21日，都市題材劇《向前一步是幸福》在安徽衛視黃金檔播出。
注意到這部劇，是因為它的男女主角——傅程鵬、劉曉潔。這兩個人，向來出現在軍旅劇、諜戰劇等題材中，在時尚、洋氣的都市劇中出場較少。
雖然本身就是軍人出身，也長期浸淫在軍旅題材中，但傅程鵬、劉曉潔、徐洪浩等在《向前一步是幸福》中的表現，幾乎讓人看不出之前的影子。
而本劇導演天毅，也是第一次接觸都市情感劇，與編劇劉紅焰繼《雲水怒》之後再次合作。
那麼，這個在都市題材領域堪稱“全新人”陣容的主創團隊，如何在劇中，將“愛情與金錢”這個經典又容易顯得老生常談的話題探討出新意呢？我們對話了該劇導演天毅，編劇劉紅焰和製作總監嵇道青。
核心創作團隊90後、70後、60後俱全，分歧中又有共同的幸福觀探討
《向前一步是幸福》第一集，便通過男主顧朝陽（傅程鵬飾）用20萬與前女友分手，引出了“愛情與金錢關係”的話題。恰巧，女主孫小歐（劉曉潔飾）目睹了這個過程，為此後兩人不同愛情觀的碰撞、分歧，再到慢慢融合打下基礎。
導演天毅說道，“這時候的顧朝陽，實際上是個有點懸於生活之上的人物，他多金冷漠，不相信愛情，偏偏又經營著婚戀網站”，這樣的設定，讓顧朝陽顯得有些分裂，他的內心從來不快樂。
導演天毅
此後，隨著與孫小歐的交集漸多，顧朝陽經歷了事業、親情等方面的變化。這時候的他，“被扔在了地上”，反而找到了真正的快樂。
愛情與金錢，或者換個詞——“物質”，究竟有多大關係？這是整部劇的核心議題，也是主創們在創作過程中的核心討論點。
導演天毅作為一個90後，崇尚愛就是愛，不愛就是不愛，兩個人要不要在一起，從來與金錢無關。但兩個人在一起之後，應該為共同的幸福努力。
製作總監嵇道青是一個60後，他用魯迅的《傷逝》來說明自己的觀點，“愛情存在於現實之上”。
編劇劉紅焰是70後，他用英國的一個研究報告來說明自己的觀點，“幸福其實與金錢多少無關”。
編劇劉紅焰
基於主創們的想法，《向前一步是幸福》實際上探討的是有關“幸福觀”的話題。
“我們希望這部劇是一部愛情百科全書，每個人都能在其中找到自己的影子，但‘什麼才是幸福’從來沒有標準答案，各人有異。我們能做的，是啟發大家去思考這個問題”，幾位主創這樣表示。
而對於彼此間的分歧，編劇劉紅焰進行了總結，“其實，人類的情感都是共通的，與其說是分歧，不如說是不同年齡段的不同體會，這恰恰也能鋪給不同年齡段的觀眾。”
用典型人物鋪陳不同的愛情模式，真誠地觸及儘可能多的共情點
探討“幸福觀”的前提之下，《向前一步是幸福》通過典型人物，呈現了多種愛情模式。
顧朝陽是一個有心理創傷的人，他與孫小歐的愛情，是典型的歡喜冤家式發展。
顧朝陽的下屬林靜怡（安雅萍飾），雖然內心依戀他，但在親眼目睹老闆一段段無疾而終的愛情後，不敢讓他知道自己的心思。她的愛情，是單方面，幾乎是予取予求。
顧朝陽的父親黃大河（鞏漢林飾），擁有價值千萬的房子，口袋裡卻窮得叮噹響。因希望接近兒子而參加婚戀節目，卻不想遇到了諸多意料之外的桃花。
劇中婚戀節目的女嘉賓蘇依塵（楊雪飾）也是個少見的人物，她面上物質，實際上深情藏於心，甘願為了所愛之人做任何事。
……
可以說，《向前一步是幸福》中的人物，都是高度凝練後的典型人物。這些典型人物，又通過戲劇性的情節設置，呈現出不同的愛情觀、幸福觀。
這樣的呈現，源於編劇劉紅焰的的寫作理念，“我不喜歡一地雞毛的表現方式，感覺影視劇總要比生活高一點點，所以提煉的純度就會高一些。設置人物的時候，也會往極致一點走。”
