当代书法热、画艺热、玉石热、古董热、收藏热、拍卖热，我们有时生活在一个热时代。有需求就有供给，当然，不排除擂鼓助威吹风炒作的。真应验了那句话：盛世收藏，乱世黄金呵！
何以点论五书法名家启功、欧阳中石、李铎、刘炳森、沈鹏先生呢，三缘由如下：一则这五先生里有我敬仰的前辈，二则前两天我有一个师友姓刘，60多岁，画国画的，相当有成就，他说起，当今中国书法界几个顶尖领军人物是此五人，三则我也爱好书法，经常涂涂抹抹、写写画画、悟悟看看，见的多了，写的多了，不免有些想法看法，做为一管之见，见教各方。
言归正传点论书法五名家。
启功，学者、书法家。其实，放在历史长卷里，鄙以为，启功先生研究历史学、红学等诸方面的做为学者的历史贡献，要比其书法成绩大许多许多。做为学者的启功先生（虽已做古），我是敬仰的。做为书法家列名的启功，其字其法，成就并不大。在瘦金体基础上的法变，启功的字呆板、变化不多，研究书法的人都知道，书法的高境界多是在行草、狂草。如果书法讲三美，字体美、章法美、韵律美，启功的字只占一美，字体美。李苦禅老先生亦说过，画到极处是字，字到极处是画，书画同源。启功的字能当画慢慢品味欣赏吗，虽然你也能慢慢欣赏，但要品出大味道来，还达不到。有人说，启功的字够不上大上乘，何以名气大，这因素很多，比如，启功研究历史、文学、文物鉴定，八十年代时，舒同任第一届书协主席，舒同是文将加行伍（舒同的字本人很喜爱），字是独树一帜，但某些方面学养就需要与一些名学者（这些学者恰好应是对书画有爱好或略有研究）交流中滋补了，这也给全国写书法的人做个榜样，写字，不光论技巧，还要有学养、有气、有阅历、有悟读。启功在那时应该也从舒同等人身上学到了自己不少不够的东西。后来的后来，启功就当了书协主席，有了这块主席牌子，字随之有大名气也似乎理所当然。我是不反对启功当书协主席的，因为他学养厚，他懂，但懂就不一定字写得怎么着。字好是当然的，上好不一定。就象宗白华先生，研究美学、书画，宗白华的字也不是怎么着，但章法还是有。同样伍蠡甫先生研究美学、书画，字也不是太什么。但他们的字好是有的。
现在又说到启功的字，启功先生的字，不过是他的一种闲情逸致、心意抒怀的表现，今人把启功的字捧得太高了。收藏的价值，鄙人以为，随着时间老人的洗炼，会越来越低，不会很看好。
欧阳中石，学者、京剧名票、书法家。欧阳先生的字，飘逸、洒脱，但骨力、质感都不够，好在欧阳先生有行草，传世的鲜于枢、苏东坡的字都见飘逸。欧阳先生的字，朔源难寻（鄙人看），咋看，难看出是哪一家、哪一派的一脉相承，记得我一老乡说过，欧阳先生的字从乙阙帖来，因我老家山东博山，听不少人说欧阳先生先前在山东博山考院小学上过小学，所以不少博山同乡与欧阳先生熟识，求藏欧阳先生的字也多。都说写书法有三境界，第一境界临帖，把所有从秦篆汉隶直到当今名家字临多遍，第二境界主攻一家适合自己，也可说自己喜欢某家即像谁的，第三境界，在继承中发展后，独创一体，独树一派，欧阳先生的字，虽朔源难寻，叫是自成一家，意义不大，字肉多骨头少。欧阳先生同启功先生一样，也是以学术见长，在京剧圈里又是名票（欧阳先生应该是从京剧里汲取了不少写字的养分，记得李苦禅老先生说过，他从京剧里汲取了不少书画的养料。），学奚啸伯形神兼备，酷似，奚派名角张建国也难比拟，原因是张的大阅历不够，相信随着张年龄、阅历增长，会大好。我也偶听京剧，在四大须生里，我最爱是奚啸伯的唱腔，特别是奚的白帝城，如泣如诉，婉转绵长，听此曲，像是在喝一壶酿了几十年甚至上百年的老酒，那味道，真是妙不可言。
欧阳先生的字，能传世，但名气不会像如今，会越来越小。
李铎，军旅少将、书法家。可能李铎先生有军旅历练浸润的关系，李铎的字厚重、质感强，碑帖功夫深（启功先生碑帖功夫亦深），每笔每画皆见基本功的扎实，不足之处是放的不开、不够。有人说，李铎先生的字是由郭（沫若）体继承变化而来，又有自己独创笔法，总体李铎先生这类字是耐看耐咀嚼。比起郭（郭沫若字本人也很高看，有大气凛然、古为我用、化裁点被之象，也是还放的不够，但字里的气势、字里的学养，还是让我们大开眼界，虽然，做为历史人，对郭沫若各种评价都有，但郭的字还是见好的。）体来，李铎字有学养上差欠，但军旅生涯浸润生出的字的气势，又是郭体没有的，李铎与郭体相比见长的地方很多。郭、李的字魏碑遗风的悍劲，跃然笔端，品来有酣畅淋漓之感。李的字像谁的，又不像谁的，李铎随着年龄增长，有点画自如、炉火纯青之象，也算是自成一家了，别人要临，实话说挺难临摹，多数大不像，不象临启功、刘炳森的字，模仿的多，多数还有的像。
李铎的字，收藏会越来越看好，会像一坛老酒，时间越长会越香。
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