作者||槍槍
娛有理 主筆
昨天上午，劉敏濤發的一條微博喚醒了我的記憶：
這是家珍和福貴啊！電視劇《福貴》講述了一個故事：百無一用的地主少爺徐福貴出人意料地娶到了十分漂亮、知書達理的米行老闆千金陳家珍，卻在婚後賭掉了徐家的全部家產；
一無所有淪為佃農的福貴，卻出人意料地脫胎換骨，開始真正擁有了親情和愛情；為徐少爺設下賭局的龍二爺接下了徐家的產業，卻怎麼也沒想到會在土改時被鎮壓槍決；
被拉壯丁上了戰場鑽進死人堆裡的福貴，卻陰差陽錯地被解放軍解放，撿了一條命回來；親耳聽到槍決龍二的槍聲被嚇得尿褲子的福貴，卻意外被評上了貧農，分到了五畝好地；
以為煉出鋼鐵來就可以天天在大鍋裡吃到紅燒肉的福貴，很快就面臨大饑荒。
......
很多人記得陳創老師的另一個猥瑣邋遢的形象：央視經常播出的《魔幻手機》裡面的哮天犬，但福貴這個角色，真的才是陳創老師演技的體現。
他和葛優大爺一樣，適合演繹小人物的愛恨情仇。用句通俗的話來說，隨便往那一杵就是有故事的背影。
沒有哭泣沒有抱怨，一個小人物只能心酸、無奈、接受、妥協時代的潤物細無聲，他是卑微的，也是無力抵抗命運的悲劇的。陳創老師演的入木三分，劉敏濤也奉獻了她精湛的演技。
劉敏濤近些年出現在鏡頭中都是成熟睿智的女性角色，《偽裝者》中的明家大姐，《琅琊榜》中的深沉靜妃。
演技好是真的好，可是中年女演員的困境就顯現出來了，她在山影算是老人加頂樑柱，也要演一些關關媽媽之類的角色了。
她只比劉濤大兩歲，就要高一個輩分；只比王凱大6歲，就要演他母親，哪個女演員想過早地承認自己是婆婆媽媽呢？
劉敏濤日常私服穿得還是很少女的，也曾說過“不想老演靜妃、母后，想在劇裡談戀愛”。
可是市場上並沒有給她很多條件可以選擇自己想拍的類型，她一直想努力轉型，不僅接很多戲，還上了很多綜藝。《演員的誕生》上劉敏濤的演技一直在線，說哭就哭還能根據劇情的發展控制眼淚掉落的頻率：
可是這樣一位演技咖，到了導師選人的時候，宋丹丹說要改選，因為：敏濤，你年紀大了。
這就尷尬了！中年女演員不僅被同齡男演員地位拉下一大截，還會被同齡的中年女演員嫌棄。
中年女演員就像滄海遺珠一般，更何況幾乎都是在演配角的劉敏濤，多用力地在抓住自己的每個機會啊！
她上《演員的誕生》，臺下是比自己小的96屆的師弟師妹，臺上她痛哭流涕動情到鼻涕流出來。這樣好的臨場發揮，她還是覺得達不到心中的完美。
上了《聲臨其境》，也是一樣展現了真正的演員多年來隱藏的實力，和趙立新這樣的聲咖搭檔完全不屈於他。
這些敬業和實力，完全是對自己業務能力的培養和提升嘛！演員也是一門職業啊，你需要先尊重觀眾，才能得到觀眾的尊重。
這位年紀大了才真正被觀眾所熟識的老戲骨，年輕時候也是演過小花的！
她在2000年的時候，演過一部8.2分的《聊齋之聶小倩》改編的電視劇，叫作《人鬼情緣》。那時候她已經在山影工作了，這部電視劇的導演是孔笙導演，男主角是我們熟悉的...劉奕君老師，那會還叫劉岷。
那會山影的服裝組明顯沒有今天這樣盡（財）職（大）盡（氣）責（粗），劉敏濤頭上戴著很塑料的紗巾就上陣了。
平時看多了王祖賢演的小倩，沒想到劉敏濤的小倩別有一番楚楚可憐之感。
其實她從七歲就開始學習舞蹈，以第一名的成績進入中戲，和劉天池、王千源、辛柏青等戲骨是93級表演班的同班同學，當時的班主任高景文是以“小鞏俐”形象選的劉敏濤，是老師重點培養的大青衣。
