,軍旅少將、書法家。可能李鐸先生有軍旅歷練浸潤的關係,李鐸的字厚重、質感強,碑帖功夫深(啟功先生碑帖功夫亦深),每筆每畫皆見基本功的紮實,不足之處是放的不開、不夠。有人說,李鐸先生的字是由郭(沫若)體繼承變化而來,又有自己獨創筆法,總體李鐸先生這類字是耐看耐咀嚼。比起郭(郭沫若字本人也很高看,有大氣凜然、古為我用、化裁點被之象,也是還放的不夠,但字裡的氣勢、字裡的學養,還是讓我們大開眼界,雖然,做為歷史人,對郭沫若各種評價都有,但郭的字還是見好的。)體來,李鐸字有學養上差欠,但軍旅生涯浸潤生出的字的氣勢,又是郭體沒有的,李鐸與郭體相比見長的地方很多。郭、李的字魏碑遺風的悍勁,躍然筆端,品來有酣暢淋漓之感。李的字像誰的,又不像誰的,李鐸隨著年齡增長,有點畫自如、爐火純青之象,也算是自成一家了,別人要臨,實話說挺難臨摹,多數大不像,不象臨啟功、劉炳森的字,模仿的多,多數還有的像。

李鐸的字,收藏會越來越看好,會像一罈老酒,時間越長會越香。

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