導演天毅則表示，“我們在劇中呈現的愛情是真誠的、不懸浮的，希望觀眾看了，多多少少會有共鳴。好的情感劇，一定是讓屏幕前的觀眾，每一個人都有自己的共鳴，我想到某一年，某一天，某一個雨夜，我跟一個女孩的愛情故事，一定是這樣的。”
同時，《向前一步是幸福》的主創，還提出了一個說法，“好的現實題材劇，一定是能讓沒有經歷過的觀眾，也依然覺得感動的”。
現實中的大部分人，都是平平淡淡地活著，沒有那麼多跌宕起伏。我們看著故事裡的人，經歷著戲劇性的生活，有著我們幾乎一輩子都不可能有的體驗，卻不感覺違和，反而有所共鳴，這是一件多麼難的事。好的故事，恰恰有這樣的魅力。
為了讓劇時尚洋氣，演員們學會了“自我催眠”，導演去韓國“偷師”
《向前一步是幸福》的演員，很多都是軍人出身，且長期在軍旅戲中演出，一開始拍都市劇，導演和演員都感覺“有點彆扭”。
導演天毅回憶拍攝時的情景，“第一天開機後，主演在鏡頭前一站，我怎麼都感覺有點不對勁，他們沒能完全丟掉以往的形象，也可能是一開始有點沒調整過來。回去後就一起開了會，我跟他們說，從明天開始你們自我催眠，你得告訴自己，‘我長得很帥’、‘我是天下第一美’，必須強烈灌輸給自己這個概念。”
這個聽起來頗有些匪夷所思的辦法，還真的對這些演員有效。
第一集中，顧朝陽從出場開始，就是標準的霸道總裁——眾星捧月、董事會上責問下屬、各種以錢解決事，尤其是導演還用了慢鏡頭來表現。傅程鵬那張略帶嚴肅感的臉，在其中不但不違和，還有種強烈的偶像劇感。
當然，之所以有這種感覺，也離不開導演天毅“超前一步”的理念，“做這部劇的時候，我去了韓國，與那邊的同行交流，發現他們能做好都市劇有兩個原因，一是技術方面，打光、畫面等等；二是韓國人整體的都市感比較強。這兩點，我們能學的是第一個方面。”
因此，從場景的裝修樣式、美術風格，到造型、服裝，導演天毅都堅持要“超前”，這才呈現出現在劇中的效果。不論是顧朝陽的公司，還是孫小歐、林靜怡的家，抑或是網站設計，都呈現出了獨特的風格，頗具時尚感。
傳遞給觀眾正向價值觀，前提是講一個好看的故事
在編劇劉紅焰看來，《向前一步是幸福》是一個小、大、正的作品。
“‘小’不是說格局、體量小，而是在選擇演員時，腕大腕小不是我們考慮的最重要因素；‘大’則是有大情懷，我們試圖通過這部劇，探討物質社會中愛情的純粹與幸福的定義；‘正’毋庸置疑，是正向價值觀的傳達。”
而說到正向價值觀的表達，製作總監嵇道青頗有感觸，“電視劇作為有最廣泛受眾的藝術形式，傳播正能量是底線。但是，老百姓坐在電視機前，都不是為了受教育的，還是娛樂的心態。所以，怎麼潤物細無聲地讓觀眾感受到正能量就很重要。創作者必須講一個很好的故事，能讓觀眾看進去，進而潛移默化地去影響他們。”
《向前一步是幸福》採用輕喜劇的方式，通過典型人物的典型事，試圖給現實中的人們一些思考的空間——到底什麼才是真正的幸福？
在很多人眼中，當下的年輕人，尤其是生活在都市中的年輕人，幸福感都很低：壓力大，生活節奏快，越來越孤獨。其實，還是那句話，生活並不缺少美，只要你有一雙發現美的眼睛。幸福往往與自己的感知力有關，而與金錢等外在因素沒有太大的關係。用編劇劉紅焰的話來說，“人的一生中，金錢不可少，但對幸福感的貢獻，大概也就20%左右”，這事想清楚了離幸福也就不遠了。
【文/jin】
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