有意思的是，鞏俐在《活著》裡演了福貴的妻子家珍，劉天池在這部電影裡飾演家珍的女兒鳳霞，而幾年後，劉敏濤在電視劇版《福貴》（《活著》原著改編）裡飾演家珍，幾個人也是有一段緣分的。
劉敏濤把家珍從一個被嗜賭丈夫氣得回孃家，又因為孩子而回來跟丈夫過日子，從此之後受盡苦難的複雜形象刻畫得栩栩如生。
這部劇在豆瓣上的評分高達9.4分，電影版評分9.6，兩部作品評分如此之高不僅基於作品本身內容豐富和精神內核強大，兩班制作人馬和主演也都是畫龍點睛之筆。
劉敏濤以“小鞏俐”出道，骨相里和鞏俐有幾分相似的味道，雖然這種味道更多人會認為是“地母”、“土氣”。
這是因為她們的下頜有點方，類似於“國字臉”，馬伊琍也有這樣的問題，經常有人說劉敏濤和馬司令撞臉。
但奇怪的是鞏俐和馬伊琍沒多少相似之處，劉敏濤反而像她們的混合體。她們這樣“鄉土”的長相，在家珍這樣一個傳統的中國女性身上體現得淋漓盡致。
家珍在福貴輸光了家產之後憤然離去，又在福貴改過自新之後歸來；在福貴被拉去做壯丁的那幾年，她一個人照顧著老母和兩個孩子，多艱辛也在家裡等著自己的男人。
傳統的中國婦女不就是這樣嗎？她們有大地一樣寬廣的胸襟，她們勤勞勇敢善良，她們對於生活的磨難選擇了隱忍和接受，她們一輩子都在當好自己好妻子、好母親的角色。
這樣一個善良忠貞的女子，一生都在接受命運的打擊——丈夫被抓、女兒發燒成聾啞人、兒子抽血過多而死、女兒難產而死、自己患上軟骨病，時代內核悲劇的情況下，家珍只能被翻雲覆雨的手撥弄著所剩無幾的喘息。
命運是悲慘的，但人活著的。影版中家珍一直不肯接受間接導致兒子死亡的春生 的道歉，但在春生失去妻子毫無生志的情況下還勸他好好活著。
福貴在家珍死後自言自語：很多人都想不通，家珍怎麼就跟了我一輩子。在家珍的角度看，一朵鮮花插在牛糞上，福貴唱花鼓戲吸引了家珍，可家珍對福貴的一見鍾情，到最後證明了她沒有看錯人。
她願意容納他的落魄與貧窮，他也願意為她而改變，這不是世界上最質樸的愛情嗎？這也是那個大時代最讓我們懷念的東西啊！當物質匱乏的時候，相互之間最深的羈絆是愛情。
親情、愛情、友情，在那個年代很少有人會思考這些情感的內核，倒不如把一切化作一碗能填飽肚子的飯。
家珍是悲慘的，她直到死亡也沒有得到過世俗意義上的救贖，可是站在她的角度來說，她初見福貴時的悸動，福貴金盆洗手的欣慰，福貴戰場歸來的驚喜，和一家人無數次在時代的變遷下因禍得福，都是幸福的。
福貴孤苦伶仃地走進了新時代，他用忍耐和對生活的麻木帶給自己另一種救贖，從文學作品來說，這也是人文情懷吧。
時代賦予的我們是苦難，人生給我們的選擇是活著，劇版的結局並不友好，甚至有點殘酷，但它仍無可爭議是最好的國產劇之一。
我真誠地推薦大家去看看這部作品。
這個年代很少有人願意主動觸碰那些苦難了，銘記和反省是向上的車輪。當敘利亞的戰火燒起時，我們才回想起曾經經歷的磨難。
就跟今天的你我一樣，放在歷史的長河裡，依舊是被時代左右的普通人，但如何救贖，就看內心的力量了。
任何人都會被歷史左右，但快樂不會因苦難而削弱，劇情很悲慘，但一集有一集的快樂。
時代的傷疤讓我們回想起曾經的不堪和苦痛，這是不可迴避的事實，總有人要銘記。
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