末路狂花
導演：雷德利·斯科特
主演：吉娜·戴維斯、蘇珊·薩蘭登、哈威·凱特爾、邁克爾·馬德森、布拉德·皮特
製片國家：美國
上映時間：1991年5月29日
事件：上映27週年
前些天，某知名情感博主被封號6個月的事，引起不少人地討論。
秉著牆倒眾人推的原則，廣大女性恨不得每人都去踩上一腳，以洩心頭之恨。
瞭解之後，內心便久久不能平靜。
不是因為她那些譁眾取寵的言論，而是因為，真的有大批女人相信她的話，並奉為女人生存的「聖經」。
這是一個很悲哀的事實。
難怪這位被封博主曾放言：
未來五十年，女性主義不會是社會主流。
是的，照這樣下去，確實不會。
因為很多人根本沒有深入想過，女性主義到底是什麼。
只是當性侵、逼婚、生娃、二胎以及性別歧視等問題層出不窮時，隨手抓來的呼喊口號。
至於其中女性自我意識 地覺醒，恐怕是極少的。
就像之前全球站隊的「ME TOO」運動，到最後，不也不了了之。
說到這，不得不提今天的電影，1991年5月29日上映的［末路狂花］。
影片講述了一對飽受男權社會不公的女子，奮起反抗的故事，沒有口號，卻被很多人奉為
女性主義的經典。因為這部影片，真真正正包含了女性的自我思考和轉變。
所謂女性主義，這才是。
從賢妻良母到霸氣女匪
只有一把槍的距離
電影［末路狂花］中，塑造了一對性格截然相反的閨蜜，路易斯和塞爾瑪。
兩人一剛一柔，性情互補。
路易斯是一家餐廳的女招待，每天活在忙碌的工作和嘈雜的環境中。
和許許多多工作在底層的女性一樣，她彪悍強勢、豪爽不羈。
像男人一樣走路做事，抽菸喝酒，罵髒話。
這是她在這個雜亂世界的生存法則。
女招待路易斯
塞爾瑪則不同。
她是個大門不出二門不邁的家庭主婦，14歲和丈夫戀愛，18歲結婚，一直到現在。
每天的工作，就是給身為汽車推銷員的老公做好飯菜、奉上咖啡，送他出門，等他回家。
放棄一切自己喜歡的事，乏味而枯燥地圍著家庭轉。
還要忍受來自老公的責罵和嫌棄，謹小慎微地過著每一天。
就像大部分的中國女人。
家庭主婦塞爾瑪
原本她們會這樣過一輩子。
然而，一次說走就走的旅行，卻徹底改變了兩個人的命運。
那天，她們來到一個小鎮酒吧，壓抑已久的塞爾瑪，看到什麼都新鮮。
毫無防備的與陌生男人跳舞喝酒，但酒吧男卻只想和這個漂亮的家庭主婦來上一炮。
花言巧語不成，就霸王硬上弓。
這時，強悍的路易斯出手，直接把槍頂到了男人頭上，護住了柔弱的塞爾瑪。
本來，可以和平解決，但是偏偏酒吧男嘴賤，強姦不成還出言侮辱調戲。
至於內容，和前陣子網上流傳的直男癌叫囂差不多。
不外乎女人穿著性感衣服到酒吧，就是想勾引男人，活該被上之類的。
氣憤到顫抖的路易斯哪能忍，一槍結果了他，解氣的同時，也將她倆推上了一條不歸路。
故事中路易斯和塞爾瑪這對弱女子，激烈地對抗著這個男權的社會。
很多人因此將這部電影，視為女權主義的經典之作。
但影片最大的魅力，並不是兩個女人一路地燒殺搶掠，而是塞爾瑪與路易斯性格上地
雙向成長與改變。
路易斯和塞爾瑪
路易斯是個內心有傷痛回憶的女人，她的強硬的女漢子作風，其實是一種慘痛經歷後地自我保護。
她主動帶著塞爾瑪，逃離讓人窒息的家庭生活，呼吸自由的空氣。
她有過被強姦的慘痛經歷，所以在塞爾瑪遭到侵犯和侮辱時，她毫不猶豫的對施暴者開了槍。
沒有逃命的錢時，她主動找到男友求助，為她倆以後的生活做好打算。
她看起來雷厲風行，無所畏懼，內心卻十分渴望一段真摯穩定的愛情。
深愛她的男友在逃亡中向她求婚，可惜路易斯再也沒機會接受這段感情
而塞爾瑪，則與她完全相反。
開始時，像一隻剛出生的小獸，對這個世界毫無防備，單純的像個傻白甜。
但在接受了一系列的教訓之後，她竟慢慢的露出了自己的尖牙。
變成了一個加強版路易斯。
