位於秦鎮的終南留園是以農耕文化，和非遺文化體驗為主題的一個觀光地，而農民畫是農耕文化的主要載體之一，有不少農民畫家已非物質文化遺產保護中心的民間藝術家。所以農民畫也成為終南留園的一個主題，目前正在緊鑼密鼓的籌備建設中。終南留園這次選定了傅蕊霞的幾幅作品，並由她親自畫在“糧倉”的牆上。這一組畫以春耕、夏收、秋收為題材，反映了農業生活給農民帶來的喜悅、希望、收穫和幸福。
傅蕊霞的農民畫作品生活氣息濃郁，構圖簡潔飽滿，想象大膽豐富，色彩鮮豔奪目。這成功的背後，卻包含著一位農村普通婦女追求美好，追求藝術的酸甜苦辣，和無數心血汗水。圖為傅蕊霞在炎熱的夏天裡正用竹杆綁著粉筆起線稿。
傅蕊霞是一位土生土長的戶縣農民畫家，1968年出生於西安市戶縣（不知道此處該叫縣還是叫區）草堂鎮宋東村。幼年時受到會做花饃的母親的影響，便在幼小心靈裡種下了一顆追求美、塑造美的種子。上小學時看到了電影上廣袖飄飄的仙女，她拿起鉛筆就在紙上開始描畫，還畫得有模有樣。上初中時被美術老師推薦，作為學校唯一一名代表參加了縣上教師進修學校辦的美術培訓班。
初中畢業後，傅蕊霞走上了自學繪畫之路。這一路上得到了家裡人，尤其是兩位哥哥的大力支持。反覆臨摹是她最主要的學習方式。她買來各類美術書臨摹古代的仕女、人物頭像、人體素描，她把自己關在房子裡整整四個年頭，每天除了吃飯、休息，就是臨摹作品和速寫寫生。這是一種用興趣支撐著還沒有明確目標的拼搏，而正是這幾年的苦練，為她打下了比較堅實的國畫和素描的底子。
1988年，戶縣正式被國家文化部命名為“中國現代民間繪畫之鄉”，縣上動員年輕人學畫農民畫，並且舉辦了農民畫培訓班，傅蕊霞正式開始學習農民畫。與老一代農民畫家不同的是，傅蕊霞生活的農村是一個日新月異的時代，她耳聞目睹農民科學種田，市場經濟活躍，她就以這些這題材，先後創作了100多幅農民畫，歌頌改革開放給農民和農村帶來的巨大變化。
在傅蕊霞的速寫本上，寫著這麼一句話：“畫不驚人死不休，美在心中，意在畫中。”傅蕊霞對此解釋說：“我在生活中不是一個好強的人，但在繪畫中，我對自己要求很嚴格，無論再苦再累，我都要堅持做到最好。因為這是我選擇的道路，是我真心喜愛的事業。”正是憑著這種的信念，20幾年來，她一步一個腳印，紮紮實實地用畫筆勾勒自己的夢想。
傅蕊霞美術基礎紮實，她的農民畫作品有一種靈動飄逸的美，人物形象豐滿生動，一顰一笑躍然紙上，構思更是精巧新穎。她的作品也曾多次在全國及省市展出並多次獲獎，美國、日本、瑞士等國的朋友先後前來參觀購畫，各種機遇和榮譽也接踵而至：她先後在戶縣宋東村、李家巖村、金龍峽風景區設立了自己的畫室，現為中國公益廣告藝術委員會委員，陝西省美術家協會會員，陝西省西安市非物質文化保護中心民間藝術家，陝西省農民畫協會會員，戶縣農民畫協會理事。其代表作《希望》於2013年5月被中宣部首選為“中國夢”戶縣農民畫公益廣告畫，首批刊登在人民日報、光明日報、環球時報、經濟日報等全國各大媒體上，中央宣傳部副部長王世明親自接見傅蕊霞併為其作品《希望》提名“勞動，讀書，圓夢”。作品《穀粒聲聲》在聯合國總部美國紐約時代廣場LED大屏展出並被收藏。中央電視臺（中央一套、中央七套）、陝西電視臺（陝西一套）等媒體曾對其進行專訪和報道，曾出訪新加坡參加文化交流。圖為傅蕊霞正金龍峽工作室。
傅蕊霞雖是以農民畫出名，但她的人物素描栩栩如生、國畫仕女形神兼備、麥稈畫作濃淡相宜、葫蘆燙畫盡得風流、鴕鳥蛋畫亦是一絕，而這些正是其他同時代的農民畫家所不能企及的。所有這些技能，讓她在農民畫的道路上不斷前進，其繪畫藝術更是精益求精。
傅蕊霞說，我的成功除了自身不懈地努力外，還離不開雒志儉等前輩畫家的指導和鼓勵。在她成功以後，她不忘回報畫鄉，回報社會。在丈夫的支持下，傅蕊霞從1999年就辦起了家庭農民畫室。家庭立即成為社會活動的一個聚焦點，她每天接待著前來參觀和交流的鄉黨鄰里。大家指點著，議論著，和她交談著，畫室裡飄著的不僅僅是問吃問喝的寒喧，更有人們對美的嚮往，對藝術的欣賞。2002年後，在農民畫被大眾認可並熱愛的大潮下，很多農村婦女走進了傅蕊霞舉辦的農民畫培訓班，使得農民畫這一民間藝術奇葩在草堂這片土地上大放異彩。為了讓農民畫這一民間繪畫技能得到更好的學習和傳承，她還在寒暑假期間，培訓了上百名的少兒學員。2011年，傅蕊霞的農民畫培訓室被戶縣婦聯授牌為“戶縣婦女農民畫輔導站”。十幾年間，在她的帶動下，成功地培訓了近千名農民畫愛好者，其中大部分都是婦女。這些農村婦女，雖不能完全掙脫鍋碗瓢勺的束縛，但在勞作之餘，她們也拿起手中的畫筆用心描畫生活，抒發真情，展現出一幅幅巾幗情懷的壯美畫卷。圖為傅蕊霞在葫蘆上創作。
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