印度诗人泰戈尔这样说：
使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
生如夏花，死若秋叶。
用诗歌来书写生命，将生命比作最美的诗篇。能这样理解生命和诗的人，无疑具有大智慧。
面对生死这个人生最大、最困难的问题，是枝裕和的这部影片很好地带我们探讨了灵肉生死：
《幻之光》
一听这个名字，就知道很文艺。作为1995年威尼斯的获奖电影（最佳摄影、最佳新人奖），这部片是日本导演是枝裕和的处女作。
此外，作为处女作，这部影片还入选了日本电影杂志的泰斗《电影旬报》所评选出的年度十佳（第四名）。
可以说，他的这部处女作简直技惊四座、惊为天人，整个日本电影界都为止颤抖！
这在日本电影里可是少见的欧式文艺范，此片在编导、配乐、摄影上都堪称日本电影中的翘楚。
提起是枝裕和这个名字，大家实在是在熟悉不过了，很多人把是枝裕和称为：
继小津安二郎后日本最后一个电影大师。
他的作品，好评如潮。
比如惊掉你下巴的《充气娃娃之恋》，告诉你什么叫做日久生情；
美女如云的《海街日记》，看完以后感觉生活超级美；
还有前段时间很火，提名戛纳的《第三度嫌疑人》……
是枝裕和一直是戛纳的常客，前几天斩获金棕奖的《小偷家族》，获奖消息一出来，就刷爆了中国影迷的朋友圈。
那些有幸与枝裕和合影过的人，纷纷晒照片，以示内心激动。
从来没有一个外国导演获奖，能得到那么广泛的关注，从这几年的“是枝裕和热“就可以充分见识其影响力之大，就连是枝裕和本人都很惊讶他的受欢迎程度。
是枝裕和(右)
是枝裕和就像是一个在钢丝上行走着的人，拿着摄像机，在虚构与真实中搭建起属于他的独特语言。
他的电影主题，总会围绕着生命与死亡，每一部电影，死亡总是一隐藏的暗线，从1995年的处女作《幻之光》开始。
由美子小时候，奶奶离家出走。
按照奶奶的说法，她要死在自己原来的地方。
年幼的由美子不能理解奶奶的做法，她奔跑着去追赶奶奶，劝她回家，却终是未能劝成。
母亲强颜欢笑着对她说，奶奶会像每次那样被找回来的，
她在深夜里奔去目送奶奶的地方，那里除了漆黑的夜晚和路灯散发出来的微弱光芒以外，什么都没有。
就这样，奶奶再也没有回来过。
在梦里，她一次次的回到奶奶离开的那天。
她脑海中挥之不去的是那个蹒跚着一步步离开的背影，但却没有一步步蹒跚的归来。
那本是生命中无端遭遇的失去，
她总觉得倘若当时做了什么，应该能够挽回吧，她无法将奶奶的死与自己横亘开关系，这应该是她常常做这个梦的原因。
奶奶走的那天晚上，她在巷口遇见了郁夫。
数年后，由美子和郁夫有了一个属于他们的家，他们有个可爱的孩子，生活不算富裕但也还甜蜜幸福。
郁夫是个很神秘的人，不爱说话，但也很有趣。
他会做一些很出格的事，比如他的车子不见了，他会选择去富人区偷一辆。
由美子嘴上批评他，实际上非常宠溺他，还会帮买油漆，和他一起重新给车子刷一遍漆。
他们会一起骑着自行车上下班，由美子常常会偷偷看丈夫工作。
他们生活的点滴，弥漫着初恋的清甜。
那天像平时一样，由美子送丈夫下楼，含笑看着他远去，
他吊儿郎当的走路，手里还舞动着雨伞,妻子送的钥匙扣还挂在腰间碰撞出清脆的响声。
这是郁夫留给她最后的样子，后来他选择用死亡打破了平静的生活。
他被列车压得四分五裂，面目模糊，无法分辨。
和屏幕外的观众一样，完全出乎由美子的意料。他甚至都没有好好和她道一声告别，就像数年前的奶奶一样。
她手足无措，无法接受这个残忍的事实，他怎么能够放弃这样幸福的生活？他怎么可以就这样抛弃她离去？
他的生死，显得如此神秘，留给她重重谜团。
丈夫走后，她开始与黑暗为伴，将整个人浸泡在浓浓的阴影中。
她常常穿上黑色的衣服，一个人漠然坐在昏暗的室内，在光线之外，看不清她的脸庞。
带着童年深处的那段记忆，丈夫自杀的谜团，
她改嫁了，和儿子离开大阪去到一个依山傍海的小山村，与一对父子组建了新的家庭。
其实，这时侯影片才切进正题。
生活看似恢复了平静，一切又变得仅仅有条，但在她内心深处，那一段沉重的阴影始终无法抹去。
宁静的小岛，强劲的海水，可爱活泼的孩子，都没有办法将她从谜团之中解脱出来。她仿佛活在闭塞的过去中，她的世界是一个常理的世界。
她会忍不住地追问现在的丈夫：
“为什么他要自杀？”
关于这个问题的答案，丈夫最终借有着经历父亲的话告诉了她，他说出了接近那个事实的真相。
丈夫：“爸爸曾经说过，大海在召唤着他，爸爸过去常常出海，当他出海感到孤独的时候，常常会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪啊，召唤着他。我想这也发生在每个人身上。”
多么熟悉的一道光，多么靓丽的一道风景线。在漫长枯燥的生活里，这是神奇的精神追求，与常理无关，那是内心信念的一道光芒。
得到了满意的解释，见证过一场葬礼，由美子终于释怀了，
她好像明白了什么，选择了平静的接受，也许她真正在意的，是没有和他们“正式”的说一声再见。
郁夫的自杀，她一直不能接受的自杀，她开始明白不是肉体的消亡，死亡的终结，而是一种尊严的选择，精神的追求。
他选择以一种高雅的态度，选择自己的处世。在传统武士道文化的渲染，在樱花情节下，死亡只不过是赴一场美丽的约会。
过去她一直以为他没有看透生活、不满生活而绝望的放弃，想不到原来这是他庄严、宁静的憧憬，不需要只言片语。
在佛教里，生死无常，死亡未尝不是解脱和救赎，这也是导演试图传达出的日本人的生死观。
那天，她和爸爸坐在家门口，望着远处和儿子玩闹的丈夫，
由美子：真是个好天气啊
爸爸：确实是个好季节
逝者长已矣，生者如斯夫。
由美子聪明地选择了放弃过去，去过自己另外的生活，面朝大海，春暖花开。
无论是生，或是死；无论是离去，还是存留，日本对生死这种超然物外的淡定，
对生离死别的纯粹释然，都流露出这个民族的奇特色彩，令人叹为观止。
细腻、悠长、悲悯、温暖，这些早已成为是枝裕和电影的关键词。
他的故事里，没有完美的人，没有完美的家庭，在絮絮叨叨的琐碎中展现人性的脆弱与弱点。
你会相信，生活就是如此，有残缺，也有美好。
对生命和生活，是枝裕和这样说：
世界如此精彩，日常生活就很美丽，生命本身就是奇迹。
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