兩人逃跑的錢被偷，平日裡強悍的路易斯幾近崩潰，塞爾瑪卻出奇的鎮定，拿起槍就去搶劫了一家便利店。
路上，遇到黃段子連篇的卡車司機，一頓指責無果，直接開槍炸了他的車，然後揚長而去。
遭遇警車追捕，眼看被抓之際，塞爾瑪立刻拿槍懟上了警察的腦袋。
路易斯當時就驚呆了，原來這個一開始嬌滴滴的小女人，才是真正狂野的那一個。
所以說，永遠不要惹女人，因為你根本不知道她瘋狂起來什麼樣。
從唯唯諾諾的家庭主婦，到狂拽酷炫的公路女匪，塞爾瑪地轉變可以說是這個片子最大的亮點。
也是女性自我意識覺醒的標誌。
電影結尾，塞爾瑪和路易斯走到了命運的盡頭。
在重重圍捕之下的兩個人，決心開車衝下峽谷，寧可死，也絕不回去過以前的生活。
實現了徹底的成長和轉變。
漫天的黃土，美麗的夕陽，衝出懸崖的汽車，充滿古希臘英雄的悲壯意味。
震撼、淚目。
女性主義電影的演變
女性主義不是一個新詞。
二十世紀六七十年代，女性主義思潮在西方興起，隨後電影中也出現了相應的內容。
早期的女性主義電影，強調的內容還比較單一 。
英國理論家勞拉·穆爾維在她的著作［視覺快感與敘事電影］中曾提到：
好萊塢電影中的女性形象，本質上都是為了滿足男人的「窺淫癖」而設立的。
女性沒有獨立的地位，只是作為男人的附庸而出現，是迎合男人慾望的產物。
這時的女性主義，還只侷限在，對好萊塢電影女性角色的批判上。
經典好萊塢電影［巴士站］、［紳士愛美人］、［窈窕淑女］，都是以女性的特徵為主要賣點
1979年，導演雷德利·斯科特拍攝了［異形］，是女性主義電影的裡程碑式作品。
女主角雷普利，是電影史上第一個真正的女英雄形象。
［異形］海報，女性作為獨立的主體出現在海報上
影片前半部分，她湮沒在一群男性身影裡，毫不起眼，直到異形生物出現，男性一個個被幹掉，她才逐漸顯露出超人的勇氣和智慧。
電影中充滿了隱喻，飛船通道就像女人的陰道，而異形則像極了男性的生殖器。
雷普利單槍匹馬與異形的對戰，就像是女性和男權社會的鬥爭。
雷普利像男人一樣，戰鬥到了最後一刻
1991年，他又導演了［末路狂花］，更深一步，走入了女性的精神世界。
通過一對看起來柔弱的女子，挑戰男權社會的規則，殺人搶劫，以暴制暴，以此來喚起女性自主意識的覺醒。
［末路狂花］狂野的路易斯和塞爾瑪
1993年，簡·坎皮恩拍攝了女性主義電影［鋼琴課］。
講述了醜陋的鋼琴教師，和自己的學生之間逐漸加深的情慾和愛情，以及超越倫理道德的靈肉糾纏。
從情感和肉慾的角度入手，深入描繪了女性真實的內心。
性的自由，是女性主義的一大特點
近年來，隨著女性主義的不斷髮展深化，電影中涉及的內容變得越來越具體。
細化到了女性在社會中面對的種種問題。
如表現職業性別歧視的：
［百萬美元寶貝］、［隱藏人物］、［華盛頓郵報］。
表現性別歧視的電影［百萬美元寶貝］、［華盛頓郵報］、［隱藏人物］
揭露女性被性侵真相的：
［她］、［三塊廣告牌］、［印度的女兒］。
揭露女性被性侵的電影［她］、［三塊廣告牌］、［印度的女兒］
以及描繪女性家庭工作之間不可調和矛盾的［永不妥協］、［實習生］等等。
［永不妥協］、［實習生］
女性主義在電影中，逐漸跳出了龐大的精神、群體之爭，細化到生活的每個具體事件。
也鼓勵、推動了現實中的各種女性維權運動。
電影中的這些女人，不依附任何人，只遵從自己內心地想法，克服困難，以實現自己的人生價值。
畢竟，女性主義的目的，並不是要把男人打倒在地，而是要讓女人擁有獨立自主的人格。
這也是它最本質的含義。
就像［末路狂花］中路易斯說的：
你可能成為你想成為的任何人。
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